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发表于 2020-12-7 20:45
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直方[踏莎行,锦幄销香]上文曰:梅花自落无人处;下文:罗衣不耐东风舞.梅花,罗衣,时令不合.且'舞'字凑韵.
诗词作品不是画作,摄影,限于一地一刹那,有时间,空间跨度.春能及夏,秋,冬,南能思西,北,东.在一文内可包天容地,溯古翔翰.此文先言梅落无人处,后非言罗衣曼舞,而言不耐舞.恰无矛盾.如果人不能沉浸入作品里去,不站到作者的立场地位去,很难领略的正确.未正确领略就凭表露的几个生词做断语,草率.
录:锦幄销香,翠屏生雾,妆成漫倚纱窗住.一双青雀到空庭,梅花自落无人处.//回首天涯,归期又误.罗衣不耐东风舞.垂杨枝上月华明,可怜独上银床去.
安徴舆:字自方1618-1667
翁山[屈大均][紫萸香慢，送雁]末句‘书寄未成’似小儿语。
不知道大人是如何语。象这样的批评，不作任何解析，只给作品贴一标签。
屈大均[送雁}：恨沙蓬偏随人转，更怜舞柳难青。问征鸿南向，几时暖返龙廷？正有无边烟雪，与鲜飙千里，送度长城。向并门少待，白首低羝人。正海上手携李卿。//秋声。宿定还惊。愁里月不分明。有哀笳四起，衣砧断续，终夜伤情，跨羊小儿争射，恁能到白蘋汀？尽长天遍排人字，逆风飞去，毛羽随处飘零，书寄未成。
在对金元明清时期的词评226条中，我列举出大量的这样的断语，看大家有何感觉，文学批评竟是如此简单：[列在前的是使用多次的]：凑韵，做作，小儿语，文理不通，败句，劣句，伧劣，不辞，生硬，凑拼，瞎凑，硬凑，杂凑，欠通，意隔，意义不明，隔，俗厌之至，琐碎，无味，窃，太直，不妥，不类，堆砌，乏味，乏力，无可再劣，劣甚，掩饰，贪作小巧语，遁词，游词，时令不合，混乱，太狂，词匠铺叙伎俩，勉强，意不显豁，浅豁，笨谜，笨句，笨拙，笨题，笨话，捏造，蠢句，劣词，烂套，俗滥，可厌，真儿戏，偏劣，东施效颦，无新意，妄加推求，猥云寄托，穿凿，不称，不相称，窘迫可怜，才窘极矣，无聊，浅薄，太熟则滑，不妥帖，不恳切，空泛，妄矣，不自然，恶俗，费劲，无余味，少含蓄，无深意，病句，不可解，不知所云，才力贫乏，才短，刻意炼句，要命，混乱，了无情趣，病入膏肓，一副笨相，真是何苦，弄巧成拙，令人作呕，令人恶心，前后矛盾，似出小儿之手，如丑女扭捏弥觉可厌，无病呻吟之典范，无病呻吟，不通之至，拙而劣，幼稚，幼稚笨拙，号称老手而不免凑韵哀哉，费大力气只办得一双笨句，意俭句俗，浪费气力，如小儿学曲子者所作，生硬艰涩，饾饤不通，搔首弄姿，穿凿凑合，末流堕落至此，几无一首可以卒读，晦涩，陋士好奇，干卿底事，思路不清，乱用典故，读圣贤书不辩是非，不成话不通极矣，思乏才短，才力衰竭，思致窘乏之征，全不成话老兄何苦如此出丑，妄语无聊，用尽力气只办得七字笨句，其造语不通如此，蟪蛄不知春秋犹欲作词，哀哉真如儿童作窗课，窘思可见起句便蠢，儿童语可笑，殊费索解，知君定有神经病，虽质直不免幼稚，词而须琢亦可哀矣，此辈词人以为不说谎便不成词实在可怜，全不成话此类词岂可入词，意义不明殆不甚通。共135条。
