律句拗句的变式细则——平仄声律研究之十〔上〕

孙逐明

　　律句拗句的变式细则——平仄声律研究之十〔上〕


　　虽然音乐中有大量严格对称的旋律，但除了极个别短小的乐曲是同种对称模式贯穿到底之外，更多的是“对称与不对称”巧妙地结合在一起。
　　许金昕在《巴赫<赋格的艺术>中的对称破缺》一文中，以巴赫的《赋格的艺术》为例，在钱仁康《音乐语言中的对称结构》所归纳的四种对称模式基础上，多方位地论述了旋律中对称与对称破缺的巧妙结合。
　　许金昕引用了《艺术哲学视角的对称性与对称性破缺》一段话来证明对称与对称破缺的美学价值：“以哲学而论，对称与对称破缺，是空间转换或时间演化中的同一与差异。对称是事物整合、稳定、简洁的标志，而破缺是事物分化、动荡和复杂的根源。”[ 原注：曾定凡 刘曙光《艺术哲学视角的对称性与对称性破缺》，北京大学学报(哲学社会科学版),2010年06期.]
　　音乐旋律的对对称破缺还牵涉到和声、织体等复合形式，下面只引用几个与诗歌旋律对称破缺相关联例证：

　　1.前后平移中的对称破缺，如对位曲13第52-57小节素材a、b分别在高低声部中前行，但在第三次出现时，都发生了音符数和音程的改变。
         
　　3.交叉平移中的对称破缺，如对位曲3第47-50小节
      
　　素材以ac-ca、db-bd的交叉形式平移，但在第一个d处发生了旋律改变。
　　4.平移组合中的对称破缺，如对位曲8第54-58小节
     
　　素材a在高和高中声部前后、上下平移，而在最后一次发生音程的改变。反射中的对称破缺。反射，指空间镜像的叠合，即曲式中常说的不同声部的倒影。而反射中也存在对称的破缺。[ 许金昕《巴赫<赋格的艺术>中的对称破缺》，北方音乐2017年第10期。]

　　在继续研究之前，先介绍一个声律结构中的基本规律：所有层次的声律单元都轻开头而重末尾。例如：
　　1、韵式虽有头韵、腹韵和尾韵之分，而常规韵式是尾韵。
　　2、段内可以有不押韵的诗行，段末则非押不可。
　　3、“一三五不论，二四六分明”实际上是轻两字步的步头，而重步尾。
　　4、对联马蹄韵也是重联末，轻前面的联句。
　　5、律句平仄重句末而轻句首，重韵脚句而轻前面的非韵脚句。
　　声律单元之所以轻头而重尾，是时间艺术的听觉特性所致。听觉中的音响是随生随灭、一发即逝的，不可能像一幅画或一座雕像那样作为一个整体同时展现眼前，使我们一目了然。任何声律单元都必须全部读完之后才能彰显出声律单元的存在。例如绝句的韵式有两个韵脚，非得第二个韵脚读出来以后才感觉到了韵式的存在；余可类推。这种性质导致了韵律结构轻头而重尾的规律。
　　下面开始讨论律句和拗句的变式。

　　一、律句和拗句变式的总则

　　律句的变式总法则，古人早就有论述，这就是“一三五不论，二四六分明”。此口诀的起源，王力《律诗余论》〔1962年8月6日《光明日报》〕认为大約起于元代，元刘鉴的《切韵指南》曾有记载。楊耐恩先生的《律詩歌訣的来源》〔1962年9月18日《光明日报》)則以为刘鉴本中沒有，只有清康煕二十三年沙门恒远重刻刘书时附录明僧眞空的《貫珠集》中才被收入。王力的看法是可信的，因为元方回的近体诗专集《瀛奎律髓》里对拗字格的辨析便有此口诀的痕迹〔详见后〕。
　　此口诀隐含如下：诗句的声律基本单元是“两两为节”，即现代声律术语的“两字音步”。我们把音步的两个字分别称之为“步头”〔对应一三五〕和“步尾”〔对应二四六〕。
　　实际上，“一三五不论、二四六分明”就是对称与对称破缺巧妙结合的体现。典型律句里，音步步头和步尾的抑扬都是互为反对称的，以四言正格律句“仄仄|平平|”为例：

　　仄 仄＝↘ ↘
　　平 平＝↗ ↗
　　步 步　反 反
　　头 尾　对 对

　　根据“二四分明、一三不论”产生的两种变式〔“平仄|平平|”和“仄仄|仄平|”〕就导致了局部的破缺——步尾反对称不变，步头变成了正对称；

　　平 仄＝↗ ↘ 　　　仄 仄＝↘ ↘
　　平 平＝↗ ↗ 　　　仄 平＝↘ ↗
　　步 步　正 反       步 步　正 反
　　头 尾　对 对　　 　头 尾　对 对

