無絃詩會（98）| 雅集第29期全点评及获奖公告

墨言之

無絃詩會
一個乾淨而純粹的詩詞空間
無絃詩會成立于戊戌年五月，萧统《陶靖节传》：“渊明不解音律，而蓄无弦琴一张，每酒适，则抚弄以寄其意，”故而名之曰無絃詩會。
凝聚了全国各地、不同年龄的诗友，组织形式多样的古典诗创作、研究和探讨（同时创办内部交流资料《诗原》）。無絃詩會属于民间组织，然而严格准入制度；欢迎广大古典诗创作者加入本会，可关注本会微信公众号（wuxianshihui）后申请。
此外，本会创办了针对所有古典诗创作者的《当代古典诗精选》，旨在寻找值得分享的当代古典诗，并拟定每月初一出刊，欢迎广大古典诗创作者投稿（投稿方式在文末）。点击文末左下角“阅读原文”，可进入“中国诗词论坛”無絃詩會专版，发布您的作品。

获奖公告


自2020年1月始，無絃詩會每月举办的雅集正式对外开放，并评选出优秀作品予以奖励。原则上，每月评选出2名获奖者，给予10元/人的奖励，并根据奖金池基数进行一定的调整。为鼓励更多人参与到我们的活动中，经無絃詩會组委会决定，调整如下：

每月评选2名获奖者，给予10元/人的奖励，自2月开始保持10元/人的奖励不变；若当月作品不足以评优，将会产生空缺，無絃詩會一贯秉持“宁缺毋滥”的原则。
年底将制作無絃詩會内刊《诗原》（纸质）专辑，每位获奖者赠送1本，每人提供一页个人专栏。
每期参与者、获奖者均可以获得無絃詩會积分，年底（或半年底）进行积分排名，评选出“优秀奖”、“参与奖”，颁发奖杯。
获奖者可以申请绿色通道，直达無絃詩會总群。

本期围绕“梅”为核心意象，作北曲〔南吕 · 四块玉〕1-2首，且必须使用新韵（以下作品均默认为新韵，包括诗韵新编、中华新韵和中华通韵）。点评均是糊名法，如有不当之处，还望理解。
获奖作品（编号）如下：
4   25  33
恭喜以上3位获奖者，每人将获得15元奖励（依照1月1日公布的奖励方案，），请获奖者关注以下二维码，加入微信群，领取奖金。
本期赞助者：帆影、子丘、狂小野

总策划、出题：癯仙立雪
点评：一水（中国散曲研究会理事、《中国当代散曲》创刊主编）、听风（中华诗词学会、中国楹联学会会员）、南阶（中华诗词学会、武汉散曲社成员）、春艳（武汉散曲社社长、無絃詩會组委会成员）、墨言之（武汉散曲社副社长、無絃詩會组委会成员）、帆影（無絃詩會组委会成员）、伯衎（無絃詩會组委会成员）
收稿：风雅钱塘
微刊编辑：子丘

墨言之

子丘解读

本期雅集围绕“梅”为核心意象展开，创作散曲。散曲包括小令和套曲的形式，此次限定为小令，要求是北曲中的〔南吕 · 四块玉〕，曲谱依郑骞的《北曲新谱》。下面，就此次作品中的一些问题，进行简要综述，希望对大家有所裨益。

