不薄诗词爱新诗

山子影

不薄诗词爱新诗
文l山子影

        柳亚子曾说：作诗词难，作新诗更难。但我却爱新诗，主要写新诗。
        诗词的形式美，如格律、技法等等，大抵已在艺术上形成惯例，当这些惯例成为一种模式和美学判断的标准，其负面作用是显而易见的，那就是抑制创新的诗人，把平庸者抬高，把诗才拉平。
        新诗则不同。新诗是自由体，它的美（形式美）只能处在不断的探索中。新诗没有惯例可循。新诗更深入生活细节，更注重思维深度，对想象、对构思、对措语、对内在韵律要求更高，因此更难以藏拙，更需要原创性，更需要天才。
        新诗灿然而光，全在“自由”二字。新诗抛下旧体诗词的格律，诗人获得了形式的自由；新诗放逐曲达宛喻的传统，诗人获得了意趣的自由；新诗舍弃典雅陈古的文辞，诗人获得了语言的自由。
        新诗的思维语言是白话，基本上是生活语言，在语汇上，比文言更丰富；在表达上更具张力。新诗的诗思无所桎梏，易做到应有尽有，应无尽无，无字句的限制，无须凑韵。较之旧体诗词，新诗在诗思上更有意识地追求陌生化，非散文化。
        如上所述，这样写出的新诗，会令人过目不忘。
珠江记（作者 山子影）

我看见了你说的珠江
在三月
在木棉花盛开的
那时节……

珠江是一张年代久远的彩照
江岸喧哗，车流人流反复
达成另一种流逝。长桥
手牵两岸，蛮腰宠辱不惊
鱼群按住焦躁
不为人们熟知和看见
江水急，画舫用多种形态
将一场相遇
写入涛声十里。看过珠江的人
都想她

江鹭
用翩翩的岁月
把珠江的年轮擦得
铮铮有声
这声音是珠江的骨头
从深处
冉冉长成羊城的
脊梁
2021.3.25 17:08书于广州

        这首诗，联想、通感活跃，节之间、字句的语言关系密切，没有多余的话，感觉很自然，令人耳目一新。同样的诗思，如果运用文言，写成律句，是否有同样的效果，这难以想象。
        话说回来，新诗作者对旧体诗词也不能无知。还应该关注诗词，还应该敬畏诗词。如果不读诗词，不懂诗词，其结果只是局限了自己。道理很简单，新诗与旧体诗词同属汉语诗歌，新诗应从旧体诗词有所借鉴。这里所说的借鉴，并不包含旧体诗词的外在韵律。这里点到即止。（近日，笔者撰写的《必须消除新诗的外在韵律》一文作了充分的阐述，已发布在多个平台）。主要是指旧体诗词的某些意境，如含蓄，如疏野清香，如委曲、飘逸等之类的神趣。
        所以，笔者也读诗词，也写诗词。写诗词严格遵守格律，如个别字不合律，采用救拗法。有时对同一诗题，古韵新声同咏之，相得益彰。写古体诗，标注所依据的标示范文格式，并不把不讲平仄的字句整齐的就看成是古体诗（那是介于新诗和古诗之后间的东西）。
        不薄诗词爱新诗，向着“两栖诗人”目标奋进，经过长期的积累与实践，不断提高诗歌写作水平。
2024-12-12 07:10书于广州白云

林丫

新诗好写，写好也难。