　　显然，变格句实际上已经是反对称和正对称的巧妙结合了。
　　这一口诀只适合五七言吟咏句，却不适合五七言朗诵句和其它长短句。我们可以把它修改为普适性的口诀：步头平仄可不论，步尾平仄要分明。
　　大家只知道这是律句变式的口诀，却没有意识到拗句变式也是同一口诀的变体，二者仅仅是平仄的相互关系极性相反而已。具体说，完整的律句和拗句其变式的总口诀如：　　
　　
　　律句：二四六须异声，一三五宜异声而可不拘。
　　拗句：二四六须同声，一三五宜同声而可不拘。
　　　　
　　按：这里的“声”特指平仄，不包括四声，下同。
　　由于二四六是两字音步的步尾，一三五是步头，上面的口诀也可以是：　

　　律句：相邻步尾须异声，步头宜异声而可不拘。
　　拗句：相邻步须尾同声，步头宜同声而可不拘。


　　如果愿意从宽写作，有此口诀足矣。如果希望格律更严谨，则需要更精细的法则，下面再论。

　　二、律句和拗句变式的细则

　　正格律句和正格拗句是旋律风格完全相反的两种句型，它们的对称模式也完全相反。还有一些正格变式，属于半律半拗的形式；有些偏向于律句，为准律句，有些则偏向于拗句，为准拗句。准律句和准拗句的区别如下：
　　一个完整的律句或拗句，至少得有两个两字步即四字句才行，而四字句相当于近体律绝的句干，其平仄规律是所有长短句的原型结构。下面先详细讨论四字句的律拗变式的基本特征，然后推及其它。
　　〔一〕四言的律拗变式
　　正格律句和正格拗句的区别主要体现在平仄关系不同，律句追求“变化”，前后必须“异声”；拗句追求“重复”，前后必须“同声”。正格律句的前后步尾和步头全都异声，正格拗句的前后步尾和步头全部同声。
　　前面已经提过；声律单元都重尾而轻头，音步内部也是重步尾而轻步头。
　　正格律句是步尾步头均异声；准律句是步尾异声而步头同声。
　　正格拗句是步尾步头均同声；准拗句是步尾同声而步头异声。
　　四字句是各种长短律句的原型结构，按照唯象学的称谓，正格拗句的原型结构只有四种：四平调〔平平|平平〕、四仄调〔仄仄|仄仄〕、平先双孤调〔仄平|仄平〕和仄先双孤调〔平仄|平仄〕——可合称“四全拗”。半律半拗或半拗半律也是四种原型结构：三平调、三仄调、单孤平和单孤仄——可合称“四半拗”。
　　由于音律结构普遍轻头而重尾，准律句与准拗句的区别在于“四半拗”在全句内所处的位置不同：准律句里的“四半拗”处于句首，而准拗句的“四半拗”处于句尾。为了便于区别，四半拗前面可加“前、后”两字以示不同。以三平调和三仄调为例，“平平平仄”为“前三平”，属于半律句；“仄平平平”为“后三平”，属于准拗句。又如“平仄平平”为前孤仄，属于半律句，而“平平仄平”为后孤，属于半拗句。余可类推。
　　四半拗都只有三个字，因所处的位置不同，其律拗性质就有很大的区别。前四拗的三个字内部只包含一个节点〔第二字〕，如前三平“平平|平仄”，并不违背步尾异声的基本原则，所以属于准律句；而后四半拗内部包含了两个节点〔二四字〕，如后三平“仄平|平平”，违背了步尾异声的基本原则，属于准拗句。余可类推。
　　根据上述规律，四字句的正格律句和准律句可见下表：

　　　　　　　　正格律句　　　　　　　　　　　　　准律句
　　　　　　　　常规律句　　一三同变　　　　第一字变　  　　第三字变
　　原型结构　A平先随转式　B 平先包孕式　　C 前孤平　　　　D前三平
　　平仄格式　　平平|仄仄|　　仄平|平仄|　　　仄平|仄仄|　　　　平平|平仄|
　　实　　例　　眉颦|笑浅　　　莺啭|绿窗　　　画梁|紫燕　　　　琉璃|光射
　　原型结构　a　仄先随转式　b仄先包孕式　　c前孤仄　　　　d　前三仄
　　仄 起　式　　仄仄|平平|　　　平仄|仄平|　　平仄|平平|　　　　仄仄|仄平|
　　实　　例　　　正是|西窗　v　兰烛|伴归　　烟草|池塘　　　　　最苦|梦魂

