诗话

山子影

山子影诗话
文l山子影

*诗歌的“体温”

         诗歌是隐语性写作，诗歌常常采用隐语和象征的手法，因此会显得有些朦胧，这正是诗歌的魅力所在。
        诗歌具有可读性。诗歌作为一种文学形式，必须要具有可读性，即能够引发读者的情感共鸣，并给人以美感和启迪。
        诗歌的表达必须适度。诗人在创作诗歌时，不应该过度地表现自己，也不应该把自己藏得太深，而是要找到一个适度的表达方式，以达到诗歌的平衡和和谐。诗歌的“体温”即诗歌的适度性，如同人类的体温一样，超出或低于正常范围都是不健康的。这种“适度”包括了诗歌的美感和意义，以及诗人在创作过程中对表达目标的揣摩和把握。
2024-10-30 书于广州

*“诗歌的体温”含义的介定

        10月28日，笔者在头条、中诗论坛、中国文学论坛等发表了《诗歌具有可读性》一文（原文附后）。头条推荐了此文。在本文中，笔者结合自己的诗歌创作体验指出，诗歌是隐语性写作，是诗就必然朦胧。诗歌具有可读性。诗歌是大众的，是用来读的；诗歌必须有可读性，即美感和有意义。如果诗歌缺乏可读性，无法引起读者的情感共呜，那么这样的诗歌就失去了其作为“歌”的本质。所以做诗不宜直说，也不要把自己藏得太深，必须揣摩诗歌表达目标的适度。任何事物都是质和量的统一体，认识事物的度才能准确认识事物的质，才能在诗歌创作中掌握适度的原则，以达到二者之间的可贵平衡，写出读者喜闻乐见的作品。笔者把这种“适度”称为“诗歌的体温”。“诗歌的体温”有特定的含义，笔者把这一概念的含义介定为诗歌表达的“适度”，而与其他无关。为了申述“诗歌的体温”这一概念的含义，笔者运用了一个比喻句：“诗歌的体温”如同人类的体温，大于或低于正常值都是不健康的，强调诗歌创作遵循适度的原则的重要性。
2024-10-31 17:00书于广州

附：

诗歌具有可读性
———山子影

        诗歌是隐语性写作，是诗就必然朦胧。
        诗歌具有可读性。诗歌是大众的，是用来读的；诗歌必须有可读性，即美感和有意义。如果诗歌缺乏可读性，无法引起读者的情感共呜，那么这样的诗歌就失去了其作为“歌”的本质。
        所以做诗不宜直说，也不要把自己藏得太深，即既不是表现自己，也不是隐藏自己，揣摩表达目标适度。任何事物都是质和量的统一体，认识事物的度才能准确认识事物的质，才能在诗歌创作中掌握适度的原则，以达到二者之间的可贵平衡，写出人们喜闻乐见的作品。我把这种“适度”称为“诗歌的体温”，犹如人类的体温，大于或低于正常值都是问题。这正是对立统一规律在诗歌创作中的具体运用。在哲学上，矛盾和平衡是辩证统一的，矛盾反映了事物之间相互作用、相互影响的一种特殊状态，而平衡则是矛盾双方在一定条件下的协调和稳定状态，这种矛盾的统一与斗争推动着事物的运动、变化和发展。在诗歌创作中，对立统一规律同样具有重要的指导意义。
        常见一些诗作让人如坠雾中，怕是作者本人也不知所云。一些人自故高深，诗歌写成了“天书”，把诗歌带向深渊，成了没有谜底的谜语。这种用假装的高深来掩盖自己的浅薄的写作，不过是写作者的一种自慰而已。
2024-10-28书于广州

*生活与诗歌

诗歌生活化
生活非诗化
2024-11-4

*山子影诗话  断句

        断句是诗和散文的重要区别，在某种意义上带有根本性。
        断句可以加重语感，有助于情绪提升，帮助我们更清晰地表达思想，使句子结构更加合理，但断句如果过于频繁，易造成阅读的停滞。这是“度”的问题。
        断句是中文语法中的一个重要技巧。其中，度是关键。
2024-11-8 07:03书于广州
*
写诗“难”，难在哪里

          有的诗读起来寡淡，常常是缺了一点东西。比如：
                  七绝  家住玫瑰园（作者 山子影）
                  家住玫瑰永泰西，繁华街市道宽齐。
                  书城会展寻常客，好辟诗田傍竹溪。
                  2009-6-17
          诗的前三句是叙事，如果只有这三句，而没有后面的“好辟诗田傍竹溪”的话，我觉得它不构成诗。笫四句“好辟诗田傍竹溪”使这首诗顿生一种禅意，把诗的意境拓展开来，给了读者一种拓展想象力的空间。有的诗读起来没感觉、没味道，往往是因为缺了那么一点东面，即没有把事物提升到诗意的境界。
         写诗，难在出奇出新。
2024-11-25 09:55书于广州


*必须消除新诗的外在韵律
            ——— 再谈新诗的韵律

        诗，是韵文。这是定论。
        写旧诗要求遵守诗中用字的平仄和韵脚部属等声韵的规则，这是诗的外在韵律。它具有音乐性的特点。一首诗的声韵规则用得如何，这是形式方面的技巧问题。
        新诗是自由体，它的形式美处于不断的探索中。惟其如此，便没有某种模式可循；对想像、对构思、对措语、对内在韵律，要求更高，因此更难以藏拙，更需要原创性，更需要才能。
       新诗应有属于自己的东西。
       新诗的诗思无所桎梏，力求醇化、净化，新诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而是在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上（诗人“情绪的自然消涨”），无须凑韵，故无韵脚也能成诗。
      处在韵律和整齐划一的字句会妨碍诗情，单是美的字眼的组合、排列不是新诗的特点。
      因此，新诗不能借重外在的韵律。它必须去了外在韵律的成分。
      消除新诗的外在韵律，就为新诗开辟了一条宽敞的大道，为新诗制作了最合新诗脚的“鞋子”。
      愚笨的人削足适履，聪明一点的人会选择适合脚的鞋子，智者却能为自己制作最合自己脚的鞋子。
2024-12-3书于广州