砖评

阮白

风雨桃花
望眼盈盈半作休，清宵冷雨送风流。
落红片片终无恨，来日新桃满上头。

阮白评：
题拟“风雨桃花”，大意可是：风雨中的桃花？愚见，不若“雨中桃花”，更利落些。语多白话，二四见胜，一结颇可。一三句，散了些，可炼，可简。

山前赏花
摇曳枝头自可怜，李花堆玉更桃鲜。
春风好景殷勤复，无奈人难再少年。

阮白评：

造语可炼，一句“摇曳枝头”，琐细了些。更桃鲜，过简了吧。李花堆玉，二词组合，未臻佳处。三句，春风好景，赘了。殷勤复，“复殷勤”之倒装？此三字，未觉着善。无奈人难，拗口。再少年，可。

西溪
岚带纤纤径满苔，飞花点点叠空阶。
西溪好景凭谁画，独把春风揽入怀。

阮白评：

西溪好景，一若上篇“春风好景”，嫌赘。一二摹景，景胜语。“春风”句顺，一结见怀。

耕夫

阮白 发表于 2024-3-30 14:43
风雨桃花
望眼盈盈半作休，清宵冷雨送风流。
落红片片终无恨，来日新桃满上头。

感谢评点点拨，辛苦了。问好。

带刀

青花瓷
身碎至今犹胆寒，焉知命里有千山。
朱门常做前堂客，多少青丝两鬓斑。

秋杂其一
青云天上鸟飞来，难得秋山曦满怀。
银杏树边风一阵，村姑插上凤头钗。

阮白

青花瓷
身碎至今犹胆寒，焉知命里有千山。
朱门常做前堂客，多少青丝两鬓斑。


阮白评：

青花瓷，是一好题，亦一咏物也。咏物诗，贵乎“新”“鲜”，贵乎“神”“化”。不滞于物，不粘于人，以为上选。

一题四句，一句“身”二句“命”三句“客”四句“鬓”，皆与人涉，以为未脱。

（PS：咏物诗，如于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。”可谓浅易直白，见着寄寓。《青花瓷》一首，与之颇形似，亦有一定差异）


秋杂其一
青云天上鸟飞来，难得秋山曦满怀。
银杏树边风一阵，村姑插上凤头钗。

阮白评：

首句，“天上鸟飞来”，明白如话。加个“青云”，此七字组合，应可重组。承一句，曦满怀，过文了些，难免拗口。三句白话，尚可简炼。四句差可。

带刀

点评精当，受益匪浅。学生敬茶

白衣游子

化卢钺诗入云雪
大地无痕百谷荣，半霄舒卷万峰倾。
在魂逊雪三分白，为魄输云一片轻。

阮白

化卢钺诗入云雪
大地无痕百谷荣，半霄舒卷万峰倾。
在魂逊雪三分白，为魄输云一片轻。

阮白评：

“大地”“百谷”“半霄”“万峰倾” 云云，辞大，境开，势可。具体组合，未臻。语多凑，句则弱。譬如首句，前“大地”后“百谷”，“无痕”一处，其实突兀，明显凑泊。三四化句，末五字，见胜。


PS：南宋（诗人）卢梅坡，别名卢钺，存诗不多，以两首《雪梅》流芳后世。

其一、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。其二、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。 日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。（雪梅二首〔南宋〕卢梅坡）

白衣游子

化卢诗入云雪
大地逢春百色莹，长空蔽日拟卢评。
在魂逊雪三分白，为魄输云一片轻。
注：可能还存在句弱和人为痕迹。

白衣游子

大地逢春百色莹，长空蔽日惹人评。

白衣游子

化卢诗入云雪
大地逢春百色莹，长空蔽日与相评。
在魂逊雪三分白，为魄输云一片轻。

中华大同

诗中有人
李白：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”。整首诗流动性很强，辞，下孤帆，唯见，都可见事中有活动着的人。所谓诗中有人，也就是说诗人，是指见人情，人性，和伦理以及活人，而这几点，乃构成诗的必具内涵。除此外不配称为诗。
不管写是么题材，都要倾情代入自己的情，性，理，否则，隔靴搔痒，不知所云。

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请老师多批！
山居三首
（一）
推窗新霭郁，漫卷翠微帘。
深树忽啼鸟，风停榕叶尖。

（二）
雨后田畴碧，远山青雾迷。
隔篱飞野蝶，独舞自高低。

（三）
月照空山万物眠，龛前弥勒忘参禅。
笑瞧三五邻家汉，围等炉膛酒肉鲜。

阮白

山居三首
（一）
推窗新霭郁，漫卷翠微帘。深树忽啼鸟，风停榕叶尖。

阮白评：

推窗新霭郁，作者原意，是如何断句？是：推窗——新霭——郁，还是：推窗——新——霭郁？    霭郁，有这词，是作“浓盛貌”解。古人有“开帘对翠微”“帘满翠微色”一类句语，翠微帘，何谓也？


三四动景，亦一场景，或一实景。以动衬静，可及境之清幽，“山居”之谧静。

阮白

山居三首

（二）
雨后田畴碧，远山青雾迷。隔篱飞野蝶，独舞自高低。

阮白评：


一句近景，二句远景。三句“野蝶”在，声色之间，篇入画幅，画自活矣。三句“飞”在，四句“独舞”，无可无不可。景境两可，篇涉《山居》。

阮白

山居三首

（三）
月照空山万物眠，龛前弥勒忘参禅。笑瞧三五邻家汉，围等炉膛酒肉鲜。


阮白评：

一二，可入禅境，三四，俨然俗尘。如此割裂，却又并举，笔者，是有意为之，还是布局上的尚未圆熟？容酌。