　　根据上述规律，四字句的正格拗句和准拗句可见下表：

　　　　　　　　　　　正格拗句　　　　　　　　　　　准拗句
　　　　　　　　常规拗句　　　一三同变　　　第一字变　　　第三字变
　　平仄格式　　A仄仄|仄仄|　B　平仄|平仄|　　C平仄|仄仄|　　D仄仄|平仄|
　　原型结构　　全仄调　　　仄先双孤调　　　后三仄　　　　后孤平
　　实　　例　　蓦岭|涉水　　微雨|轻洒　　　心事|暗卜　　　舞袖|斜倚
　　平仄格式　　a平平|平平|　　b仄平|仄平|　　c仄平|平平|　　d平平|仄平|
　　声律性质　　全平调　　　　平先双孤调　　　　后三平　　　　后孤仄
　　实　　例　　犹逢|韦郎　　　玉山|未颓　　　　楚兰|魂伤　　　微茫见星
　　四字句相当于五言诗和七言诗的句干，所以五七言的正格和正格变式的基本规律与四字句一脉相承。
　　比较四字句的正格和变格不难发现：任何一种正格一三同变之后，就会变成另外一种正格，律句是这样，拗句也是这样。古代有“本句自救”之说，所谓本句自救，就是正格律句始终保持前后音步之间每一个字都异声，正格拗句始终保持前后音步之间每一个字都同声。换言之，只要二四六平仄交替，一三五也平仄交替，就一定是正格律句；只要二四六平仄相同，一三五平仄也相同，就一定是正格拗句。
　　律句和拗句的变格，都是二四六分明，一三五变一个字，就变成了准律句和准拗句。
　　准律句和准律句都离不开“四半拗”——三平调、三仄调、单孤平、单孤仄。准律句的“四半拗”处于原型结构的前半部，准拗句的“四半拗”处于原型结构的后半部。
　　我们经常使用的“本句自救”之说，只适合句首和句干，因此，我们完全可以取消“自救”之说，直接观察诗句的句首和句干，只要任何一个部位出现了“四全拗”〔四平调、四仄调、两种双孤调〕就一定是拗句，可合称大拗句；任何一个部位出现了“四半拗”〔三平调、三仄调、单孤平和单孤仄〕就一定是半拗半律的句式；“四半拗”处于前半部分时〔前三平、前三仄、前孤平和前孤仄〕就是准律句，处于后半部分时〔后三平、后三仄、后孤平和后孤仄〕就是准拗句。而律句步头平仄宜轮换，也就包含了提倡本句自救但不避拗而不救的两种格式。这种直接观察法不但化繁为简、简易方便，而且还可以避免谁是正格、谁是变格、谁该自救、谁可以不自救之类的困惑。
　　〔二〕五字句的律拗变式
　　五言诗等价于四字句后面添加一个残缺的一字步。句干部分的律拗规则与原型结构的四字句完全相同。因三字尾内部只有一个节点〔三字尾的第二字〕，故三字尾上的四半拗属于前四拗，属于准律句范畴。
　　在平仄竿里，五言句脚也是“步头”，在律句句法中句脚平仄也应可不拘，但近体诗篇法中句脚平仄是固定的，句尾出现“四半拗”的几率自然增大了。
　　如下表所示：

　　　　　　　　　正格律句　　　　　　　　　　　准　律　句
　　　　　　　　　　　　　　变式一：一三同变　变式二：第一字变　变式三：第三字变
　　A平仄格式　　仄仄|平平|仄　　平仄|仄平|仄　　平仄|平平|仄　　　　仄仄|仄平|仄
　　　声律性质　　仄起随转式　　前孤平尾　　　　前孤仄头　　　　三仄头、前孤平尾
　　　近体实例　　白日依山尽　　此道昔归顺　　　功盖三分国　　　不觉碧山暮
　　　运 用 率　　　　常用　　　　　常用　　　　　　常用　　　　　宜少用
　　B平仄格式　　平平|仄仄|平　　仄平|平仄|平　　　仄平|仄仄|平　　　平平|平仄|平
　　　声律性质　　　平起随转式　　前孤仄尾　　　　　前孤平头　　前三平头、前孤仄尾
　　　近体实例　　　黄河入海流　　暮禽相与还　　　　水车岭最器　　驱车登古原
　　　运 用 率　　　　　常用　　　　常用　　　　　　　尽量少用　　宜少用
　　C平仄格式　　仄平|平仄|仄　　平平|仄仄|仄　　平平|平仄|仄　　仄平|仄仄|仄
　　　声律性质　　　仄起随转式　　前三仄尾　　　　前三平头　　　前孤平透、前三仄尾
　　　近体实例　　　白头宫女在　　江流石不转　　　山中相送罢　　别来沧海事
　　　运 用 率　　　　　常用　　　　宜少用　　　　　　常用　　　　　宜少用
　　D平仄格式　　平仄|仄平|平　　仄仄|平平|平　　仄仄|仄平|平　　　平仄|平平|平
　　　声律性质　　平起包孕式　　　前三平尾　　　　前三仄头　　　前孤仄头，前三平尾
　　　近体实例　　能饮一杯无　　　打起黄莺儿　　　素手玉房前　　　春与青溪长
　　　运 用 率　　　　常用　　　　　　宜少用　　　　　常用　　　　　宜少用

