诗话

山子影

山子影诗话
文l山子影

*敬畏新诗爱诗词

        这个题目的意思是说，爱写传统诗词的我，对新诗持敬畏之心。
        中国是一个诗的国度，而诗词是人类心灵的形象展现，尤其是古典诗词，她所具有的深厚的韵味和音乐性的特点，使其成为中国传统文学中最具魅力的表现形式之一。新诗与诗词仍属一江之水。毫无疑问，新诗从诗词那里，理应有所借鉴、有所汲取。
        近百年来，成就较大的新诗人，如郭沫若、余光中等，从他们写作的新诗，即可看岀对诗词的熟谂与对古典的敬意。诗词的某些意境如含蓄，如典雅高古，如疏野淸奇，如委曲、飘逸等，新诗里要少得多。写新诗而不懂诗词、不读诗词，其结果只能是限制自己。
        然而，诗词作者对新诗也应持敬畏态度。柳亚子曾经说过：作诗词难，作新诗更难。这是因为：新诗是自由体，它的形式美处于不断的探索中。惟其如此，便没有某种模式可循；对想像、对构思、对措语、对内在韵律，要求更高，因此更难以藏拙，更需要原创性，更需要才能。多读新诗，拓展眼界，触类旁通，广泛吸取其陌生化的手法，实有百利而无一弊。如果诗词作者固守传统，拒不接受新诗薰陶，其结果也只能是约束自己。
2017，10，7

*新诗的前途12-3

        新诗或者现代诗，抛弃了传统的诗歌体裁和韵律，在形式和内容上都很自由。它以新的形式美唤起人们心里的共同情感。
        新诗是自由体，它的形式美处于不断的探索中。惟其如此，便没有某种模式可循；对想像、对构思、对措语、对内在韵律，要求更高，因此更难以藏拙，更需要原创性，更需要才能。
        新诗较之古诗，占有得天独厚的语言优势。
        新诗在“五四”新文化运动旗帜下高歌猛进，已经是也终将是中国诗坛的主流。
        新诗自由奔放，不受拘束，这正是它发展中的一个妙笔，一条正途。
2019-2-11

*新诗的韵律

        诗，是韵文。这是定论。
        写旧诗要求遵守诗中用字的平仄和韵脚部属等声韵的规则，这是诗的外在韵律。一首诗的声韵规则用得如何，这是形式方面的技巧问题。
        新诗的诗思无所桎梏，力求醇化、净化，无须凑韵，故无韵脚也能成诗。
        诗的内在韵律，新诗与旧诗皆有。新诗的内在韵律便是诗人“情绪的自然消涨”，故新诗无韵脚亦成诗。如艾青的《礁石”：
                一个浪，一个浪，
                无休止地扑过来，
                每一个浪都在它脚下
                被打成碎沫、散开……
        
        前两句是涨，后两句是消，充分传达了这首诗的内韵之美。从这首诗也可看出，艾青依然在意外在的表达方式，即脱不了旧诗的趣味与声调，抑或诗人既看重内在韵律，又看重外在韵律。
        有人说，新诗要写得顺口，使人容易记，又唱得出来，因此要有节调，押大致相近的韵。这仍然是在寻求诗的外在韵律。
        诗好的关键在于意境美，而不在于形式！
        新诗的内在韵律，来自对生活自身的内模仿，没有程式的规定，“全靠一己的感觉”，因此它更是无所不在，更是不可方物的。新诗之内韵，超过平平仄仄，超越一东二冬。
        新诗由于是自由体，它的美（形式美）只能处于不断的探寻中。惟其如此，便没有惯例可循。新诗较旧诗更深入生活细节，更重视思维深度，对想像、对构思、对措语、对内在韵律，要求更高，因而更难以藏拙，更需要原创性，更需要天才。
        “不押韵”的新诗创作将蓬蓬勃勃的发展着。
2021.4.26 11:38