关于主题。原本计划的主题是“咏梅”，也就是咏物诗（这里的话，就是用散曲的形式咏物，归根到底仍然是“咏物诗”的一种）。但是，考虑“咏物诗”的限制较大，我们便放宽到“围绕梅为核心意象”即可。一些作者的标题为“咏梅”，也就是咏物诗，比如8/19/20/21/26/29/31/45/53号作品（一共9首），那么就需要严格按照咏物诗的标准来创作。“咏物诗”一个基本要求，就是正文中不能出现“梅”字，而处处需要看到梅的影子，包括外形、意象等。但是8号作品出现了“梅花俏”、26号作品出现了“红梅笑”，这便是“犯题”。还有一些作品，标题只是“梅”、“梅花”或者“红梅”、“残梅”、“寒梅”等，比如1/3/5/6/7/9/11/12/13/14/16/17/22/23/27/28/32/36/37/38/42/47/49/51/52/54/55/56号作品（一共28首），严格来说也应该属于“咏物诗”。其余21首作品，从题目可见是围绕“梅”展开，这些作品的限制就比咏物诗宽松一些。
关于用韵。本期雅集明确要求使用新韵，包括诗韵新编、中华新韵以及中华通韵；然而少数作者，居然标注《中原音韵》，比如23号和26号作品。还有作品虽然是新韵，但是将“平水韵”中的入声字当作仄声使用，比如1号作品“得”、10号作品“魄”应该也是《中原音韵》、27号作品“合”、40号作品“菊”和“失”。甚至有个别作品出韵，比如52号作品的“风”不在韵部。“四块玉”一共7句，除第5句没有要求押韵外，其余6句都需要押韵。韵密，是散曲一个重要特点。大多数作者，将第5句也入韵了，比如1/4/5/6/7/11/12/16/22/23/24/25/26/27/32/34/35/36/37/39/40/42/44/46/47/48/49/50/51/52/54/56/57/58号，将尽60%的占比。这一句入韵，不表示就比不入韵好，应当以内容为考量。
关于出律。所谓出谱，也就是不符合曲谱的平仄，包括前面说的出韵和出律。曲谱的一个特点就是，仄声严格区分上声和去声。在“四块玉”中有5处是“宜去可上”或者“宜上可去”，这几处实际上也可以当做仄声。但是第六句需要特别注意，这一句的曲谱是“＋厶平（或上）（韵）”，倘若韵脚用上声，那么第二个字虽然是“宜去可上”，但不宜使用上声，更不能第一字也用上声（变成三个上声连用）。比如12号作品的“二朵仰”，22号作品的“燕子远”就不太合适。还有一种出谱的情况，主要在最后一句，曲谱是“平去平（或上）”，第二个字是去声，而不能用上声。比如21号作品的“曙”、24号作品的“有”、43号作品的“友”、48号作品的“雅”和58号作品的“也”。其他的“出律”情况，分别在点评中有指出（也可能遗漏）。总之，出谱的作品实在不少。
关于对仗。“四块玉”曲谱前两句要求对仗：6号作品的“三九穷，风霜冷”，过于勉强，“风霜”处至少应有一个数字；10号作品的“开”对“态”，一个动词一个名词；13号作品的“红串灯”对“玲珑影”；18号作品的“雪夜天”对“寒风卷”；20号作品的“丛”对“弄”，一个名词一个动词；24号作品的“妆”对“放”；30号作品的“开”对“态”；40号作品的“三九临，寒风吻”；49号作品的“小鹊飞，冰花蕊”；51号作品的“谁在乎，冰封舞”等。“四块玉”曲谱的后三句，至少两个相邻的句子对仗，即第一句和第二句，或第二句和第三句对仗，也可以三句形成鼎足对。比如10号作品、13号作品、44号作品、51号作品，均没有对仗。最后，结尾三句，最好在意境、情感上逐层递增。
关于衬字。一般而言，小令的衬字较少，套曲的衬字较多。本期作品中，仅25号作品，在结尾三句中加了衬字。散曲的衬字需要注意，比如结尾三句需要对仗，那么对仗句必须添加相同的字数、并且衬字也要形成对仗。这一点来衡量的话，25号作品是不错的，其结尾三句形成鼎足对，每一句前面加了三个字的衬字，且均是对仗形式。
关于曲味。曲味不太好讲，笔者也不敢言，可以多读一读元明时期的散曲，体会其中的语言使用。有人认为散曲要“俗”，这个“俗”是通俗、不是低俗，比如散曲的口语化、俚语的使用。这种口语化，与词的雅（南宋也有一些比较通俗的词）是有明显不同的，比如23号作品的“牛掉膘”、33号作品的“笔一搁，印一压”、58号作品的“烧个春天给冬瞧”等。当然，也有不少散曲的语言是典雅的，比如张可久的小令。但不论是雅典的作品、还是通俗的作品，散曲是要“直白”，而不能过于“婉约”，使读者敲破脑袋都猜不透。

以上仅从主题和曲谱表面进行了简单综述，针对每一首作品的点评，还请各位读者阅读具体点评内容。
欢迎各位诗友，在底部写留言，互相切磋交流。

墨言之

1
金钢
〔南吕 · 四块玉〕梅
长峭崖，穿石甲。若得严寒就开花，狂风暴雪何曾怕。喜鹊夸，黄雀喳，晴放霞。

一水点评：结句不当。
听风点评：语言简洁明快，流畅自然，层层递进，写出了梅的刚毅高洁的特点。
南阶点评：描写梅的风格、品性比较到位。不足之处：三四句语意重复并非修饰需要；五六句都是鸟，宜分类。如此，反映作者思路不开阔。
帆影点评：此曲有“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”的意境。结尾“喜鹊夸”意蕴好，觉得“黄雀喳”有凑韵之嫌。此次雅集限用新韵，“得”出律。
春艳点评：此作按要求首尾对仗工整，但“得”按照新韵是平声，此处当仄。首二句对仗较佳，但从题目“梅”来看似乎有些狭隘，特别是“石甲”难解。二、三句有些重且空。尾几句有罗列之感。
墨言之点评：有对仗，较好。“得”字此处需仄，北曲不可入声，虽然中原音韵“得”字派人上声，但本次活动要求新韵。此处出律。商榷：梅花是否一定长峭崖？如何穿石甲？


2
黄贻裳
〔南吕 · 四块玉〕梅韵  中华通韵
高士痴，孤山癖，驿外桥边几哀思。而今却是新诗意。傲雪霜，展俏姿，同笑之。

一水点评：用典要恰当，尾句好！
听风点评：整体还不错，符合曲谱所要求的规定。构意上情感先抑后扬，跌宕起伏，最后用“同笑之”结尾，把其意境推向更高而不失洒脱。
南阶点评：前叙之事与梅之风范不搭界！何谈同笑。
帆影点评：开篇对仗句好。但觉得“哀思”用词过重。“同笑之”表意不明，可再酌。
春艳点评：这首小令中的“梅韵”从何而来？铺陈不到位，“笑”显得空了。
墨言之点评：孤山，林逋曾隐居于此，喜种梅养鹤，用典而格调高起。第三句有“驿外断桥边，寂寞开无主”或“驿使梅花”之典故，表达问候及思念。因而，第三句和全篇的语景不同（语景不同时候，一般是两条线索，但是两条线索需要意脉并举并在后面捏拢，收尾方能出彩）。


