【诗法家数】元代·杨载

半山

赞美：

赞美之诗，多以庆喜颂祷期望为意，贵乎典雅浑厚，用事宜的当亲切。


第一联  要平直，或随事命意叙起。

第二联  意相承，或用事，必须实说本题之事。

第三联  转说要变化，或前联不曾用事，此正宜用引证，盖有事料则诗不空疏。

结句  则多期望之意。

大抵 颂德 贵乎实，若褒之大过，则近乎谀，赞美不及，则不合人情，而有浅陋之失矣。

半山

赓和：
赓和之诗，当观元诗之意如何。以其意和之，则更新奇。

要造一两句雄健壮丽之语，方能压倒元、白。若又随元诗脚下走，则无光彩，不足观。其结句当归著其人方得体。有就中联归著者，亦可。

半山

哭挽：
哭挽之诗，要情真事实。

于其人情义深厚则哭之，无甚情分，则挽之而已矣。

当随人行实作，要切题，使人开口读之，便见是哭挽某人方好。中间要隐然有伤感之意。

半山

总论

  诗体《三百篇》，流为《楚辞》，为乐府，为《古诗十九首》，为苏、李五言，为建安、黄初，此诗之祖也；《文选》刘琨、阮籍、潘、陆、左、郭、鲍、谢诸诗，渊明全集，此诗之宗也；老杜全集，诗之大成也。

半山

诗不可凿空强作，待境而生自工。

或感古怀今，或伤今思古，或因事说景，或因物寄意，

一篇之中，先立大意，起承转结，三致意焉，则工致矣。

结体、命意、炼句、用字，此作者之四事也。

体者，如作一题，须自斟酌，或骚，或选，或唐，或江西。

骚不可杂以选，选不可杂以唐，唐不可杂以江西，须要首尾浑全，不可一句似骚，一句似选。

半山

诗要铺叙正，波澜阔，用意深，琢句雅，使字当，下字响。观诗之法，亦当如此求之。

凡作诗，气象欲其浑厚，体面欲其宏阔，血脉欲其贯串，风度欲其飘逸，音韵欲其铿锵，若雕刻伤气，敷演露骨，此涵养之未至也，当益以学。
  

半山

诗要首尾相应，多见人中间一联，尽有奇特，全篇凑合，如出二手，便不成家数。此一句一字，必须著意联合也，大概要"沉著痛快"、"优游不迫"而已。

半山

长律妙在铺叙，时将一联挑（跳？）转，又平平说去，如此转换数匝，却将数语收拾，妙矣！

半山

语贵含蓄。言有尽而意无穷者，天下之至言也。如〈清庙〉之瑟，一倡三叹，而有遗音者也。

半山

诗有内外意， 内意欲尽其理，外意欲尽其象，内外意含蓄，方妙。

半山

诗结尤难，无好结句，可见其人终无成也。

诗中用事，僻事实用，熟事虚用。说理要简易，说意要圆活，说景要微妙。讥人不可露，使人不觉。

半山

人所多言，我寡言之；人所难言，我易言之。则自不俗。

半山

诗有三多，读多，记多，作多。

半山

句中要有字眼，或腰，或膝，或足，无一定之处。

半山

作诗要正大雄壮，纯为国事。夸富耀贵伤亡悼屈一身者，诗人下品。

半山

诗要苦思，诗之不工，只是不精思耳。

不思而作，虽多亦奚以为？古人苦心终身，日炼月锻，不曰"语不惊人死不休"，则曰"一生精力尽于诗"。今人未尝学诗，往往便称能诗，诗岂不学而能哉？

半山

诗要炼字，字者，眼也。
如老杜诗：

"飞星过水白，落月动檐虚。"炼中间一字。

"地坼江帆隐，天清木叶闻。"炼末后一字。

"红入桃花嫩，青归柳叶新。"炼第二字。非炼归入字，则是儿童诗。

又曰"暝色赴春愁"，又曰"无因觉往来"。非炼赴觉字便是俗诗。

如刘沧诗云："香消南国美人尽，怨入东风芳草多。"是炼消入字。

"残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波"。是炼空浩二字，最是妙处。

半山

读完——

半山

半山 发表于 2020-3-22 08:27
赋、比、兴者，皆诗制作之法也。

半山：

何谓赋？

赋比兴是诗经的最基本，最常用的主要三种表现手法之一。赋，即“铺陈排比”，相当于近代的排比修辞方法，南宋的朱熹认为“赋者，敷陈其事而直言者也”。

半山

半山 发表于 2020-3-22 12:51
半山：

何谓赋？

半山：

赋，作为一种文体，古代的一种有韵文体，它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

半山

半山 发表于 2020-3-22 12:54
半山：

赋，作为一种文体，古代的一种文体，它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采 ...