　　按：腹节孤平句被称之为“犯孤平”，它只有一种四半拗，却为何逐步从形式技巧演变成诗家大忌？后面再论。
　　准拗句的规律与准律句正好相反。如下表所示：

　　　　　　　　　正格拗句　　　　　　　　　　　　准　拗　句
　　　　　　　　　　　　　　　变式一：一三同变　　变式二：第一字变　　变式三：第三字变
　　A平仄格式　　仄仄|仄仄|仄　　　平仄|平仄|仄　　　平仄|仄仄|仄　　　　仄仄|平仄|仄
　　　声律性质　　全仄　调　　　　句干双孤调　　　　四仄尾　　　　　　腰节后孤平
　　　近体实例　　永夜不入睡　　　平野春草绿　　　　人事有代谢　　　　野火烧不尽
　　　宋词实例　　对火怯夜冷　　　幽馆寒意悄　　　　同祝宴赏处　　　　放处都不是
　　　对联实例　　一统四万里　　　真气惊户牖　　　　彭祖八百岁　　　　鲍叔知我者
　　B平仄格式　　平平|平平|平　　　仄平|仄平|平　　　　仄平|平平|平　　　平平|仄平|平
　　　声律性质　　　全平调　　　　句干双孤调　　　　　四平尾　　　　　腰节后孤仄
　　　近体实例　　愁听晨鸡鸣　　　俯窥石潭空　　　　　照来空凄然　　　容与上天津
　　　宋词实例　　翁今为飞仙　　　薄衣减春寒　　　　　倚金铺微明　　　佯羞整云鬟
　　　对联实例　　灵椿三千年　　　盛才冠岩廊　　　　　退之工文辞　　　螽斯先桃夭
　　C平仄格式　　仄平|仄平|仄　　　平平|平平|仄　　　　平平|仄平|仄　　仄平|平平|仄
　　　声律性质　　全句双孤调，　　句干四平调　　　　　双孤调尾　　句干后三平
　　　近体实例　　老夫怕驱走　　　清规陈候事　　　　　三年此村落　　手中青铜镜
　　　宋词实例　　晚蝉乱秋曲　　　驱驱携书剑　　　　　梨花做寒食　　海棠花时侯
　　　对联实例　　学诗类高适　　　江湖天遗老　　　　　豪情剪淞阁　　范逵交陶侃
　　D平仄格式　　平仄|平仄|平　　　仄仄|仄仄|平　　　　仄仄|平仄|平　　平仄|仄仄|平
　　　声律性质　　全句双孤调　　　句干四仄调　　　　　双孤调尾　　　句干后三仄
　　　近体实例　　繁实常苦酸　　　一室贮水清　　　　八月湖水平　　　玄象验客心
　　　宋词实例　　人静芳昼长　　衬落木坠红　　　　　此趣人不知　　　遥望太极光
　　　对联实例　　心远天地宽　　十日陨两贤　　　　　为洗千劫非　　　才气自空群


　　按：表中宋词拗句实例引自《钦定词谱》，对联实例引自《古今楹联名作选萃》，可见所有五言拗句格式，在宋词和对联中一个也不缺。
　　根据违背典型律句的程度，可把拗句分为三个等级，其拗的程度依次递减：
　　第一级：全平调、全仄调和全句双孤调，可称“全拗句”；第二级：二四同平同仄的变式，可称“大拗句”；第三级：二四平仄交替的孤平调、孤仄调、三平调和三仄调，可称“半拗句”。

　　〔待续〕

高天

虽然音乐中有大量严格对称的旋律，但除了极个别短小的乐曲是同种对称模式贯穿到底之外，更多的是“对称与不对称”巧妙地结合在一起。

品读！