3
金钢
〔南吕 · 四块玉〕梅
和靖家，元章画。风骨何人可盘拿。虬枝映水徽宗讶，昼日斜，夜月姹，真俊洒。

一水点评：看不太明白。
听风点评：“和靖家，元章画”。起笔用典自然贴切，风骨、虬枝一问一答便把梅之精神跃然纸上。对仗工整、韵句风雅，结构紧凑。俊洒一词稍见生涩。
南阶点评：写梅无梅字。三个历史人物之典，用得恰当好处。
帆影点评：此曲借林和靖爱梅如妻、王元章梅枝入画、宋徽宗赏梅惊讶间接写梅，含蓄有意蕴。“盘拿”，形容纡曲强劲，此处似牵强。“昼日斜”，似乎典出“疏影横斜水清浅”，却少了原有的味道与意境。
春艳点评：此作开篇两句甚好，可称为凤头也，承接不够，结弱。典故并非是提示人们用了典而已，而是化用出神韵与精彩方可起到妙笔生花的作用。另外，“姹”字出律，此处当是平或上声。
墨言之点评：盘拿是形容纡曲强劲，不是一个人可以“盘弄”和“拿起来”。商榷：建议“可”字改“比”。徽宗确实画过梅花，但是不是典型特点。另外商榷：徽宗的《听琴图》画中描绘的弹琴者背靠一丛虬枝老松，何来梅花虬枝映水徽宗讶？用任何一个词汇，都是要衬托主题的，徽宗皇帝在此有何意？还是和第一句画梅重复而无递进或转吗？


4
喻业勋
〔南吕 · 四块玉〕看梅兰芳画作《梅花图》
色调奇，刚柔济，粗干疏枝两相依。留须明志花如戏，风更急，雪又欺，心不移。


一水点评：好！
听风点评：运笔流畅，画面感强烈，结句心不移，点睛之笔，突出主题。鼎足对严谨工整。
南阶点评：说梅写人恰到好处。“花如戏、心不移”两句，乃点睛之笔！
帆影点评：此曲赏画赞人，立意甚好。用“蓄须明志”将画里梅枝与作者的事迹联系起来。“心不移”，是对梅的礼赞，更是对戏剧表演艺术家梅兰芳精神气节的高度赞美。开头两句对仗似乎欠工，“粗干”改“老干”是不是从音韵和意蕴上会更好一点呢？
墨言之点评：末三句鼎足对好，尾句既对偶又收尾而出彩。意象之象外之象运用得体，选题得当，思维开阔，全篇人和画物情融合，立意不俗。（品读了大家作品之后，这里想表达一个观点：由于本次活动不一定要写咏物，而梅是活动主题，同题诗词活动的同题是同一个主题，不一定是同一个标题或者范畴，标题和题目有所区别的。至于自己作品的题目可以围绕主题核心意象来写，很多作品为什么熟词太多而无新意呢，关键在于选题入了俗套）。本首作品的选题值得学习。
伯衎点评：虽然是看梅兰芳先生的画作，实际上乃是赞美梅兰芳先生在抗战时期的“蓄须明志”（作者可能因为普通话读音的关系，将通常写的“蓄须明志”改为“留须明志”）。“风更急”此处可以不入韵，但作者入韵，也是可行的。但是“急”不是很好，这里的“风”“雪”显然是有象征意义，表达当时的环境恶劣。那么“急”远不如后面“欺”来得直白，与“不移”作对比。


5
雨林湖泊
〔南吕 · 四块玉〕红梅
雪里燃，冰中绽。冰雪双羞对姝颜，疏条剪影孤山伴。身比莲，根如盘，心若兰。

一水点评：好！
听风点评：文字脱俗，流畅自然。写出梅的冰清玉洁，傲骨寒霜的精神。
南阶点评：用词遣句欠功夫！对仗虽工，但经不起推敲。
帆影点评：此曲先写红梅绽放于冰雪山野的形象，画面感很强，“羞”字拟人极妙！结尾赞美其内在精神。整体思路很好。“如”出律。“身比莲”，无论指花形、色彩、姿态若莲，还是指气质比莲，“身”都不太准确。
墨言之点评：“根如盘”的“如”字出谱。


6
青鱼吹浪
〔南吕·四块玉〕梅
三九穷，风霜冷，瘦骨纤纤雪中横。明知萧杀淫威盛，花愈红，枝越挺，香更浓。

一水点评：“穷”字不当，语句当连贯。
听风点评：从天气变化与梅的风格对抗入手，更能烘托傲雪凌风的气节。在斟词造句稍欠。
帆影点评：极写苦寒环境，突显梅的姿态和精神！结尾鼎足对形象有味。此次雅集限用新韵，“杀”出律。


7
风雅钱塘
〔南吕 · 四块玉〕梅 中华通韵
淡淡衫，盈盈眼，雪中飞来一梅仙。胭脂抹上容娇艳，苏子观，和靖贪，清照赧。

一水点评：前写自己，后写古人，但不相融。
听风点评：用口语化的笔调细细刻画梅花，更显得灵动活泼，也更符合散曲的特点，令人眼前一亮。三字句用典手法更增加作品的深度，提高其知识性和耐读品味。
帆影点评：对仗工整，描写生动。结尾三句写人之“观、贪”能衬托梅之美，但“赧”没有这效果。李清照的“赧”，是写少女想看令自己怦然心动的男子又很害羞，才“却把青梅嗅”的。这个“赧”表现的是人，而不是衬托梅。另外，“中”出律。

8
胡少彬
〔南吕 · 四块玉〕咏梅
风雪飘，梅花俏，雨打霜欺任逍遥，凌寒傲雪枝头笑。黄蕊香，红影摇，白玉娇。

一水点评：不错。
听风点评：格调高雅，存意达观，白描手法恰似身临其境。“梅花俏”一句犯题。
帆影点评：此曲对仗工，画面美，尤喜尾三句。一曲中“风、霜、雨、雪”皆有，足够突显环境的苦寒了，建议避免一下“雪”字重复。

