孤平调的定义及其它

孙逐明

　　　孤平调的定义及其它


　　近代“孤平调”的定义众说纷纭，王力和启功的定义影响最广。
　　王力的定义是：在两种特殊韵脚句中除韵之外只有一个平声字。启功的定义是：两个仄声夹一个平声为孤平调，两个平声夹一个仄声为孤仄调。
　　王力的定义不太适合，理由有二：
　　其一、不具备普适性。五言除了“仄平仄仄平”之外，原正格句“仄仄仄平平”同样也“除韵之外只有一个平声字”，因此王先生的解释只能适合特殊的句式，不具备普适性。
　　其二、王力的定义缺乏学理支撑，根本无法解释为什么“韵句中除韵之外只有一个平声字”的句式属于拗句。
　　其实启功 “双仄夹一平”的解释，古代早已有之，清代董文焕在《声调四谱图说》里称之为“夹平”：“仄平仄仄平句式中，单一平声为两仄所夹者为‘夹平’。”只不过后世把“夹平”改称为了“孤平”而已。
　　我们认为“夹平”之说比较适合，理由也有三：
　　第一、“夹平”具备普适性，不会把“仄仄仄平平”牵扯进来；
　　第二、“夹平”不但可以解释近体诗里所有句式里的孤平调，还可以解释宋词元曲里其它句式中的孤平调。启功还根据“夹平”派生出了“孤仄调”，而“孤仄调”也是声律性质偏向拗句的句式之一。本书还根据孤平调和孤仄调派生出出其它三种拗句：双孤调、全平调和全仄调。这五个术语把古典诗词中的所有典型拗句和半拗半律的变式包揽无余了。
　　第三、根据“夹平”引申出来的各种拗句术语均有学理支持，可以遍无遗漏地解释所有拗句的基本特点。因为律句的基本大法是“双平双仄递换”，典型拗句应当是彻底破坏“双平双仄递换”的句型，而双孤调、全平调和全仄调都是彻底破坏“双平双仄递换”的句型，故为正格拗句。至于孤平调、孤仄调、三平调和三仄调，它们仅仅是局部破坏了“双平双仄递换”的规则，所以属于“半拗”性质的律句变式。
　　基于上述理由，我们采纳启功和董文焕的孤平定义。

五柳先生

孙先生是有心人，拜读了

杨逍

其实并不矛盾。他们的说法，都有一个前提，即专指“平平仄仄平”（七言看后五字）这一特定句式。
离开了这一前提，谁的说法都是不成立的。

杨逍

王渔洋的说法，也是遵守了句式前提的：

五律，凡双句二四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有两字相连，不可令单也。

五律双句二四应平仄者，即 平平仄仄平。


离开了这一句式，就无所谓孤平了。诸家讲孤平，都是专指这一句式而言的，话有不同，而所指实无二致。

杨逍

王力《诗词格律》原文：

（四）孤平的避忌
孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。

在五言"平平仄仄平"这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以?仄仄平平仄仄平"这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的"千"字，第六句的"桥"字都是平声字，可为例证。

在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。



注意，他论说的前提，是“在五言‘平平仄仄平’这个句型中”。

孙逐明

杨逍 发表于 2021-4-21 20:53
王力《诗词格律》原文：

（四）孤平的避忌

先生看过我以后的系列论文，便可知启功的看法是多么正确，请拭目以待。

杨逍

孙逐明 发表于 2021-4-21 21:04
先生看过我以后的系列论文，便可知启功的看法是多么正确，请拭目以待。

大家都是正确的。

杨逍

孙逐明 发表于 2021-4-21 21:04
先生看过我以后的系列论文，便可知启功的看法是多么正确，请拭目以待。

启功确实是把两仄夹一平（夹平）都称作孤平的。但是，不要忘了，他认为律诗大忌的孤平（或夹平）只有“仄平仄仄平”这一种。

不要离开这个句式前提。不能泛用到一切律句。否则“平平仄平仄”怎么办？启功自己诗里不少这种句子的。五连仄怎么办？几个仄都夹不到一个平，不是更大逆不道吗？？？



我所看到的论坛上质疑王力（或启功、王渔洋）孤平论的，孤狼、雨梦等等，无一例外，是自己读书还未能融会贯通，忽视了前人论述的共同前提是“平平仄仄平”句式。断章取义式剥离，引导向自说自话式论证。
离开这一前提搞批判的，都是自己读书没到位。
所以我几年前主持的理论版块不允许诗友讨论孤平。王、董、启功、王力，四家一体，还讨论个什么劲？自己先读偏岔了，批这批那都只是在做无用功！己已昏昏，如何使人昭昭？！

