龙院听琴·二

杨逍

026  竹喧
王维《山居秋暝》“竹喧归浣女”，诸鉴赏本皆作“竹林里传来浣纱归来的女子们欢笑”，误矣。竹喧，而非人声喧闹。竹径沙沙响，想必是浣纱女子挎篮归来。
王维此律，得禅家“寂”字之妙。若写人声，与陶潜有何分别哉！


027  撞到袁世凯
余忆乡居时林间小屋，作五律《考槃》，次联云“体大乃容膝，檐低偏对岩”。后读袁世凯《登楼》，有云“楼小乃容膝，檐高老树齐”。撞满怀矣。


028  柳柳州
元好问《唐诗鼓吹》力崇柳子厚。然子厚柳州诸章，干巧有馀，凄婉过甚，力终不能逮盛唐也。


033  留馀地于读者

《高昌古城》

作者：格**

四望唯遗垒，故城今隐沦。

不知风起处，满地动沙尘。

本杨：
其他三句没有改的必要，第二句是彻头彻尾的废话。既说了在高昌古城四望只看到留下的土坯，后头的“故城今隐沦”，是该留给读者、评者说的，作者不能说出来，一说，诗无馀味矣。如杜“城春草木深”，“明无人矣”是让读者、评者说的，倘也像格偶，来个“城春草木深，四顾少行人”，一个诗就废掉了，秒变渣渣。

试将格偶第二句去除，直接替以对“遗垒”的描写句（抄潘岳）：

四望唯遗垒，岥岮以隐嶙。不知风起处，满地动沙尘。

并不损害高昌故城的“今隐沦”。

有格偶粉说，此诗或有感于西部汉族势力削弱，则，不妨作如下改，用最经济点水成金法：

《高昌古城》

四望唯遗垒，大旗日隐沦。

不知风起处，满地动沙尘。

035  诗须两解
例：

四野寂无声，上下皆明净。一夜空山里，雪与月相映。

作为地球人，不免有疑惑：这又是平原旷野又是空山的，哪儿跟哪儿啊？
作为格吹第一，又必须这样讲：“四野”者，二维空间；加“上下”，就三维空间了；引入“一夜”这时间维度，便是四维空间……四维空间的诗，你们活在三维空间中的低等人类怎么能懂呢！
当以格吹为标准，不然，粉丝团分分钟搞不死你~

另附宋朝诗僧抄袭老格百年诗存而成的句子（谢谢针叶林提供资料）：
“无尘而俱清，雪月夜相映。” 《送元老住清修》（宋•释德洪）


038  遂想起李廷彦
格老垂训，诗要不拘事实，嘱我不被坛中诗友“拉下水”、要“放得开”把玩乾坤大挪移、星宿海弹唱功等等，豁然开朗如醍醐灌顶，遂想起李廷彦——

《苕溪渔隐丛话》：
《遯斋闲览》云：“李廷彦献《百韵诗》于一达官，其间有句云：‘舍弟江南没，家兄塞北亡。’达官恻然伤之曰：‘不意君家凶祸，重并如此。’廷彦遽起自解曰：‘实无此事，但图对属亲切。’”

此其所谓“放得开”乎！

青枫

027  撞到袁世凯
余忆乡居时林间小屋，作五律《考槃》，次联云“体大乃容膝，檐低偏对岩”。后读袁世凯《登楼》，有云“楼小乃容膝，檐高老树齐”。撞满怀矣。

小题目，不无谐趣，呵呵。

张农民

求意境之含蓄，是以墨投水，格那丁入魔矣。

墨言之

等卷三~很有读头

五柳先生

026.有同好言：“随意春芳歇，王孙自可留”，为冶游。
——余无言以答，惶惑中

杨逍

五柳先生 发表于 2019-12-3 10:55
026.有同好言：“随意春芳歇，王孙自可留”，为冶游。
——余无言以答，惶惑中

淮南小山《招隐士》。

讲王维冶游，脑洞有点大，人家毕竟是佛弟子。

五柳先生

杨逍 发表于 2019-12-3 11:37
淮南小山《招隐士》。

讲王维冶游，脑洞有点大，人家毕竟是佛弟子。

“王孙自可留”，推辞之后呢，王要回去写诗，闪了