9
九曲奔流
〔南吕 · 四块玉〕红梅
天欲寒，梅还暖，千里霜风一株丹。人生愁苦何须怨，雪更白，花更燃，心更安。

一水点评：联系不当。
听风点评：文笔功底深厚，一气呵成，无刻意呆滞之感，寥寥数笔写尽了梅的精气神。如果追求完美，把其间的“梅”字换掉。
帆影点评：此曲似乎欲绘雪中红梅，抒人生感悟。“人生愁苦何须怨”，由写梅过度到人生劝勉。“雪更白，花更红”更符合逻辑，“燃”有凑韵之嫌。结尾三句“雪”与“花”或许一语双关，即自然之雪与红梅，又喻人的白发和精神状态。但“心更安”怎么理解呢？


10
静夫
〔南吕 · 四块玉〕题梅
山地开，风流态，脊土偏生俊形骸，寒冬沐雪冰心在。无叶枝，娇艳腮，如玉魄。

一水点评：写景不错，但无抒情。
帆影点评：立意好。但开头和结尾的对仗不工。另外，这首应该是用的中原音韵。但此次雅集限用新韵，按新韵，“魄”出韵。


11
李成东
〔南吕 · 四块玉〕梅
染玉尘，添琼韵，总把姿颜比佳人。寒中疏影何滋润？常报春，更送文，才焕真。

一水点评：后两句不妥。
帆影点评：开篇的对仗句很美。但最后两句不太明白。“送文”是说诗人为之写作吗？“才焕真”没看懂。


12
一农
〔南吕 · 四块玉〕梅花 诗韵新编
裛裛妆，婷婷状。欲展书笺履寒霜。剪裁疏影抛惆怅。一缕香，二朵仰，三瓣享。

一水点评：中心不太明。
帆影点评：此曲大概是写想借赏梅以忘忧吧？如果说“履寒霜”是去寒霜之野赏梅的话，“展书笺”是什么意思呢？二者有什么联系呢？还有最后三句，是分别写花香、朵状和人赏梅之美感吗？总觉得“二朵仰、三瓣享”很别扭。尤其是“享”，这里如果是“享受、享用、受用”之意，那么多半应是主谓结构“谁享用”或动宾结构“享用什么”，而这个“三瓣享”是啥呢？有凑韵之嫌。


13
张友光
〔南吕 · 四块玉〕红梅
红串灯，玲珑影，最喜梅开任寒凌，含羞冷艳迎春景。蜂再来，蝶梦醒，田备耕。

一水点评：结句不当。
帆影点评：此曲先绘红梅之色彩与形状，再写其斗寒迎春，最后渲染春景。画面呈现有流动之感。甚好！只是尾三句渲染春景，妙处是意境有延伸拓展，有想象的空间；但会不会远离写红梅的主题了呢？这是我的疑惑。
伯衎点评：首两句，和结尾的对仗都不妥；应强化对仗意识。

14
许淑云
〔南吕 · 四块玉〕梅
琼絮飘，花枝俏，斗雪凌寒不折腰。严冬破腊霜风傲。香气传，疏影娇，春信报。


一水点评：起句可酌。
帆影点评：比较喜欢此曲。只是“严冬破腊霜风傲”这句描述的对象是梅呢，还是霜风？是写梅本身呢，还是写梅所处的环境？不太明白。这里可能是写梅在严冬岁末时节在霜风中傲然绽放，但是容易让人误读为“霜风傲然侵袭”。


15
陈冠英
〔南吕 · 四块玉〕脱贫决胜
金鼠归，红梅瑞。鹊闹馨香雪霏霏。云华幻彩春光媚。国去贫，林灿蕾，人健美。

一水点评：内容与脱贫关系不太相联。
帆影点评：此次雅集要求“以梅为核心意象，围绕梅而写”。此曲跑题，虽然有“红梅”二字。


16
乔建荣
〔南吕 · 四块玉〕梅
立玉阶，披银雪，冷面红颜自高洁。夜来也对庭前月，花有约，人不缺，香更叠。

一水点评：后两句不当。
墨言之评：散曲来写咏物恨不容易，本首意脉流畅，笔法老到。一二句对仗，末三句鼎足对运用得体，且鼎足对层层递进，意味悠长。一二三句写梅之形和神，第四句不离不粘，移物入情。五六七句情景相生。


17
农夫
〔南吕 · 四块玉〕梅
名玉妃，着寒蕊，瘦骨一心唤春归。雪压雪妒全无畏。鹤愿亲，竹愿追，松愿陪。

一水点评：可以。
墨言之点评：咏物，不离不粘，借物抒情。玉妃孤艳照冰霜，梅花三弄古曲又名《玉妃引》，以玉妃比喻腊梅点题，使得全篇立意得体：通过腊梅的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。对仗和尾三句鼎足对得当，并以梅妻和岁寒另外两友的意象，加之韵脚“归、畏、亲、追、陪”的一系列动词，衬托“妃、蕊”的名词意象，使得全篇鲜活灵动起来。


18
农夫
〔南吕 · 四块玉〕我家梅新开
雪夜天，寒风卷，一朵红英向窗妍。满心欢喜将梅唤。开半扉，香半槛，情万般。

一水点评：还可。
墨言之点评：卷字有多义字，寒风卷为主谓结构（寒风偏正词，风为正，风是主语，且没有“风的书卷”一类的词汇），因而卷和天不对仗。全篇风格小清新，数字在鼎足对中得味。


