保存一个“水分体”诗例

吾闽

某樵《游樱桃沟》：
山村四月樱桃熟，得暇还来踏暮春。
千树红珠垂玛瑙，半沟野趣逸心神。
昨宵仍是劳形客，此刻都成自在人。
且向清风歌一曲，樊笼开处性归真。

某雨 改版《出钓上洞江》
大江四月鱼儿跃，得暇还来钓暮春。
千丈碧潭凝翡翠，一竿野趣逸心神。
昨宵仍是劳形客，此刻都成自在人。
且向清风歌一曲，樊笼开处性归真。
又，《鼓岭采笋》：
鼓山四月笋儿出，得暇还来采暮春。
数缕嫩尖攒玳瑁，半篮野趣逸心神。
昨宵仍是劳形客，此刻都成自在人。
且向清风歌一曲，樊笼开处性归真。




一首七律五十六字，某雨改动区区一句零八个字，就“完美”对接到另一地点另一活动上了。说明什么？

说明原作干货不多，水分不少。

吾闽

还有某林更直接，动二字：

《游海棠沟》

山村四月海棠熟，得暇还来踏暮春。
千树红珠垂玛瑙，半沟野趣逸心神。
昨宵仍是劳形客，此刻都成自在人。
且向清风歌一曲，樊笼开处性归真。

半山

千树红珠垂玛瑙，半沟野趣逸心神。

律诗，必然要谋对仗。对句就不说了，没法看赏，理由不赘。出句而言，也是粗制滥造，几无可取之处。这样的句联，敝帚自珍，以之为荣，实在不敢恭维。

五柳先生

老樵的基本功还可以，但因年事已高，出游困难，多半以想象替代实感，自然有水分了

五柳先生

凑句、凑韵是掩不住的，一望便知。