【南乡子】十里烟霞隔水村（自转轱辘体）

堂泊虎

【南乡子】十里烟霞隔水村（自转轱辘体）
一 晨露
冷露报清晨，十里烟霞隔水村。翠鸟登枝斜眼望，氤氲，对岸轻舟泊水滨。
溪水绕前屯，处处飞花染路尘。可叹颦卿抛泪眼，殇津，为葬红英潸湿巾。
二 山行
高树掩柴门，冷雨潇潇欲断魂。点点生红鲜素艳，芳芬。十里烟霞隔水村。
小院俏佳人，半掩桃腮动笑颦。幸有人间颜如玉，提亲。几度相思醉梦频
三 鹤鸣
孤鹤泣离群，踏水哀鸣唤舍亲。朝雨虹霞披锦绣，香薰，丽日芳丛念故津。
怀旧最销魂，十里烟霞隔水村。红杏花前应笑我，伤神，对镜娇羞更念君
四  晚霞
细雨晚霞云，落絮无声点翠芬。归牧笛声飞去远，欢欣。唯有垂杨泛绿茵。
暮霭照罗裙，墨鬒飘飘背散匀。浅笑凝眸惊四座，销魂，十里烟霞隔水村。
【龙谱】词林正韵   格三   冯延巳   2012.5.13霜天

追星族

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绿艾苑

十里烟霞隔水村，山行晨露湿衣裙。
鹤鸣雨霁霞光里，牧笛声声醉倩魂。

紫剑凝霜

【南乡子】十里烟霞隔水村（自转轱辘体）
一 晨露
冷露报清晨，十里烟霞隔水村。翠鸟登枝斜眼望，氤氲，对岸轻舟泊水滨。
溪水绕前屯，处处飞花染路尘。可叹颦卿抛泪眼，殇津，为葬红英潸湿巾。

赏析与艾萍共赏。。。。

紫剑凝霜

关于您创作的这首《南乡子·十里烟霞隔水村》（自转轱轳体），笔者尝试从意象、典故、结构等角度进行赏析，并结合搜索结果中的相关信息提供创作建议：

紫剑凝霜

一、意象与意境分析
自然意象的虚实交织
上阕以“晨露”“烟霞”“翠鸟”“轻舟”等意象，构建了江南水乡的朦胧晨景，如“冷露报清晨”呼应了1中“风软逗轻寒”的清冷感，而“十里烟霞隔水村”则展现了烟波浩渺的古典画面，类似12欧阳炯词中“岸远沙平”的归途意境。

紫剑凝霜

下阕“溪水绕前屯”延续水乡主题，但“飞花染路尘”陡转，暗示繁华易逝，与秦观词“飞独鸟”“起寒烟”的萧瑟形成对照。

紫剑凝霜

人文典故的化用
“颦卿抛泪眼”借《红楼梦》黛玉葬花之典，赋予自然凋零以人格化哀愁。此手法与16中秦观借崔徽画像抒怀异曲同工，但需注意典故与上下文的衔接，避免突兀。

紫剑凝霜

二、结构与情感脉络
辘轳体的回环设计
全词以“十里烟霞隔水村”为轴句（或隐含轴心），上阕写晨景之静美，下阕转向凋零之哀婉，形成“静—动—殇”的情感起伏。建议参考12欧阳炯《南乡子》中“归路晚霞明”到“孔雀临水”的景情转换逻辑，增强结构连贯性。
对比与转折的张力

紫剑凝霜

上阕末句“轻舟泊水滨”似闲适悠远，而下阕“潸湿巾”却骤显悲怆。此转折可借鉴16秦观词中“妙手写徽真”到“任是无情也动人”的跌宕，但需补充过渡性意象（如“落花”到“泪眼”间可插入“暮雨”等时间线索）。

紫剑凝霜

三、创作建议与优化方向
意象密度的平衡
当前词中密集使用“露、霞、鸟、舟、花”等意象，稍显繁复。可参考5陆游“看镜倚楼俱已矣”的简练，或15白朴《天净沙·冬》中“淡烟衰草孤村”的疏密搭配，适当删减冗余物象。

紫剑凝霜

音韵与词牌的契合
《南乡子》调式宜疏朗明快，建议调整“殇津”“潸湿巾”等拗涩处，参考2苏轼“醉笑陪公三万场”的流畅感，或19中“野水无人渡”的平仄韵律。

紫剑凝霜

典故的深化运用
若强化黛玉葬花之典，可融入更多《红楼梦》元素（如“荷锄”“锦囊”），类似16秦观借崔徽画像展开心理描写的层次感。

紫剑凝霜

四、小结
此作已具备古典词作的意境骨架，尤其在空间布局（水村—溪屯—葬花地）和情感对比上表现突出。若能在意象筛选、过渡衔接、音韵打磨上进一步雕琢，或可接近1蔡琬“花影玲珑满画栏”的浑然天成之境。

紫剑凝霜

二 山行
高树掩柴门，冷雨潇潇欲断魂。点点生红鲜素艳，芳芬。十里烟霞隔水村。
小院俏佳人，半掩桃腮动笑颦。幸有人间颜如玉，提亲。几度相思醉梦频.
赏析佳作。。。。