19
风行者
〔南吕 · 四块玉〕咏梅
枝上烧，风中挑。无惧霜天竞妖娆。铮铮傲骨人称道。画赋魂，曲赋箫，诗赋韶。

一水点评：后两句韵不当。
墨言之点评：与作者商榷，建议题目为红梅可好？


20
秋燕
〔南吕 · 四块玉〕咏梅
碧玉丛，寒枝弄，雪浴霜凌灿隆冬。风欺雨打娇姿纵，玉蕊香，清气融，花正红。

一水点评：好。
墨言之点评：弄字动词和丛不对仗。

21
张良玉
〔南吕 · 四块玉〕咏梅
五九梅，千奇卉。斗雪驱寒送春归。含莘吐艳令人醉。描美图，唤翠微，迎曙晖。

墨言之点评：令字出律。令字在听从意思时候读平，为通假字“聆”。 商榷：收尾三句是否离梅花很远？虽然有“醉”，是心中的景情，但心目跳跃太远而喊口号，并不是只有梅花描美图，唤翠微（青山），迎曙晖。建议标题不要用“咏梅 ”或许后三句可以用。曙字上声应去声（中原音韵曙字去声，但本次活动要求新韵）。


22
光辉
〔南吕 · 四块玉〕梅
身量单，凌波慢，六角殷勤赠棉衫。原非争艳登台晚。桃李嫌，燕子远，仍不谄。

墨言之点评：身量，个子、个头的意思，是人体的高度。和凌波（急速的水波或者女子脚步轻盈飘移如履水波），一二句不对仗。商榷：梅花何来凌波？六角（比喻梅花）何来赠棉衫？原非争艳登台晚是说一年四季到了冬天开花吧？不在春天里于是桃李嫌弃？燕子远离？这两个喻体不典型无特指，同时桃李和燕子的贬义不存在，无法反衬梅花。身量的量读平，出律。


23
周立义
〔南吕 · 四块玉〕红梅
大雪消，红梅早，数朵枝头把春邀。百花竞艳将春闹。春运潮，农育苗，牛掉膘。

墨言之点评：三个重复的“春”字有特点。商榷：最后一句牛掉膘是否寓意不清或不符？


24
仓西闲客
〔南吕 · 四块玉〕辞梅
晴雪妆，暗香放。疏影新红曳衣裳。教心印个梅形状，岭月凉，山路长，当有方。

墨言之点评：暗字出律，放和妆不对仗。教心印个梅形状此句金句出彩，但前后没有呼应和延展，可惜。辞梅之辞意思体会不强。有字上声应去声。


25
仓西闲客
〔南吕 · 四块玉〕思梅
晓岸旁，夕桥上。谁在心心念梅妆。他乡梦自情难状，断了这三寸肠，对着个两扇窗，忆着那一径香。

墨言之点评：一二句对仗交代地理位置，既是梅花所在，也是盼望之人的所在，平淡见奇。作者借梅花的思念意象，含藏于人（梅妆），使得作品主旨和题目吻合。相思驿路梅花发，也和尾句“一径香”吻合，很是妥帖。尾三句鼎足对之衬字运用得当并入味，因为三句鼎足对偶，衬字同一位置也对偶，并含有虚词，用虚词来渲染气氛，得散曲之神韵。其间，数量词结合衬字加上实词，使得笔法虚实相合，描述温婉可人。


26
汪莲美
〔南吕 · 四块玉〕咏梅  中原音韵
白絮飘，红梅笑，凛冽寒风弄花娇。虬枝朵朵酡颜貌，墨客描，喜鹊聊，春到了。

墨言之点评：意脉流畅，对偶好。活动要求用新韵，作者标注中原音韵，显然不符合要求，但似乎全篇也可以作新韵，因而收录。另外：仔细核对了，不明白哪一个字是中原音韵而不同于新韵，而来符合本首曲谱的？


27
寒冰
〔南吕 · 四块玉〕梅
腋坠珠，寒侵骨，嬲起春情火直潽。芳心有恨西湖路，欲脱俗，不合污，香暗输。

墨言之点评：腋？不知“胳肢窝” 坠下一串珠子是何意？汗珠子？若是比喻冰雪如珠，汗珠子或冰雪为什么从腋下坠下？是梅枝和梅干之间的凹处像个“胳肢窝”？该字非常跳跃，且没有铺垫说清楚，也许仅仅就写这一点而说清楚，其清楚处也许就是新意。应该是夜字？若是腋芽也不准确，且不说偏正词腋芽的腋是偏，芽是正，不能以正代替偏来作为名词。
伯衎点评：合，出律。

墨言之

28
陈闻儒
〔南吕 · 四块玉〕梅 诗韵新编
半面妆，孤山赏，映雪寒开咏何郎。毛公豪兴悬崖访。枝耀琼，蕊沁香，质冠芳。

墨言之点评：质字仄而此处应评，出律。一二句兴起，第三句设问，而引出主席词《卜算子·咏梅》，化诗典入曲，以梅的角度来咏赞写梅爱梅的人，人和物融合，立意新。


29
高城小笑生
〔南吕 · 四块玉〕咏梅
驿外桥。墙东角。雪未晴时待妖娆。暗香浮动丛中笑。一处花。百日好。千样骄。

墨言之点评：借用一些诗典入曲。估计“百日好”为了数量词对仗和押韵，而写出不符合梅花的句子。若指梅花引领百花齐放之百日好，则需要在借用毛词她在丛中笑（毛词这里已经写到了春天，因为有待到山花烂漫时）的前面“暗香浮动”改动，交代到了或待到春天的文字描述。这里说一下，用典有一种方法叫做“套用”、“句意化用”或“改字借用”的，但是在用古人特指诗句时候，再不是“翻典”情况下，一定不能去掉一些前提条件，更不能出现反意（比如此处的暗香浮动，暗香还是梅花），不然会出现交代不清或前后矛盾。


