第十一节 上 尾
上文我们说了许多诗病。现在我们再谈一种诗病，这种诗病在科场中并不认为不合式，一般人也不注意，然而却为某些诗论家所排斥者，就是上尾。
汉字共有平上去入四个声调；平仄格式中虽然只论平仄，但是做起仄韵诗来，仍然应该分辨上去入。上声和上声为韵，去声和去声为韵，入声和入声为韵；偶然有些上去同押的例子，那是变例。现在我们来谈平韵诗。平韵诗虽然在原则上不必考虑句中的上去入三声，但是有些人觉得“一句之中，四声递用”乃是艺术的最高峰。所谓四声递用，就是尽可能在一句的五个或七个字之内，具备平上去入四个声调，而且相间地递用。譬如董文涣声调四谱所举杜审言的诗：
和晋陵陆丞早春游望 唐 • 杜审言
独有宦游人，
偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
若依照这首诗做成一个谱，就是：
入上去平平，
平平入去平。
平平入上去，平上去平平。
入去平平上，平平上入平。
入平平上去，平去入平平。
（注意：思字在此处用做名词，读去声。）
第一、第三、第五和第七句都是四声俱全；第二和第六句不能四声俱全，因为第一字如果用仄声就犯了孤平。八句之中，没有一句的形式是完全相同的，可说是尽了错综变化之妙。如果七言诗也依照这个办法，更可以做到四声俱全，因为七言比五言多了两个字。
但是，为了声调的极端和谐，却给予诗人一种不可忍受的束缚。这种诗偶然做一、两首则可，首首如此则势所不能。我们只能尽可能地避免同调的仄声在一起，如“上上”“去去”“入入”等。一句之中四声俱全，几乎可说是可遇而不可求的。
另有一种四声递用的说法是比较地合乎事实的。朱彝尊说：“老杜律诗单句句脚必上去入俱全”。单句就是出句。如果首句入韵，就是单句句脚平上去入俱全了。“必”字有语病，杜甫的律诗并非每首如此，只能说是多数如此。（查阅了一下杜甫的律诗，发现杜甫的律诗也有个别上尾的情况。）例如：
（甲）五律
春望 唐 • 杜 甫
国破山河在（上），城春草木深。
感时花溅泪（去），恨别鸟惊心。
烽火连三月（入），家书抵万金。
白头搔更短（上），浑欲不胜簪。
（注意：首句若不入韵，势必有两个出句句脚声调相同，但声调相同的句脚必须隔离，像该诗颔联出句句脚用去声，颈联出句句脚用入声。须至尾联出句句脚方得用上声或去声。）
（乙）七律
曲江 唐 • 杜 甫
一片飞花减却春（平），风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。
我们所举的例子只是其中的一小部分，可见决非偶合。非但杜甫的律诗如此，初唐和盛唐的其他诗人也往往如此。现在略举数例，以见一斑：
（甲）五律
王家少妇 唐 • 崔 颢
十五嫁王昌（平），盈盈入画堂。
自矜年最少（去），复倚婿为郎。
舞爱前溪绿（入），歌怜子夜长。
闲来斗百草（上），度日不成妆。
（乙）七律
奉和幸安乐公主山庄应制 唐 • 宗楚客
玉楼银牓枕严城（平），翠盖红旗列禁营。
日映层岩图画色（入），风摇杂树管弦声。
水边重阁含飞动（上），云里孤峰类削成。
幸睹八龙游阆苑（去），无劳万里访蓬瀛。
所谓上尾是指：出句相邻句脚声调的雷同。出句句脚上去入俱全，是最理想的形式。最低限度也应该避免临近的两联出句句脚声调相同，临近的两个出句句脚声调相同是小病；三个相同是大病；如果四个相同，或首句入韵而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。这种最严重的上尾，唐诗里并不多见。现在我们来看一看最严重的上尾情况：
（甲）五律
石瓮亭 唐 • 储光羲
遥山起真宇（上），西向尽花林。
下见宫殿小（上），上看廊庑深。
苑花落池水（上），天语闻松音。
君子又知我（上），焚香期化心，
对酒寄严雄 唐 • 刘长卿
陋巷喜阳和（平），衰颜对酒歌。
懒从华发乱（去），闲任白云多。
郡简容垂钓（去），家贫学弄梭。
门前七里濑（去），早晚子陵过。
（乙）七律
送杨少府贬郴州 唐 • 王 维
明到衡山与洞庭（平）， 若为秋月听猿声！
愁看北渚三湘远（上），恶说南风五两轻。
青草涨时过夏口（上），白头浪里出湓城。
长沙不久留才子（上），贾谊何须吊屈平。
（谈上尾者，多举此诗为例。）
四声递用和上尾的避忌，应该不能算为一种诗律。四声的递用只能认为某一些诗人的作风；上尾的避忌只能认为技巧上应注意之点。
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发表于 2022-3-17 17:30
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