词赋领域本来规矩较多，一般人难入。而经历代规划设计师们整治，不仅篱笆越扎越紧，范围不许扩大，而且篱笆内更是篱笆密集，如今还埋上了地雷。不小心，不自量自己有几点水平擅进者当心。词赋文化照此发展下去，不死也难。有新意，有异句者，与古句意近者都得死。杀猪老师多，是因为杀猪老师好当，赚得也多。养猪难养不说，价钱也掌握在杀猪卖肉的手里。都别养猪了，当杀猪老师去好。
徐灿，字湘苹，陈之遴妻，明末清初人[踏莎行：芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂？金衣飞上樱桃树。//故国茫茫，扁舟何许？夕阳一片江流去。碧云犹叠旧山河，月痕休到深深处。‘深深’重叠，俗厌之至，可改‘山深’。欧词首作‘庭院深深’，创铸可喜，后人抄袭可厌。
唉。前人既[深深‘]，后人须[浅浅]。后人若用得妥帖，无不可。何必要设此禁令？
深深处，程度也，不定点。山深处，定点也。意境有异。不必因前人已深深，后人就不能再深深。
彭孙遹 号羡门1631-1700[生查子，旅夜]鸳枕有谁同？单栖何须鸳枕。另本作枕席有谁同，是。
旅店提供的双人枕，又不是从自家中带的。人正因为孤单而思鸳侣，于生理，心理都极正常。此无可挑剔。若单栖就不可提[鸳]，那即使是枕席亦不可提[与谁同]。提[与谁同]岂不思邪欲乎。挑剔过火了。
旅夜：薄醉不成乡，转觉春寒重。鸳枕有谁同？夜夜和愁共。//梦好却如真，事往翻如梦。起立悄无言，残月生西弄。
陈维嵩，字其年1625-1682阳羡词派[与浙西派并雄]领袖。[南乡子，邢州道上作]首句[秋色冷并刀]从贺知章[二月春风似剪刀]一语[窃]其意而得。
只有文尚可[窃]，意则应为随其意，近其意，和其意，顺或反其意，用其意，此[窃]字，含鄙视。
邢州道上作：秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。并马三河年少客，粗豪。皂栎林中醉射雕。//残酒忆荆高，燕赵悲歌事未消。忆昨车声寒易水，今朝。慷慨还过豫让桥。
其年[虞美人，无聊]末二句真是无聊，何不改为：好风须簸战旗红，莫送鲥雨如雪过江东？
如此改，岂不题目也应改为[有聊]了。人家本是遣无聊，尔却赋于重大使命，提些豪言壮语，人家还无革命觉悟呢。如此改法如煎鱼翻身。何不自己自创一篇与其抗衡。
无聊：无聊笑捻花枝说，处处鹃啼雪。好花须映好楼台，休傍秦关蜀栈战场开。//倚楼极目添愁绪，更对东风语：好风休簸战旗红，早送鲥雨如雪过江东。
其年[夏初临]：有’更画梁，玉翦交飞‘。’玉翦‘意隔，不如用’翠翦‘
玉翦指燕尾，指玉燕，嫌’隔‘何不用’鸟尾‘，更直接。翠直接指[翡翠鸟]转指玉[翡翠玉石]
[夏初临，本意]：中酒心情，拆绵时节，梦腾刚送春归。一亩池塘，绿阴浓触帘衣。柳花搅乱晴晖，更画梁，玉翦交飞。贩茶船重，挑笋人忙，山市成围。//蓦然却想，三十年前，铜驼恨积，金谷人稀。划残竹粉，旧愁写向阑西。惆怅移时，镇无聊，掐损蔷薇。许谁知？细柳新蒲，都付鹃啼。
其年[水龙吟，秋感]：夜来几阵西风，匆匆偷换人间世。凄凉不为，秦宫汉殿，被伊吹碎。只恨人生，些些往事，也成流水。想桃花露井，桐英永巷，青骢马，曾经系。//光景如新宛记，记瑶台，相逢姝丽。微烟淡月，回廊复馆，许多情事。今日重游，野花乱蝶，迷蒙而已。愿天公还我，那年一带，玉楼银砌。[愿天公还我]太直，可改为[问何时重见]。