30
静夫
〔南吕 · 四块玉〕 应征墨言之先生《题山梅》
斗雪开，风流态，脊土偏生俊形骸，迎风沥胆冰心在。无叶花，有雅怀，坦素腮。

墨言之点评：一二句不对仗，虽说词曲可以宽对，但个见来商榷：不包括关键词意的字上的词性不同。坦字这里应平，出律。


31
帆影
〔南吕 · 四块玉〕咏梅
远噪蝶，迎新雪，疏影凌寒守高洁。篱边驿外幽香冽。画笔裁，隐士携，诗客嗟。

春艳点评：首两句对仗欠工，立意较好，基本畅通，但遣词造句欠妥。“噪蝶”之“噪”何来？拟人之物当合逻辑，篱边驿外重且“驿外”显得陈旧，应与时俱进，尾几句虽无大毛病，但不够跳跃。


32
春风剪
〔南吕 · 四块玉〕梅
嫩蕊舒，群芳妒，直面凌寒俏枝苏。诗词小曲争相赋，香暗浮，影自舞，年近鼠。

春艳点评：第一句“嫩蕊舒”与第三句“俏枝苏”有雷同，全文平平无亮点，结与主题脱钩，有凑韵之嫌。


33
子丘
〔南吕 · 四块玉〕画梅
风雪刮，胭脂姹，铁干虬枝卧山家。孤芳不与春来嫁。笔一搁，印一压，徒自夸。

春艳点评：六、七句转有新意，结显得弱了。
帆影点评：此曲题目是《画梅》，前三句乍一看是写梅身处的风雪环境和其自身的色彩、姿态，其实也是暗写画者用笔的动作以及完成画作的过程。“刮”传递出画梅时笔锋的走向、力度及留白；“姹”无疑是画梅时的着色点染，画者用笔娴熟很快画好铁干虬枝的梅，并使之“卧”于山野人家之畔。“孤芳”句是对梅的赞美，也是画者完成画作以后对自己作品的欣赏。正因为有这份对自己作品的欣赏，才有结尾搁笔、压印之后由衷的“徒自夸”。整首曲极生动地再现了画梅的过程以及画者创作的喜悦心情。
墨言之点评：这首作品带有曲味，雅致中有俏皮和得意的自嘲（或洒脱）。个人觉得曲味就是文字接地气，意趣在于俏皮和戏剧性的效果，雅俗合一及共赏。其动词“刮”“压”“夸”，生动且通俗；其“孤芳不与春来嫁”，俏皮亮眼；其“徒”字得味，使得“自夸”看似自嘲又带有得意。“徒自夸”意想不到，却有散曲特有的诙谐情理，略有戏剧性效果。标题《画梅》，内容既是画梅又寄托了洒脱的情怀，在有意无意之间描写出真性情。


34
红三竖
〔南吕 · 四块玉〕寻梅
瘦影牵，疏枝朌，暗溢幽香唤春眠。凌霜冷蕊谁痴恋，客觅欢，蝶舞翩，蜂闹喧。

春艳点评：首尾对仗工，梅开之际似乎不见蝶，蜂却是有之。以武汉为例，我还没有发现有蝶，也许本人观察有不够细微，仅供参考。结生动。
伯衎点评：霜产生于0度以下；蝴蝶只会在特定范围内活动，一般在20-28度之间，也会上下浮动，但不会低于0度；蜂一般在15-25度之间活动，但一般不低于10度。但是，也不排除个别几只蜂出来溜达，却不会成群结队出来（一只两只蜜蜂还不足闹喧）。何来凌霜时候，蝶舞蜂闹？


35
红三竖
〔南吕 · 四块玉〕梅雪情
西苑开，东山待，点点芳苞任风裁。多情总遇相痴爱，雪已来，香入怀，真快哉。

春艳点评：从题目看雪来的似乎晚了些，结不入味。


36
余国民
〔南吕 · 四块玉〕新梅 中华通韵
坦荡怀，轻盈态，一片微红带霜开。梅园千亩香如海。雪里埋，院里摘，春又来。

春艳点评：前二句起的自然，三、四句承接有序，后三句有些脱节，尤其“院里摘”费解，赏梅人是在旷野无边的梅园？还是在自家的小院？或是在梅园的某个庭院？写作当有取舍。一个“埋”否认了开句的“坦荡怀”，尾也显得多余。


37
余国民
〔南吕 · 四块玉〕残梅 中华通韵
叶渐生，香还冷，遥见枝头又零丁。繁华过后归平静。梅韵清，馀瘦影，含厚情。

春艳点评：“含厚情”无由。


38
子非鱼
〔南吕 · 四块玉〕梅 中华通韵
寒木柯，疏篱舍。点点轻红赴春约，泠泠神态谁描写：枝外香，月下嗟，眉上雪？

春艳点评：因作者要求点评，想必是要一个真实的解。此作反复读了多次，从立意章法来看是较好的，符合格律。但按要求首尾对仗欠工，首句‘木柯’似乎不妥，‘柯’这里应是‘枝茎’之意，与木组合显得生涩，用树柯顺畅得多。起承铺设到位，第三句较出彩，泠泠与神态搭配有些别扭。枝与木柯也有重复之意，五六句转的过于含蓄，使结难以读懂，本人理解尾句为：怀疑头发等白了，不知对否。综合以上觉得此作偏于词作，炼字功夫欠缺。曲宜露、趣味、口语、诙谐等。


