宋词的几大不足

燕山笔魂

宋词的几大不足


宋词是被当代人捧上天的三大古典诗歌之一，无论任何诗歌，唐诗也好，
元北曲小令也好，都有不足。这是一分为二法。
这里不讨论那些齐言体的词类，还不够资格，只讨论长短句词。
作为过渡性诗歌，其对音乐的适应性明显好于唐诗。其次，词韵域的扩
宽，也受到许多作者的青睐。这也是为什么【浣溪沙】等词牌的数量能
窜到宋词排行榜前位的最主要原因，并非其词构好。
从盛唐开始，经近体诗改装的词牌越来越多，而外来词牌却不多。象
【菩萨蛮】这样的外来词牌，属于明显的古风词，不断变韵，并非发展
的主流。主流仍是近体词，可以一韵到底。如【忆江南】等。
令词是唐、五代的主导。宋初后，长调兴起，刮起了不好的旋风。原因
是，词构基础参差不一，差的很多，好的极少。该大潮延续到南宋末年。
这是第一大不足。
词构是一门复杂且高级的学问，与人的听声素质有关。同时，也与声调
的艺术水平有关。这也是宋词和元北曲小令的共同问题，一直没解决好。
词学中包括【词构学】，我想它是难点之一。
第二大不足是，在韵域的扩宽上，步子保守。只是扩大了单韵种的韵字，
并没有跨越韵种这个统一体。基本是中原人和江南人的韵性思维。这一
思维，使得词体陷入了很尴尬的境地。迫使它设计有入声韵词类。而这
种词，恰恰是许多宋词作者的软肋。柳永怕，王安石怕，苏轼也怕，辛
弃疾更怕，他们之中，尽管有人有一篇名作，但想再挤出一篇，谈何容
易！秦观、贺铸等名家有时也舍弃【忆秦娥】的入声韵格，而去填那不
成型的平韵格。何苦啊！词一旦离开了入声韵格，即倒了半壁江山。记
住这句话！

吾闽

有多少曲调是以急煞转片的？研究过这个，差不多可以回答入声词相对较少的原因了。

靠猜，行不通。

吾闽

“外来词牌却不多”，这一条大概大错特错。隋唐打通西域，正是外来音乐、尤其是西域曲调的大量引入，才丰富了隋唐燕乐，直接或间接促成了词这一文学形式的产生与发展。

我不知道先生到底有多少词学方面的阅读量。从几篇稿件中透露的情况看，通稿都尚未能详。一叹。