先不说前句就有[今日重游]。[愿天公还我]，须昂首高叫，[问何时重见]，则垂头不起，低眉顺气，一边等去吧。气，注意气韵。作者自有主张，想他非比尔学识少。只不过与尔不能一起争论。
苏东坡[贺新郎，乳燕飞华屋]上片初夏，下片已秋风，何时令舛 误如此？
这事请不要粗心，要先看仔细了。上片初夏景不错，可下片秋风前有[又恐被]三字。这表明是一种担心而已，是一种由眼前实景催生的与之有反差的幻景。不是在同一时空中两种矛盾现象的纠合。
黄庭坚[鹧鸪天，黄菊枝头破晓寒]首句黄菊，末联黄花，重复可厌。
一首词作里出现一或数处字词重复的现象，我以前以为是从古时就都视为一文病。今在此[词林新话]中见自早就存在着，而人如未察。可见此病是后来的聪明仔细者发现并加以挞伐的，须引以为戒。然而，一些作品，不提此病时，浑未觉有何不妥。一经点化，只觉可惜，作者怎么就不聪明点呢？其实，有的重字，是字同，意不同，如[里]，一指方位，这里，那里，山里，宫里。一为量词，几里路，公里，华里。这就无妨。要具体分析，重得好的，必重不可时，应敢于重。
其年赠别芝麓[沁园春二首]次首上片末句‘忧心似月，鬓秃成霜’，败句。‘月’有何忧，秃已无毛，何‘霜’之有？何不改‘点’？
[真愁绝，却心忧似月，鬓秃成霜。]心忧似月，月有何忧；仇深似海，海有何仇；盼归心似箭，箭有何盼；钢铁意志，钢铁有意志吗？铁石心肠，铁石有心肠吗？能如此反诘比喻吗？
鬓秃非言头秃，头秃成瓢，鬓秃恰使人觉得是，谢顶，或毛发稀疏状。鬓秃是一种渐进状态，不是鬼剃头，一觉醒来没毛了。此言老之将至，毛发渐疏渐白。怀鄙视心态去充当裁判，会发现别人更多毛病，但也使自己容易得病，所以当裁判者要端正心态。
陈曾寿[蝶恋花]题曰‘闻露’，千古未闻露可闻，知君定有神经病。
文中有‘欹枕不眠闻露滴’是明言听到露滴的清响。此闻是耳闻之闻，非用鼻嗅的意思。闻字之解已宽泛到感知，而初当指耳听感知，故从耳，耳闻目睹是也。后亦可言鼻闻。98年在沪郊养鸭，夜觉棚外雨滴响，开门见一天月色明，油毛毡上露时往下滴。啊哈。不知谁神经病？
蕙风，况周颐1859-1926[洞仙歌，秋日独游某氏园]今独游某园，何得谓‘问几见斜阳疏柳挂’？
独游就不得问乎？身边是无人，但不得自问自答乎，会写诗者常象痴呆者，惯于一人时喃喃自语，甚至手舞足蹈，如屈原之天问，李白之把酒问青天，都是孤独者之问。况氏虽非屈李，但肯定也是个疯痴颠倒，不可理喻者。
蕙风[减字浣溪沙，听歌有感]：惜起残红泪满衣，它生莫作有情痴，人天无地著相思。//花若再放非故树，云能暂驻亦哀丝，不成消遣只成悲。下片‘故树’何以不能再花？
这里，作者恰犯了为协韵而换字，结果使人生出别解的毛病，而评家却不查。原意原字都只合用枯，故去声，句成平仄仄平平仄仄，用枯平，则成平仄仄平平平仄。故故树与下句之哀丝才对。其实宁可不与哀丝对，用枯字。别人就不会说‘何以不能再花’，枯木逢春是一种企望，除非是假枯，真枯树再开花，那是长香菇木耳毒蕈了。
大厂[an ]易儒1874-1941[满江红，胡沙马背琵琶月]，马字应平。
