北曲小令为何可以舍掉入声韵

燕山笔魂

北曲小令为何可以舍掉入声韵
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中国古典诗歌体的发展是渐进的。从很规矩的齐言诗步入长短句，
是句构的变化。而押韵，从近体的单韵制，包括近体词，一成不
变，一直在小家子气的圈子里守业。所以说，宋词对押韵的贡献，
只限于增大单韵种字的选字范围，显得较保守。北曲小令在这一点
上，迈的步子很大。一下子进入到大韵系的思维中去，这是其跨
越式的进步。
所谓大韵系，就是平、上、去三个韵种合成的韵化系统。
北曲小令实行配韵制，即小令中有些句的韵不是死韵，而是活韵、
可以改变的。其活性远比近体诗和词要大。
正因为如此，它解决了作品的起伏感问题。特别近体七律那种平滑
无起伏的韵况。
另外，单韵种词（入声韵除外），也存在类似的问题。
其中入声韵词，可以通过不同韵字的选择，合理布局，来解决这个
问题。如柳永的【雨淋铃】，王安石的【桂枝香】等。
所以，单就词来说，不可以舍掉入声韵，绝对不可以。
但对于北曲小令，其韵的设计，就不存在这样的问题了。因此，它
可以舍掉入声韵群。一样可以收到比较好的效果。
当然，北曲小令的配韵是一门高级艺术。必须有深刻的曲学底蕴。
这方面，元人还需努力。力求达到完美的结合体。

金水桥边

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