小景及评论

石头不砸人 · 发表于 2020-5-17 16:55

本帖最后由石头不砸人于 2020-5-17 16:57 编辑

《石头不砸人网友佳作集》续篇之十一——说《小景》(新韵)

日照牵牛烂漫开，野村无事纸窗白。
一声犬吠鸡飞起，小院谁家有客来。

羊之羽评论:

对于这首诗，我想侧重论一下主观之笔与客观之笔。我在诗韵也不时见得一些文字，这些文字从表面上看起来，也与这首差不多，基本上笔笔摹景，但读来味道索淡如嚼蜡。这种文字的缺点在于作者写得太过客观、冷静，变得字中无“我”，字外也无“我”。一首丝毫不带作者主体意识的文字，在我看来是失败的。在这种文字里，作者本人没有对诸事物有所感发，读者也读不出来。我个人以为，主体意识对于文字、尤其是对于诗是非常重要的。说到这里，想起以前曾在《“熟”与“像”》中引用过苏东坡的“恶诗”论，苏东坡在论及恶诗的时候引用了徐凝的一首作品，我觉得很典型，这里也把苏子眼中的这首恶诗抄一下：

　　虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。
千古长如白练飞，一条界破青山色。

　　苏子评其为“尘陋”、“伪作”，并与李白的《望庐山瀑布》作对比。个中境界高下，这里不想细说，而苏子的“伪作”之论在我看来甚是具眼。因为过于冷静客观便就显得伪了，当中有一种为诗而写诗的心态，而不是为志而写诗了。作诗的原由首先需有“志”，有所感才可下笔，无所感，或者感觉很浅淡，则不宜下笔。说回这首《小景（新韵）》，也就想重点说一下诗中之景致如何安排才能更好形成整体之中，融入诗人的主体意识。首句起笔摹景，算是客观之笔，虽然其中的“烂漫”算是着了些许主体色彩，但写的仍是牵牛花，到了次句“野村无事纸窗白”，因其字间结络，可解说成村中很静没什么能引起人注意的事，也可以说成字外的“我”在村中没什么事。在古典文字当中，经常省略主语，把主语提到文字外面由读者体会。对于我来说，愿意按照文字本身的意义来理解，也就是“野村（把它当成主语）无事”，一个“纸窗白”的素描，写得很是到位，虽然文中之“我”仍然没有浮出来，但一个“白”把野村无事补足之余，同时也把字外之“我”的无事隐隐寓于其中了。这时的“我”处于一种因静而有些许无赖的状态。前二句都算是静景，第三句“犬吠鸡飞”静中起动，有了变化，虽然如此，总前三句仍属客观之笔。与那种过于客观的文字不同的地方在于，诗人很好地把“我”藏在了文字背后，似隐似现，做到客观之中伏有主观。到了第四句，则是主观之笔，但写的又是“谁家小院”，而不是自家小院，猜的是“有客来”，这样就做到主观之中寓客观。
　　这里的主观亦即主体意识。前人说的“有我”与“无我”，“有我”自不用说，“无我”并非真的无我，那个“我”只是藏到字的背面。所谓借景言情与景中寓情，这也是有差别的。前者既是言，便有较为明显的表达方式，后者则是隐寓其中，表面看起来似乎很客观，实则是将主体意识一丝一缕地绕进字里行间。作诗者，纯客观的文字应是一忌。或许有人说像王维的有些诗，都显得非常客观，但却觉得好，也就好在王维能把诗人的主体意识隐藏得很巧妙、幽微，亦即字外的兴象，字外的我。