山子影诗话

山子影

山子影诗话  
文l山子影

*阅读笔记 •与星汉教授商榷

        在《从一首新作谈诗词创作的感受》（作者 星汉）中，诗人星汉说：“星汉以为，在格律上最好不要出错。律绝两体，在形式上的三大要素是:平仄、押韵、对仗。平仄和押韵，主要是为了好听。为达此目的，当然要按格律的要求来安排。’三平调‘和’孤平‘，会使句子声调单一，缺少节奏感，达不到好听的目的。”接着，诗人写道：“著名诗人杨金亭曾经对我说过：’不要为了一个字出律，就把整首好诗报废了。‘我同意这种说法。曹雪芹在《红楼梦》中借林黛玉之口，以为‘第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做不以词害意’。”
       说的明明白白，他是在说格律诗。
       他说的层次分明，但却沒有逻辑关系。
       “在格律上最好不要出错”，这是似是而非的说法。词不达意。格律是判断诗体的标准。写格律诗，必须严格遵守格律。这是常识。出律了，就不能算作格律诗，只能说是古体诗。
        “不以词害意”在林黛玉和曹雪芹的手中，是指不要给规则（包括平仄格律）给约束了，而并非现在有人认为的纯粹就是指平仄格律限制诗意表达。林黛玉的意思很明显，你先从学写律诗入手，实在是出律了，就当古体诗好了。只要写得好，突出了意境，不是格律诗并没有很大关系。
         “不以词害意”与格律诗并没有关系；格律诗不存在“不以词害意”的句子。
        如果说格律诗存在“不以词害意”的句子，那不就是说写格律诗可以出律吗？这是什么逻辑？
        本来就出律了，却偏要说“不以词害意”。为何苦苦地纠着唐诗宋词不放呢?古体诗不是也可以表现诗意么？确实出律了，却又不愿说成是古体诗，说穿了，无非还是想要借用唐诗宋词来装装门面而已。
        其实，因为种种原因，旧诗在抒发情感上要比新诗逊色得多。也许是
这个缘故，有的两栖诗人后来主要写新诗，很少写诗词。有的新诗人，最后退回来写诗词，与其说是诗词较新诗为优越，不如说是因为新诗较诗词为难弄。
2024-3-13 08:23书于广州
注：《从一首新作谈诗词创作的感受》，据《诗词之友》2014年第二期。

*干预诗歌的表现形式

        我以前多次说过，网络是有记忆的，流派网韩庆成同志所说的干预诗歌的基本特征是直抒胸臆的。诉诸直抒胸臆，其效应也许迅猛却难以持久；而诉诸溢于言表，其方式虽然柔和，但潜移默化中影响更为深远。

        2019年春天，笔者独步诗坛，对流派网执网人韩庆成僵化、冰冷、没有诗意、被非诗歌的价值主导的干预诗学提出质疑、评论和批判，并定义干预诗歌。

        以诗歌潜移默化的教化作用干预现实所体现的不仅是审美问题，而是一个重大的文化问题。诗人应该以优美的形式，对人与世界作深刻的展望，使得干预诗歌成为一种深刻的艺术形式。

        体现干预诗学的干预语汇，加上称奇的想象力、出人意料的语言（诗性的语言）、丰富而独特的意象，令干预诗歌具有一种预言家才独有的撼人气势，从而激发读者自由、革新与进步的能量，为他们照亮新的天际。

        诗歌是艺术，干预诗歌慨莫能外。干预诗歌因蕴含的思想性而显得厚重，又借助想象和隐喻的翅膀而变得灵动。

        在干预诗歌创作中，作者应该践行科学的具有革命意义的诗歌理论和文化思想。
2024-4-3书于广州

*山子影诗话 • 偏于旧韵，不弃新韵

        写诗词，我在声韵上，是偏于旧韵，不弃新韵的。

        写诗时，有时我遇到这样的问题。某一个字，平常读习惯了，写的时候没有注意在应该用平声的地方用了入声字，想来想去，却无法找到合适的字来替代它，卡在那里。于是，索性迁就一下自己，不管它了。有时标注了“新韵”，有时未标明，因为明眼人一看便知。

        我有个感觉，用完全的新声韵写旧体诗，成功的范例不多，因此，可开拓的空间很大。
2024-4-23 09:32