三字令

虚云子

三字令
时光
舟静寂，小帘栊。两腮红。风料峭，雨朦胧。燕双飞，鱼对舞，乐融融。
花正艳，蝶无踪。不相逢。人瘦了，水无穷。岸边花，窗里我，可怜虫。
三字令
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  《三字令》来至《花间集》，欧阳炯创。吕调，上下阙平仄和韵部完全相同，共四十八字，上下阙均为八句。此词有两种格式，此格为正体，因上下阙各句均为三字而得名。此词句式短，节奏较快，韵部较紧密，上阙除前三句和八句，下阙除第三、八句外，其余均需对仗。其实如果上阙前两句也对仗那就相当好了。例词上阙：春欲尽，日迟迟。不对仗。下阙：人不在，燕空归。对仗。根据其向词格式，上阙此处是：春尽日，雨余时，对仗的。所以上阙此地还是以对仗为美。
   在写作上，此词前三句以重笔开头，构造出相应的环境气候和所写内容物，为下文铺垫。后两句是此词的腰，可以稍稍放宽笔墨，平顺过渡。最后三句连贯写起，每句一升华，重笔收墨。下阙亦然。
   时光这首《三字令》格式是根据欧阳炯的，上阙前三句是没有对仗的。整篇而言虽其它地方有对仗，也是比较宽的。词的对仗句以严对为佳，也可根据情况稍作缓对，但不得不对仗。
   起句是：“舟静寂，小帘栊。两腮红。”交代了时间地点和人物。舟的周围环境静寂，小舟窗帘内有位玉面桃腮的小美人。这小美人在凭窗看景。这“静寂”一语双关，既是小舟周围环境静寂，也是小美人心里静寂。特殊环境里的特殊心情从“静寂”两字体现出来。
   “风料峭，雨朦胧”小舟周围是风料峭，春风料峭，乍暖还寒。本可在舟头舟尾行走行走的，而今更兼朦胧细雨，活动范围更加局限，局限在小舟的窗里。这样这两句更加体现出“静寂”之无奈。
   “燕双飞，鱼对舞，乐融融。”在这百无聊赖的“静寂”舟中，忽然看到了一双飞燕在空中缠绵，又看到一双鱼儿在水中对舞，其乐融融，小美人的“静寂”之心似乎得到了舒缓，似乎也跟着这燕子这鱼儿“乐融融”起来。
   这是上阙，上阙重笔描写了小舟周围静寂，淡笔通过风雨渲染小舟更加静寂。然后又重笔描写了天上水中所见到的燕子鱼儿从而舒缓主人共的心情。
   再来看看下阙。一般而已，词是上阙写景，下阙抒情，上阙景为下阙情作铺垫的。下阙起句是：
   “花正艳，蝶无踪。不相逢。”刚才还“乐融融”这会儿却看到了春花正艳，蝴蝶却飞得无影无踪，蝶恋花，而今蝶在天涯花在海角，彼此难于重逢。这又让小美人的心情再次伤感起来。下阙开始就来个情感跌宕，由“乐融融”转变成“不相逢”，这是明显的对比。这里的“不相逢”不仅仅是因为花和蝶，还有小美人和她的心上人，这是在写花和蝶，也是在写她和他，借花喻人。
   “人瘦了，水无穷”人因为相思而瘦，水是无情物，不懂得人之悲喜，依然无穷无尽地流着。这里是淡笔过渡。
   “岸边花，窗里我，可怜虫”因为看到“花正艳，蝶无踪。不相逢。”所以岸边的鲜花，还有穿里面的“我”也都不过是“可怜虫”而已，被伤害感情的，只能靠相思度日的人而已。这里有同情花之无奈，感伤“我”之孤寂的情怀体现。
   读到这里就很容易回头看看上阙所写的“燕双飞，鱼对舞，乐融融”其实并不是真的因为燕儿鱼儿双双对对而其乐融融，而是想通过双双对对的燕儿鱼儿来突出孤孤单单的“我”和“岸边花”这又是一钟强烈的对比，鱼儿燕儿开开心心，“我”和“花儿”只能孤孤寂寂，毫无生趣。上却的“风料峭”和“雨朦胧”跟“乐融融”也是形成对比的。其作用是为下文相思之情铺垫。
   这首词通过描写舟上的小美人所见所闻而抒发其对心爱之人的相思之情。语言平淡浅显，句子之间联系紧密。对比手法比较明显。最后一句“可怜虫”，因为“花”和“我”都不是虫，所以有点不是很完美。

歐陽炯
春欲盡。日遲遲。牡丹時。羅帳捲。翠簾垂。彩箋書。紅粉淚。兩心知。
人不在。燕空歸。負佳期。香燼落。枕函敧。月分明。花淡薄。惹相思。

向子諲
春盡日。雨餘時。紅蔌蔌。綠漪漪。花滿地。
水平池。煙光裏。雲影上。畫船移。
文鴛並。白鷗飛。歌韻響。酒行遲。將我意。
入新詩。春欲去。留且住。莫教歸。

一叶舞风

赏析精当、精细、精彩。赏学！谢谢分享！

虚云子

一叶舞风 发表于 2024-7-8 08:34
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万良运

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寒水烈冰

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虚云子

万良运 发表于 2024-7-8 10:11
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虚云子

寒水烈冰 发表于 2024-7-8 12:27
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秋意渐浓

虚云老师好，盈盈迟来拜读学习佳吟~！

秋意渐浓

主题分类为“评鉴”，外标题就无须标注“赏析”了吧，这样凝练些，问好虚云老师~！

虚云子

秋意渐浓 发表于 2024-7-8 23:58
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虚云子

秋意渐浓 发表于 2024-7-9 00:02
主题分类为“评鉴”，外标题就无须标注“赏析”了吧，这样凝练些，问好虚云老师~！ ...

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