39
蓝霁
〔南吕 · 四块玉〕梅之遐想
嫩玉黄，纤枝放，独立枝头傲风霜。小梅韵致孤山上。雪正飏，骨比刚，花愈香。

春艳点评：未看到遐想，作者当实地考察，看梅花是在雨雪时香还是在天晴时香。另外当避讳非有意为之的重复字。


40
成协湘
〔南吕 · 四块玉〕
三九临，寒风吻。残菊枯蔫失芳芬，梅花吐蕾争风韵。冰骨魂，体散馨，先迎春。  

春艳点评：1，首尾未按要求对仗。2，菊、失，在《中原音韵》中均为上声，符合曲谱；但新韵中均是平声，则是出谱。此外，迎字处当去。3，写梅与菊似乎没有关联，残菊自然是蔫了，还谈什么芬芳？菊已经凋零，梅还用争吗？4，冰骨不准确，非冰魂也，意脉不畅，一个争字破坏全篇。


41
秋枫小筑
〔南吕 · 四块玉〕赏梅 中华通韵
清韵香，心神爽，冰雪寒风自轩昂。虬枝冷蕊轻奔放，持像机，过画廊，诗意享。  

春艳点评：第三、四句归一句就够了，五六句铺衬较好，只是尾句没有跟上，这相机歇岗在。


42
世外梅园
〔南吕 · 四块玉〕梅 诗韵新编
守旧根，开清品，只向林郎献芳心。从来不惧冬寒劲。点绛唇，送素吻，迎艳春。  

春艳点评：典故当活用，这献字读起来别扭，把梅花的轻柔羞涩之态扫得精光，点绛唇，送素吻尤其矛盾。迎艳春，林郎会不会嫉妒？作品里人是物，春也不另外。特别是曲，应该语言生动，颇有趣方可入味。


43
艾弥儿
〔南吕 · 四块玉〕瓶梅花开
残月时，寒宵里，忽见红梅缀花枝。幽香一缕痴心起。挥紫毫，敲小诗，传友知。

春艳点评：有情趣！此外，“友”字出律，应当用去声。


44
艾弥儿
〔南吕 · 四块玉〕雪后探梅
松竹间，溪桥畔，疏影横斜色凄然。迎风漫舞神零乱。时日艰，守朴难，俗念染。

春艳点评：本次要求新韵，竹出律，且首尾对仗不工。后两句脱节，“朴”从何而来？大雪或是极度寒冷，梅花是有些枯萎的，可与“朴”扯不上关联。是想说朴实的梅花顶不住世道的雪雨欺凌？却被俗世所污染吗？铺陈呢？


45
李金峰
〔南吕 · 四块玉〕咏梅
傲雪寒，凌霜绽，粉面冰心玉生烟。闻香似在池头畔，魂梦萦，冷泪残，思绪远。

春艳点评：一二句对仗欠工，三四句承接稳妥，转合畅，却少了些曲的趣之妙也。


46
刘志澄
〔南吕 · 四块玉〕梅雪情
雪应邀，梅欢笑。梅雪相偎玉容娇。冰心互润花枝俏。蕊绽苞，香暗飘，春韵绕。

伯衎点评：整体来说，对仗方面不错，甚至两个七字句也对仗了，结尾三句用鼎足对。然而过于要求对仗后，容易导致语言的平凡，没有特别的亮点。最后一句似乎不妥，从前面的景物描写来看，“春韵”不是很好。冰雪中的梅花，如何有春意？


