音变而读变的回文趣诗

许传刚

音变而读变的回文趣诗

冬云   熊应祚

寒光照澈透琼楼，淡色适空涵景幽。

峦远冬容晕觉睡，漫天雪意冻云浮。

两读   漫可两读，上平十四寒和去声十五翰，义不变。淡古代也是多音字。此诗今韵为折叠双回文。

1.“漫”可两读，上平十四寒和去声十五翰，义不变。

a.当“漫”在上平十四寒时，回文有三个韵字。只是“适色淡”为三仄收。

b.当“漫”在去声十五翰时，回文有两个韵字。“适色淡”仍为三仄收。

2.“淡”古代也为多音字，居然有五种读音。如果巧妙处理，与“漫”结合起来，竟有许多读法。

虽然《词林正韵》只规定十三覃、十四盐、十五咸通用；十三元（半）、十四寒、十五删、一先通用。但我们知道这六个半韵的主韵母是相同的。有人说邻韵相通是指邻近的韵，错，邻韵指邻近的韵是望文生义，六麻七阳会相通吗？你会说还得加上韵母相近，平声中四支五微八齐十灰[半]通用，“支”与“微”较近，它们与“齐”“灰”就较远。平声中九佳(半)六麻通用，远了些吧；上声中三讲二十二养通用，更远；上声中四纸五尾八荠十贿[半]通用，四纸与八荠十贿太远了；去声中三绛二十三漾通用，隔了十万八千里；去声中四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用四与十一太远了；去声中十卦(半)二十二祃通用，远啊；入声中四质十一陌十二锡十三职十四缉通用，四到十四，隔了十位；入声中五物六月七曷八黠九屑十六叶通用，五到十六，隔了十一位；入声中三觉十药通用，隔得远吧。还有人说上平和下平也不能相通。但我们知道十五删、一先通就是上平与下平相通，还有上平的三江和下平的七阳是大家公认相通，《词林正韵》承认的。因此邻韵的正确理解应该是声调一样、韵母（主韵母）一样的韵部。词里面某些词牌则放宽到仄声的上去入相通了。有人又会说写诗用平水韵，写词用词林正韵，因此不能用词林正韵来衡量诗。这样说又不顾历史事实了，其实明朝时正统的使用洪武正韵，到清朝时平水韵才死灰复燃。但写诗者不用平水韵的比比皆是（专文中例子我选了许多例子，这里就不举例了）。还有人会提出更有力的理论，既使邻韵相通也只是用在第一句，顶多偶尔用在最后一句。但是实践中邻韵相通位置可以不固定（例子也见我的专文中），近代当代例子就更多了。王力就指出现在邻韵相通就不必太拘泥。

a.当“漫”在上平十四寒，“淡”在下平十三覃时（水貌）。

解决了这些理论问题，我们就好研究“漫”“淡”平声相通时诗的读法了。首先解决了“适色淡”三仄收的问题。第二，回文是一首柏梁体，柏梁体可以用调序读等方法读出数十首诗来。

b.当“漫”在去声十五翰，“淡”在去声二十八勘（薄）或二十九艳（水貌；微茫）时。

《词林正韵》：十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用；二十八勘二十九艳三十陷通用。其实这六个半韵主韵母相同，今韵已为一个韵部。搞不懂那时为什么不通韵，如果通韵，假如不考虑“漫”句平声字少了、“适色淡”三仄收问题，那么就是折叠双回文诗。

c.当“漫”在去声十五翰，“淡”在下平十三覃时，只能用双句倒读回文法来读：

幽景涵空适色淡，楼琼透澈照光寒。

浮云冻意雪天漫，睡觉晕容冬远峦。

“淡”在上声还有两种读音，情况与1的a相同，在此没有讨论的必要。

小结

“漫”在上平十四寒，“淡”在去声二十八勘或二十九艳时，回文“适色淡”为三仄收。

“漫”在上平十四寒，“淡”在下平十三覃时，回文为柏梁体，回文没有三仄收情况。

“漫”在去声十五翰，“淡”在去声二十八勘或二十九艳时，如果通韵，就是折叠双回文诗，回文“适色淡”为三仄收。

“漫”在去声十五翰，“淡”在下平十三覃时，回文为双句倒读回文，回文没有三仄收情况。

用今韵读，平仄不受影响，这是一首折叠双回文诗。

余兴未尽，又来改诗，变出另一种诗来。为了解决三仄收和平声字少的问题，且方便今音读，改动了六个字。于是可以用今音读，也可用平水韵读。

寒光照澈透琼楼，淡色抹空涵景幽。

峦远冬容喜梦游，漫天雪意霜云筹。
1.今音读，顺读柏梁体，又是四变回文诗（有两组韵相同，比一般的四变回文诗读出的首数更多），可读出数百首诗来。

2.平水韵读

a.当“漫”在上平十四寒，“淡”在下平十三覃时（水貌）。顺读柏梁体，回文也是柏梁体，能读出的诗最多。

b.当“漫”在上平十四寒，“淡”在去声二十八勘（薄）或二十九艳（水貌；微茫）时。顺读柏梁体，回文一般通体回文。

c.当“漫”在去声十五翰，“淡”在下平十三覃时。顺读柏梁体，回文为双句倒读回文。

d.当“漫”在去声十五翰，“淡”在去声二十八勘（薄义）或二十九艳（水貌；微茫）时。如果可通韵，与用今韵读同，顺读柏梁体，又是折叠双回文诗诗。

以上四种诗，可读出数百上千首诗来。

研究回文诗是闯进迷宫探宝，是画龙点睛求破壁；写回文诗是智慧的迸发，是有趣的文字游戏，我乐此不疲。

弦上流云

拜读佳作，感佩才情，点赞学习！