本帖最后由 自由词人 于 2020-4-5 15:49 编辑
王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的节律形式加以归纳整理，总结出平仄合律形式若干种，我们据此可以“依声成律”、“依律成句”；我研究的句组结构正是这些律句的组合规律，我们据此可以“合句成组”、“合组成篇”。如果二者组合起来，就会使形式固定“按谱翻印的雕版创作”（词曲），变成能够自由组合、灵活变化的“活字”，就会不断地更新产生更多更丰富的新形式。 “因声成律”定平仄节律；“因律成句”定句法；“合句成组”定节奏；“合组成篇”定章法——这就是度词度曲在形式上的基本原理。 现代普通话有四个声调：阴平是高平调（55调）；阳平是中升调（35 调）；上声是降升调（214 调）；去声是高降调（51 调）。阴平、阳平调值变化小（不变），以平为主，归为平声一类；上声、去声调值变化大，以不平（仄）为主，同属仄声一类。这样分是比较合理的。 “异音相从谓之和，同声相应谓之韵”（《文心雕龙· 声律》），节律的变化靠的是四声的异性，即平声类与仄声类的交替变换；声韵的统一除了韵母音色相同相近之外，调值相同（相近）也起很大作用，所以诗词分平韵、仄韵，我认为新形式也应分平韵、仄韵。 王力先生在《汉语诗律学》中曾将诗词曲的律句形式加以归纳整理，我将王力先生总结的律句形式再进一步归纳，以便掌握运用。事实上，在很多有关“格律学”的著作之中也往往统而言之，并不像《汉语诗律学》么详分“━”代表平声、“┃”代表仄声、“┅”代表应平可仄、“┇”代表应仄可平。又五言可看作是三言前加二字，七言可看作五言前加二字，四言可看作二言前加二字，六言可看作四言前加二字，八言、九言较少见，可看作是六言、七言前加二字，这样更便于记忆。
| 六 言 | | | 四 言 | | | | 二言 | | ┅ ━ | ┇ ┃ | ┅ ━ | | ┇ ┃ | ┅ ━ | ┇┃ | | 七言 | | | 五言 | | | | 三言 | | ┇ ┃ | ┅ ━ | ┇ ┃ ━ | | ┅ ━ | ┇ ┃ | ┅ ━ ┃ | | ┅ ━ | ┇ ┃ | ┃ ━ ━ | | ┇ ┃ | ┅ ━ | ━ ┃ ┃ | | ┇ ┃ | ━ ━ | ┃ ━ ┃
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三五七言第一行忌孤平。
八言是六言前加二字，九言是七言前加二字，不合平仄律的句子可酌情少用。
学习掌握诗词曲的大节奏，能使初学者知法度、能使熟练者懂变化，使度词度曲创作上简便容易、形式上丰富多彩。 最明显简单的莫过于诗了，以每两句一组，形成整齐均匀、奇呼偶应的节奏形式，这就是诗的节奏规律，它的组合方式是1+1=2 式（前一个加数代表呼句，后一个加数代表应句，和代表句组）。 词继承发展了诗，把诗中的呼句（应句）演变成多句，即呼部分（应部分），由呼应两部分组成句组，形成“呼部分、应部分；呼部分、应部分；呼部分、应部分……”参差变化的节奏形式，这就是词的节奏规律。共有六种节奏： 1.一呼一应型，即由一个呼句和一个应句组成，它的组合方式是1+1=2 型（加数代表呼句和应句，和代表句组），简作AB 型。如《菩萨蛮》、《虞美人》、如；
柳色遮楼暗，
桐花落砌香。
画堂开处晚风凉，
高卷水晶帘额衬斜阳。（张泌· 南歌子）两个句组全是AB型。
纵被无情弃，
不能羞。（韦庄· 思帝乡)
芳草长川，
柳映危桥桥下路。（冯延巳· 酒泉子）
2.二呼一应型，即前二句与后一句呼应，它的组合方式是2+1=3，简作A2B 型，典型的例子如《更漏子》，以短短长式常见，如； 诗酒社，水云乡，
