诗话

山子影

山子影诗话  
文l山子影

*山子影诗话  三言两语说打油诗

        平时也常读打油诗，发现了一种有趣的情况，就是不论打油诗的韵对还是不对，其韵脚大多是仄声字，我联想到了仄韵的律绝却很少。我也写过仄韵律绝，相对于平韵式的，是少之又少。这是为什么？
        仄声对于人的感觉相对于平声来说更容易产生刺激而产生一种强效作用，因此更容易引起我们感官的注意。而打油诗的文字一般较粗糙，韵脚利用仄声字，正好利用韵律对注意力的吸引掩盖了其文字的粗糙，这种“无理声高”的感觉，带来了一种打油味。可以说，打油诗的特征就是忽略了诗句而仅仅只强化了韵脚。这个喊口号的效果，用来讥讽和骂人倒是更有效了。
        由此，再深入研究一下，我们就会明白，为什么古体诗都是平韵式的，而律绝诗人们也沿袭了这一传统，所以仄韵律绝就很少的道理了。
2024-1-23 10:26

*山子影诗话  诗词的乐理

诗词的乐理
就是平仄声调之间与韵脚构成的
韵律关系

笔者认为
对于诗词格律的要求
只要控制好平仄声就行了
因为
平仄声的跟转关系
是最基本的保障，在普遍意义上
保证了音乐语言的基调

写作诗词
必须严格遵守格律
这是铁律
对那些又臭又烂的“不拘平仄”、“不以词害意”的话和所谓诗作
应该不屑一顾
实际上，那样的东西是不被人们
广泛传诵的。一些半桶水
只知其一 ，不知其二，便沾沾自喜
并极力把自己的半桶水强加于人
是极其无聊的，更是极其不道德的

语音音质美是音乐语言的内核
但这只在具体作品中才让人真切感受到
并且是不可能定下具体标注的
谁也不能确定东西南北中哪个地方的
发音最具有语音的美感
任何美的艺术，都必须交给时间检验
所以
对语音的限制宜松不宜紧
以便给诗词写作者使用语言的自由空间
在语言美语音美大前提下
存大同存小异
2024-1-23 12:39