曲谱的瓶颈点

燕山笔魂

曲谱的瓶颈点
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现有学北曲小令者，虽然人员不算多，但学习难度却极大。
清代名流、前辈学者之所以不想涉足曲门，主要不知如何入门。
其实最主要的问题是曲谱。
没有好曲谱，任谁也没招。
曲谱到底存在什么问题呢？问题很大很多，可以说一塌糊涂。
目前为止，还没看到哪家曲谱可以作为参照物，一家也没有。
比如随便举个例子，小令【清江引】吧。
虽然只有五句的小令，但是各家却拿不出准确完整的曲谱来。
很遗憾地说，各家曲学造诣很浅薄。
皮毛的东西并不能救曲学，一点也没用。
比词还要活的北曲小令，若让我们写起来，就会变味。
【清江引】的最原始型是五个五言句，应该说，曲构的定模思
维相当低级。比小学生还小学生。
对于那些北曲小令作者群来说，实在是大跌眼境。可是又不想
抛弃，只好采用衬字修改曲构法来重新定模，改成
7-5-5-5-7.底模，是个不错选择。
由于在首尾句分别加双衬时，可以不考虑平仄问题，所以导致
中平和中仄两种情况的产生。其实取决于内容需求。
因此下面的曲谱大错无疑。
[size=21.3333px]××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，[size=21.3333px]××仄平平去上（平）△。
这样的曲谱还有脸拿上来。说明制谱者的曲谱学知识趋近于零。
七字句若写成[size=21.3333px]××仄×平去上（平）△，必错无疑，不允许的。

诗悟

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