可堪醉墨几淋浪。（辛弃疾· 鹧鸪天）
红蓼花繁，黄芦叶乱，
夜深玉露初零。（秦观· 满庭芳）
一壑一丘吾事，一斗一石皆醉，
风月几千场。（辛弃疾· 水调歌头）
破暖轻风，弄晴微雨，
欲无还有。（秦观· 水龙吟）
3.一呼二应型，即前一句与后二句呼应，它的组合方式是1+2=3，简作AB2型，以长短短式常见，典型的例子如《望江东》、《一剪梅》。如： 便做春江都是泪，
流不尽、许多愁。（秦观· 江城子）
今宵酒醒何处？
杨柳岸、晓风残月。（柳永· 雨霖铃）
文章太守，
挥毫万字，一饮千锺。（欧阳修· 朝中措）
吾庐小，
在龙蛇影外，风雨声中。（辛弃疾· 沁园春） 4.二呼二应型，即前二句与后二句呼应，它的组合方式是2+2=4，简作A2B2 型，以短短短短式最常见，典型的例子如《沁园春》、《满江红》。如：
喜草堂经岁，重来杜老；
斜川好景，不负渊明。（辛弃疾· 沁园春）
靖康耻，犹未雪；
臣子憾，何时灭。（岳飞· 满江红）
好花枝、半出墙头，
似怅望、芳草王孙何处。（秦观· 金明池）
败荷零落，衰杨掩映，
岸边两两三三，浣纱游女。（柳永· 夜半乐）
5.一呼三应型，即前一句与后三句呼应，它的组合方式是1+3=4，简作AB3 型，以长短短短式较常见，常一、三句押韵，典型例子如《夜游宫》、《贺新郎》。如：
将军百战身名裂，
向河梁，回头万里，故人长绝。（辛弃疾· 贺新郎）
恨君不似江楼月，
南北东西，南北东西，只有相随无别离。（吕本中· 采桑子）
深心未忍轻分付，
回头一笑，花间归去，只恐被花知。（无名氏· 九张机）
寂寞！
家山何在？雪后园林，水边楼阁。（辛弃疾· 瑞鹤仙）
6.三呼一应型，即前三句与后一句呼应，它的组合方式是3+1=4，简作A3B 型，以短短短长式常见，常三四句押韵，典型的例子如《乌夜啼》。如：
胭脂泪，留人醉，几时重？
自是人生长恨水长东。（李煜· 乌夜啼）
睡来又怕，饮来越醉，醒来却闷，
看谁似我孤另。（程垓· 瑶阶草）
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，
月明人倚楼。（白居易· 长相思）
词发展了诗，把诗节奏中的呼句（应句）变成了由几句组成的呼（应）部分；同样，曲也发展了词，将词节奏中的某一句演变成了语意连贯的一组句子（一个句链）。 所谓的句链就是相互联系的几个句子组成的一个链状长句。如：
封却公男伯子侯， 也强如、不识字、烟波钓叟。（徐琰·沉醉东风）应部分是句链。AB3 型 少年身、正值着、春暮月， 宴赏无明夜。（赵显宏· 清江引）呼部分是句链。A3B 型 行一步、盼一步、懶一步， 霎时间、天也暮、日也暮、云也暮。（无名氏· 塞鸿秋）呼、应两部分都是句链。A3B4 型 醒了醉还醒，卧了重还卧， 似这般、得清闲的、谁似我。（贯去石· 清江引）应部分是句链。A2B3 型。 可知道、司马和愁听？ 月又明，酒又酲，客乍醒。（马致远· 四块玉）呼部分是句链。A2B3 型。 阴云遍野荒烟抹， 只见的、连天衰草岸，那里有、林外野人家。（康海· 油葫芦）Ab2B2 型。应部分是两个句链。 画船儿、天边至，酒旗儿、风外飐， 爱杀江南。（张养浩· 水仙子）呼部分是两个句链。a2A2B 型。 七英雄、事业真堪笑，六豪王、踪迹平如扫， 两下里、争战图前闹。（范康· 寄生草）呼部分两个句链，应部分一个句链。a2A2B2型。 又不曾、更了名姓， 你则是、十年前、沽酒刘秀，我则是、七里滩、垂钓的严陵。（宫天挺· 二煞）呼部分一个句链，应部分两个句链。A2b3B3 型。
