无对仗的诗算律诗还是古风

邓钧

    宋代诗人严羽《沧浪诗话·诗体》：“有律诗彻首尾不对者，盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：‘挂席东南望，青山水国遥。舳舻争利涉，来往接风潮。问我今何适，天台访石桥。坐看霞色晚，疑是赤城标。’又‘水国无边际’之篇，又李白‘牛渚西江夜’之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶者。”

邓钧

宋代诗人严羽提到的两首诗全文如下：
《舟中晓望》盛唐·孟浩然
挂席东南望，青山水国遥。仄入平平去，平平仄仄平。
舳舻争利涉，来往接风潮。仄平平仄仄，平仄仄平平。
问我今何去，天台访石桥。仄上平平去，平平仄仄平。
坐看霞色晓，疑是赤城标。仄平平仄仄，平仄仄平平。

《夜泊牛渚怀古》盛唐·李白
牛渚西江夜，青天无片云。平上平平去，平平平仄平。
登舟望秋月，空忆谢将军。平平仄平仄，平仄仄平平。
余亦能高咏，斯人不可闻。平入平平去，平平仄仄平。
明朝挂帆去，枫叶落纷纷。平平仄平仄，平仄仄平平。有特拗句

邓钧

　　　王力主编、叶圣陶审阅的大学教材《古代汉语》说：总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。首联是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧。律诗极少完全不用对仗的（注：李白《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”这是完全不用对仗的律诗，但也有人以为这是以律句写古体诗。），也极少全首都用对仗的。

邓钧

看来，在唐代已经有这样的诗例，宋代的严羽和现代的王力和叶圣陶都认可这种诗体。我们学诗的人也是可以这样写，诗坛也应该可以刊登了。
我一般还是写八句的五言律诗，但是有时感到难于写对仗句时，就以五律的格律来写古风了：

五古·中国太空站建成

夜晚抬头望，有颗最亮星。

中华太空站，今载已完成。

强大航天业，表明国力升。

神州刚崛起，前景更光明。   

注：中华太空站正式名称为中国空间站，英文名称为China Space Station.
                 
                2022年11月8日

邓钧

李白 写的无对仗句的律诗还有：

《寄从弟宣州长史昭》盛唐·李白
尔佐宣州郡，守官清且闲。仄上平平去，仄平平仄平。
常夸云月好，邀我敬亭山。平平平仄仄，平仄仄平平。
五落洞庭叶，三江游未还。仄去仄平入，仄平平仄平。
相思不可见，叹息损朱颜。平平仄仄仄，仄仄仄平平。有三仄脚

《见野草中有曰白头翁者》盛唐·李白
醉入田家去，行歌荒野中。仄入平平去，平平平仄平。
如何青草里，亦有白头翁。平平平仄仄，仄仄仄平平。
折取对明镜，宛将衰鬓同。仄上仄平去，仄平平仄平。
微芳似相诮，留恨向东风。平平仄平仄，平仄仄平平。有特拗句

邓钧

   李白和孟浩然也写了一些八句的诗，无对仗句，而且失黏。这些诗还是属于古风了。

泠泠儿

无对仗的诗算律诗还是古风

——格律延续到今天，习惯了的“约定俗成”：没有对仗的诗，归类为“古风”，甚至“五七言”，是一基本上能够达成共识的了。

至于格律发展史上，尤其在唐代的早、中、晚期，近体诗的演变与更新，应该有一些可参考的具体案例。

主帖就着“无对仗的诗算律诗还是古风”这个问题直接作问，换句话说，是不是邓老在考察古诗古例中，发现有个例或特例？

邓钧

宋代诗人严羽《沧浪诗话·诗体》：“有律诗彻首尾不对者，盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：‘挂席东南望，青山水国遥。舳舻争利涉，来往接风潮。问我今何适，天台....

宋代诗人严羽认为是律诗首尾不对者，是一种诗体。没有说是古体。现代学者王力和叶圣陶说唐代诗人有这种律诗，同时又指出，有人认为这是用律句来写古体诗。在我们单位对不对仗的八句的诗，就什么也不写，只写标题。

邓钧

古风允许三连平，允许失黏，不要求对仗。但是上述李白和孟浩然那几首诗，除了不对仗外，既不失黏，也没有三连平，宋代诗人严羽 认为是律句的一种体。王力和叶圣陶承认是律诗，又说有人认为是以律句写古体诗。

邓钧

我们单位的诗词小组处理是什么也不写，只写标题和诗的内容。

五柳先生

欢迎老先生大驾光临

五柳先生

因电脑卡顿，迟复为歉

邓钧

五柳先生 发表于 2023-5-17 15:16
因电脑卡顿，迟复为歉

遇到疑问，我会来请教的。

袁崇光

大概分两个情况：
     一是，唐代各种体裁都已完备，诗人们笔法精熟，了然于胸，意到句成，如此，字数相同，而体裁又分别为古风、近体（特例)笔法，或二者杂出句中，也就不奇怪了。——典型例如，如王勃“滕王高阁临江渚，，，”、“黄鹤一去不复返”，，，，诸如此类云云。
     二是，自从《文镜秘府论》被某些文人所看重，并找到了文中“二十九种对”、其中的“总不对对”，因此，认为近体诗可以取消中联对仗的说法，似乎就能蒙混过去了。

邓钧

谢谢回复。