半山：

赋的发展经历了几个阶段：

最早出现于诸子散文中，叫“短赋”；

以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”；

汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；

魏晋以后，日益向骈对方向发展，叫做“骈赋”；

唐代又由骈体转入律体叫“律赋”；

宋代以散文形式写赋，称为“文赋”。

半山

半山 发表于 2020-3-22 12:55
半山：

赋的发展经历了几个阶段：

半山：

著名的赋有：

杜牧的《阿房宫赋》、曹植的《洛神赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、庾信的《哀江南赋》等。

半山

半山 发表于 2020-3-22 13:00
半山：

著名的赋有：

半山：

“赋”字用为文体的第一人应推司马迁。

真 正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如。

“赋”的名称最早见于战国后期荀况的《赋篇》。

半山

半山 发表于 2020-3-22 13:03
半山：

“赋”字用为文体的第一人应推司马迁。

半山：

最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的文体。

半山

半山 发表于 2020-3-22 13:04
半山：

最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介 ...

半山：

赋是介于诗、文之间的边缘文体，在两者之间，赋又更近于诗体。

赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。

到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。

但诗与赋毕竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。

诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。

清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”

半山

半山 发表于 2020-3-22 13:05
半山：

赋是介于诗、文之间的边缘文体，在两者之间，赋又更近于诗体。

半山：

赋的特点：

一、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；

二、语音上要求声律谐协；

三、文辞上讲究藻饰和用典。

四：内容上侧重于写景，借景抒情。

半山

半山 发表于 2020-3-22 13:08
半山：

赋的特点：

半山：

排偶和藻饰是汉赋的一大特征。

经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，押韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。

骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。在文章中广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。像南朝刘宋的鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。

赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段，其中汉赋最具影响。

半山

半山 发表于 2020-3-22 12:51
半山：

何谓赋？

半山：

何谓比？

比，就是类比，以彼物比此物。（这里有两种说法，分别是类比和比喻。而在“比兴”中，“比”为“比喻”之意，对人或物加以形象的比喻，使其特点更鲜明。）

“”赋比兴”中比的意思，是类比，不同于网络上流传的比喻，是其中最基本的手法，用得最为普遍。

诗人有本事（可以理解为“故事”）或情感，借一个事物作类比。 一般来说，用来作比的事物总比被比的本体事物更加生动具体，鲜明浅近，而为人们所知，便于人们联想和想象。形象生动，鲜明突出事物(事情)的特征。


《诗经》中比的运用很广泛，比较好理解。
其中整首都以拟物手法表达感情的比体诗，如《魏风·硕鼠》《小雅·鹤鸣》，独具特色；而一首诗中部分运用比的手法，更是丰富，如《卫风·硕人》，描绘庄姜之美，用了一连串的比“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。

半山

半山 发表于 2020-3-22 13:19
半山：

何谓比？

半山：

何谓兴？

兴：以其他事物为发端，引起所要歌咏的内容。与诗歌内容有一定联系。比兴手法可增强诗歌的生动性和鲜明性，增加韵味和形象的感染力。


兴，先言他物以引起所咏之词。从特征上讲，有直接起兴、兴中含比两种情况；从使用上讲，有篇头起兴和兴起兴结两种形式。激发读者的联想，增强了意蕴，产生了形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。如《孔雀东南飞》中的“孔雀东南飞，五里一徘徊”。

深波钓叟

半山 发表于 2020-3-22 08:29
诗之戒有十：曰不可硬碍人口，曰陈烂不新，曰差错不贯串，曰直置不宛转，曰妄诞事不实，曰绮靡不典重，曰蹈 ...

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