章法在形式上的基本原则是“变化与统一”。变化与统一是对立统一体，缺一不可。变化是为了和谐，统一可以产生风格。形式的某些因素（如句组的句数、节奏关系、长短格式及句子的奇偶、节律等），既可以利用它们的不同（对立）成为变化的因素，也可以利用它们的相同（相近）成为统一的因素；不同的形式组合产生的效果也不同，即便是同一形式在不同的作品中、在不同的情况下、在不同的位置，所产生的效果也不同。随着阅历的增加、经验的丰富，就会逐渐熟能生巧。这时就应该学会随意赋形，根据情感内容的需要选择恰当的形式，利用形式来为内容服务；还应学会利用形式营造节奏旋律、风格神韵，以增强作品的艺术美和感染力。形式就像画家的笔墨，长短疏密如同浓淡干湿。作者一方面要不断变换笔墨以配合情感的表达；另一方面要通过丰富的笔墨创造各种风格意境、笔墨趣味。这是一种可致不可求的境界，没有什么捷径，也没有什么固定的模式，只能靠自己的心领神会，靠自己的艺术修养。绝不能刻意追求，像某些现代派那样，走入机械的技巧上的极端，那样会顾此失彼得不偿失。古典诗歌博大精深，又经过历史的大浪淘沙，留传至今的大多是精品真金，是和谐的典范。我们应当以古为师，用心去体悟前人的名篇佳作，从祖先留下的宝贵财富中吸收营养。如： 夜游宫 陆游 雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地。 铁骑无声望似水，想关河，雁门西，青海际。
睡觉寒灯里，漏声断、月斜窗纸。 自许封侯在万里，有谁知，鬓虽残，心未死。 《夜游宫》利用AB2 型（长短短式）与AB3 型（长短短短式）的共性组合形成一种起伏之势；又以仄脚为主，平脚为辅，于长句短句中取得了统一的风格。
双调· 天香引 汤式 问西湖昔日如何？ 朝也笙歌，暮也笙歌。 问西湖今日如何？ 朝也干戈，暮也干戈。 昔日也二十里沽酒楼香风绮罗， 今日个两三个打鱼船落日沧波。 光景蹉跎，人物消磨； 昔日西湖，今日南柯。 散曲《天香引》，A2B2 型与A4B4 型组合以统一，或散句或整句，统一中含变化。 正宫· 塞鸿秋 贯云石 战西风几点宾鸿至， 感起我南朝千古伤心事。 展花笺欲写几句知心事， 空教我停霜毫半晌无才思。 往常得兴时，一扫无瑕疵， 今日个病恹恹刚写下两个相思字。 散曲《塞鸿秋》于句链之中用二整句以示变化；又句链有的二句、有的三句、有的四句，同中有变；各句组皆为AnBn 式，变中有同。
贺新郎 辛弃疾 把酒长亭说，看渊明，风流酷似，卧龙诸葛。 何处飞来林间鹊，蹙踏松梢残雪。 要破帽，多添华发。 剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。 两三雁，也萧瑟。
佳人重约还轻别，怅清江、天寒不渡，水深冰合。 路断车轮生四角，此地行人销骨。 问谁使、君来愁绝？ 铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。 长夜笛，莫吹裂。 《贺新郎》变化最为丰富，长句与短句，句多与句少，句组间差别很大；但通篇来看以仄脚为主，平脚为辅；又以AB2 型和AB3 型为基调（二者有共性），中间夹以AB 型，几张几弛，高潮迭起，形成波浪式的感觉，适合表达起伏跌荡的情感。 诗有古体、近体，词曲形式成百上千，以一人之力穷其一生未必全备；然以诗坛、社会而论，纵有万种体裁、亿种形式也不为多。以个体而言，可以守旧；从全局而论，理当发展。近体诗出现而旧体、近体并存，词曲产生而诗词曲共生。旧形式不排斥新形式，新形式不否定旧形式，这才是百花齐放、春色满园。
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