杨逍

补充题外的一条：

有些诗友在批评王力有绝对化的一方面，他（在《诗词格律》中）认为唐人律诗绝对没有孤平。我觉得可以批评。
但是，不要认为王力自己就没意识到这一问题。我的大学古汉语教程就是王力编写的，他在教程“通论”部分古诗词格律的章节中就举到过杜甫诗中的孤平例子。
我没有考证过两个版本孰先孰后。但知道王力先生似乎也不那么绝对。

孙逐明

主贴作了修改。

孙逐明

杨逍 发表于 2021-4-21 23:27
补充题外的一条：

有些诗友在批评王力有绝对化的一方面，他（在《诗词格律》中）认为唐人律诗绝对没有孤 ...

王力先生在《诗词格律》中对忌孤平说得太绝对，尽管在其他地方也承认有唐诗有个别孤平。但是，大家普遍接受的是《诗词格律》中的说法，且此说法被当成了金科玉律，造成了严重误导。若不是后果严重，我们根本没有必要在犯孤平问题上大做文章。

孙逐明

杨逍 发表于 2021-4-21 23:27
补充题外的一条：

有些诗友在批评王力有绝对化的一方面，他（在《诗词格律》中）认为唐人律诗绝对没有孤 ...

的确都不算错，各有千秋，我之所以选择启功的定义，主要原因在这里：根据“夹平”引申出来的各种拗句术语均有学理支持，可以遍无遗漏地解释所有拗句的基本特点。因为律句的基本大法是“双平双仄递换”，典型拗句应当是彻底破坏“双平双仄递换”的句型，而双孤调、全平调和全仄调都是彻底破坏“双平双仄递换”的句型，故为正格拗句。至于孤平调、孤仄调、三平调和三仄调，它们仅仅是局部破坏了“双平双仄递换”的规则，所以属于“半拗”性质的律句变式。

梦船

一些简单的诗词理论，讲得那么复杂，把人绕得越来越糊涂。
其实避免孤平只要记住一句话就可以了：一个诗句里面只要有二连平就不会是孤平。不信你举例来反驳我。

孙逐明

梦船 发表于 2021-4-24 19:04
一些简单的诗词理论，讲得那么复杂，把人绕得越来越糊涂。
其实避免孤平只要记住一句话就可以了：一个诗句 ...

这个定义与我主张的夹平的说法是相通的，我是从正面说，您是反面说。

梦船

写诗用律是为了音律美，只要自己懂得音律美的规律，哪些音律不美，哪些是美的，知其然还知其所以然，就可以自己理解，自己总结。把复杂的理论简单化，使它易记易掌握。

梦船

为什么：仄平仄仄平”有二个平声字却是孤平，因为它们没连在一起，就孤了，而“仄仄仄平平”也只有二个平声字却不是孤平，因为二平相连，不孤了。

为什么要避免孤平，为什么一句诗里面要有二连平才不是孤平。原理很简单，因为律诗正格是平平仄仄平，二平相连再转换成二仄相连吟咏起来音律是美的，如果一句诗里面全是“平仄平仄平仄”地转换着读，就象拉锯一样，一来一去，读起来难听。所以有二连平就避免了拉锯式的音律。

孙逐明

梦船 发表于 2021-4-24 19:35
为什么：仄平仄仄平”有二个平声字却是孤平，因为它们没连在一起，就孤了，而“仄仄仄平平”也只有二个平声 ...

本人在《诗词赋联形式通论》里基本上就是这么解释的〔略有不同之处是，“平仄平仄平仄”并非难听，而是另一种旋律风格，具体说，律句的旋律风格是流畅婉转，拗句的旋律风格是刚健沉着，日后再谈〕、