47
婵娟
〔南吕 · 四块玉〕梅
世竞魁，吾求醉。天种云滴蕊霏霏，暗香偷眼禽相对。春作媒，雪补肥，羞上绯。

伯衎点评：云滴、禽，在此处有些难解。天种、偷眼、春作梅、雪补肥，有些意思。


48
章贞琳
〔南吕 · 四块玉〕梅花缘 诗韵新编
第一春，无双品，雪岸微红遇知音。高奇冷艳群芳恨。香袭人，鹤舞魂，林雅婚。

伯衎点评：第一春，何意？梅花开时群芳已谢，何以有恨？最后一句，更是匪夷所思。“雅”出律。


49
鸿雁
〔南吕 · 四块玉〕寒梅
小鹊飞，冰花蕊，踏雪凌寒自清晖。玉洁傲骨迎春翠，一剪梅，再唱梅，三弄梅。

伯衎点评：首两句不对仗。最后三句，没太理解。


50
鸿雁
〔南吕 · 四块玉〕赏梅
寒舍贫，白霜紧，前种轩窗影疏临。红蕾淡淡凝香阵，雪印痕，夜梦魂，晨映云。

伯衎点评：结尾三句前两句对仗了，第三句就可以拓开抒情或议论，“晨映云”似乎在此处可有可无。


51
李广宁
〔南吕 · 四块玉〕梅
谁在乎，冰封舞，一展芳姿傲江湖，三军将帅迎风著。气不输，志胆俞，心自如。

伯衎点评：前两句不对仗，结尾三句（至少两个相邻句）也没有对仗。


52
陶柏林
〔南吕 · 四块玉〕梅 中华通韵
任朔风，扎银苑，花放香飘玉蝶翩，雪雕冰塑童仙幻。春报先，品傲坚，画缀篇。

伯衎点评：第一句出韵；朔风、冰天雪地，有玉蝶翩翩吗？当然这里也可以形容是梅花，但前面已有“花放”，故而此处不是形容梅花形态如蝶。

53
陶柏林
〔南吕 · 四块玉〕咏梅 中华通韵
性傲孤，情纯雅，斗雪迎风放枝枒，含香送瑞描诗画。春不争，娇不撒，志不拔。

伯衎点评：整体来说，对仗方面不错，甚至两个七字句也对仗了，结尾三句用鼎足对，且意思有递增。


54
胡凤琴
〔南吕 · 四块玉〕腊梅
凌雪开，迎风恺，笑面娇妩晕香腮。琼姿傲骨呈豪迈。神境来，雅艳胎，寒俊怀。

伯衎点评：多处韵脚字，有凑成之嫌。


55
未署名
〔南吕 · 四块玉〕白梅
懒镀金，羞涂粉。抱雪含冰魄生根，香浓香淡香留印。苦借风，勤唤笋，终散银。

伯衎点评：首两句不错，但结尾三句，与白梅何干？“留印”是何意？


56
未署名
〔南吕 · 四块玉〕梅
绿萼恬，朱砂艳。几朵相思几修禅，一弦拨动一遮面。凡是凡，仙是仙，同个园。
注：绿萼、朱砂均为梅花之称。

伯衎点评：恕我无知，如何几朵梅花到了修禅，又到了凡与仙。绿萼朱砂的颜色，我联想到敦煌壁画（敦煌壁画中的两个重要色彩），有佛家的元素，进而联想到反弹琵琶的伎乐天仙，但是这之间只是读者的联想，不是必然的推论。
墨言之点评：绿萼梅和朱砂梅之意象间隔呼应，分两条线索对比展开，三、四句两者略有交织，最后末句收拢归纳。绿萼有仙气，与第三句及第六句呼应；朱砂艳有凡尘味，和第四句及第五句呼应。这里想说明的是：大家一般都按照顺序来看传统的起承转合，而且读诗词受教材影响（教材没错，错在于学习者断章取义或以片面代替全部），非要在一篇诗作里找到起承转合才觉得是符合章法的。其实不然。比如“远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊”的起承转合在哪里？分明是意脉并列对举。再有“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”，这首分明是“直递法”，前三句一点点交代和烘托一个谜团，到最后一句才揭示谜底。另外还有“逆承接”和“分承接”，总的来说这些章法都是后人归纳的，由于归纳的方法很多，多了之后任何章法都有，就不仅仅是传统的按句子顺序来分析起承转合了，加上起承转合就是句子和句子之间的意脉流转，岂能固定在一个句子的孤立的来看？如此怎能片面去看起承转合？所以，起承转合是充分条件，是多样的，并不是必要条件，诗词本天籁，更得近人情（以上个见，不是说本首作品，也不一定正确，说错勿怪）。
回到本篇，由于修禅和拨弦、凡人和神仙不是绿萼恬和朱砂艳的独有的典型特征，于是意象和意境之间的意脉跳跃，也影响到读者对间隔呼应的理解。建议：运用散曲常有的修辞手法——复辞（重复字）和回环，将绿萼和朱砂的词汇在第三句和第四句中再重复一下，或找到词汇，找到修禅及拨弦和绿萼朱砂之间的“桥接”，则新意才能显现。有时候，当找到表面上不相关的事物之间的联系，新意就会出现。但是“桥接”很重要。另外，作者有意将三四句来对仗，思路很好，但句子之中的刻意重复的数量词占了地方，影响到意境的铺陈和交代，建议要善于取舍。


57
未署名
〔南吕 · 四块玉〕梅风
梅岭萋，梅园挤。梅苑春时涌和曦，默林夏季结珠丽。鼎祚曲，毛陆词，君复妻。

伯衎点评：梅岭、梅园，皆在武汉东湖。毛陆词，指主席与陆游所作《卜算子》；君复是林逋之字，有“梅妻鹤子”之称。鼎祚曲，请作者注意，不要涉及政治。


58
未署名
〔南吕 · 四块玉〕梅园观梅 诗韵新编
枝秀娆，花开爆，烧个春天给冬瞧，暖开地气湖山耀。香也飘，人也潮，诗也招。

伯衎点评：第三句和结尾三句出彩，第四句放在这里就弱了些。“也”出律。
听风点评：“烧个春天给冬瞧”一句出彩，突出了散曲口语化的特点。再就是尾三鼎足排比句环环相扣，让人耳目一新。
墨言之点评：本首亮眼，具有散曲的神韵：前四句围绕题目中的“观”，视线一路展开。其中“爆”字通感出彩，“烧个春天给冬瞧”俏皮有趣，“耀”字入味。值得一提的是虚词的“也”字，读者感受到是“人”和梅花比而“潮”，潮字一语三关，既是人潮，也是春潮，也是新潮（潮有流行语潮的意味）。可惜作者为了追求重复的也字，使得末句“也”字出律（应去声）。其实“香也飘”的“也”字可以改为别的副词；那么，末句的也字也可以改变，这样的不同也许更有趣味。同时“秀娆”的秀按现代流行语的动词（和开字对仗）用很好，但“秀娆”两字在一起就生硬了。另外前面一直精彩，而末句没有托住，显得虎头猪肚而蛇尾。本来应好曲，如此看来觉得很是可惜啊！

墨言之

無絃詩會成立于戊戌年五月，蕭統《陶靖節傳》：“淵明不解音律，而蓄無絃琴一張，每酒適，則撫弄以寄其意，”故而名之曰無絃詩會。凝聚了全國各地、不同年龄的詩友，組織了形式多樣的古典詩創作、研究和探討（同時創辦了內部交流資料《詩原》）。無絃詩會屬於民間組織，然而嚴格准入制度；歡迎廣大古典詩創作者加入本會。

关仓

对散曲知之甚少，也未创作过。随读随学！

墨言之

关仓 发表于 2020-2-25 21:14
对散曲知之甚少，也未创作过。随读随学！

问好~昨天读您理论，甚喜

关仓

墨言之 发表于 2020-2-26 17:33
问好~昨天读您理论，甚喜

谢谢墨兄高评！问好！

晓梦云

不会写曲，只能赞了。

墨言之

晓梦云 发表于 2020-3-21 10:08
不会写曲，只能赞了。

尝试着写个，将现代诗的一些用于，会有曲味的