胡沙马背琵琶月，中平中仄平平仄，典型律句。一，三，五处可中。若以三字位处用平之文为标格，似有异，但无瑕可剔。参阅许多同词牌作品，发现多少有异处。有时同一作者的同一词牌词作，都有异处。如汉宫春，有末为五字，或六字。句中可中处有异，非不律。其实创作路子应是越走越宽，而现在却因好佬多，反而是讲究规矩越来越多。使人越无所适从。
柳永：平生况有云泉约。岳飞：笑谈渴饮匈奴血。辛弃疾：旌旗未卷头先白，垂杨只碍离人目。刘克庄：草间赤子俱求活。
剑丞，夏敬观1875-1953[八声甘州]云：江拥涕洟 [ti去声，同涕]入海，楚梦总无边，不堪入目，又云：渐蹴吴天，末流堕落如此。
想哪去了，一见楚梦吴天就云里雨里，此词有这样淫晦？而两涕字乃异型同字却不察。
朱尊彝， 竹坨[金缕曲，初夏]：青荷叶，末第二字应为仄，可改为青藕叶。
荷莲藕等既是通称，又各有所别。如见：莲花，莲子，莲叶，莲蓬，荷花，荷叶，藕花，藕叶，藕根，但称荷子，荷蓬，藕蓬，荷根，莲根较少。藕也就更多的是指根茎部。可见若只为协律而将荷字换藕字就大可不必。韵脚的‘叶’字不变影响不大。而用荷字直接易于理解。用藕就有一点点隔，必竟要从水下泥里先摸到根，再往上翻到叶，何不烦琐。协律也不必死协呀，韵脚又没变。
竹坨[东风袅娜，游丝]此首堆砌，无甚意味。
游丝本在飘渺有无之间，能通过浪漫想象，堆砌成美文，当有相当功低方可为，一般般人，难。
录[游丝]：倩东君著力，系住昭华。穿小径，漾晴沙。正阴云笼日，难寻野马；轻飔染草，细绾秋蛇。燕蹴还低，莺衔忽溜，惹却黄须无数花。纵许悠扬度朱户，终愁人影隔窗纱。//惆怅谢娘池阁，湘帘乍卷，凝斜盼，近拂檐牙。疏篱罥 ，短墙遮。微风别院，好景谁家？红袖招时，偏随罗扇；玉鞭堕处，又逐香车。休憎轻薄，笑多情似我，春心不定，飞梦天涯。
竹坨[长亭怨慢，雁]此首多不合律。金[应仄]河月[应平]冷，回[应仄]汀枉[应平]渚，也[应平]只恋。随[应仄]意落平沙，巧排[应仄]作，应[应仄]怯败荷疏雨，一[应平]绳云[应仄]杪 ，悬[应仄]针垂露，渐欹斜[应仄]，无[应仄]力低飘，正目[应平]送。碧[应平]罗天幕，写不[应平]了相思，又[应平]蘸凉波[应仄]飞去。
金河月冷[律句]，回汀枉渚[律句]。也字，随字，应字[在一位可中]。一字[可念平，可念仄，如七，八，不等]，无力低飘[平仄平平仍为律句]，碧罗天幕[仄平平仄仍为律句]。又蘸凉波飞去[仄仄平平平仄，仍为律句]肯定是各依所本有不同。
姜夔下片末句：难剪离愁千缕。平仄平平平仄，又蘸凉波飞去，仄仄平平平仄。可见本有不同。长亭怨慢，领格字定须用仄，竹坨此篇，各领格字符合要求。其他句头可中，无碍。
董士锡，晋卿[菩萨蛮，湖上送别]中‘绿遍江南’，便是说春景，但上文又有’西风‘‘霜叶’，殊不称。
[湖上送别]后片已转换了时空关系，长字，随字，遍字，都得耗时衍进，及’他日‘更表明作者的思绪变化，不再停留在此时此地了。
录：西风日日吹空树，一林霜叶浑无主。山色接湖光，离情自此长。//离情随绿草，绿遍江南道。他日望君来，相思有绿苔。
晋卿[江城子，里中作]上片言霜凝，下片言春星，其弊同前。
此篇，在秋景里用了春星，是为弊，因其按习惯用法，再者为避重复‘寒’字。秋星少有人言。 |
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