回文走出“顺逆都是一个意思”的迷宫之一

许传刚

回文走出“顺逆都是一个意思”的迷宫之一

人们批评回文诗时,最主要的一点就是“顺逆读都是一个意思，文字游戏而已”。受这种论调影响，大家头脑中便打下了“回文诗顺逆读都是一个意思”的烙印。确实古代回文诗词多半是“顺逆读都是一个意思，文字游戏而已”。直到有人从主题上着手，才搅动了这一潭死水。但是，主题改变，也多半是主角变了，内容一般没有变化，就是换件马甲而已。

还有其他办法吗？我倒是想到了两条，先说一条。

构思层面下功夫。思维有一般思维，也有特殊思维。一般思维用于回文，多半是“顺逆读都是一个意思，文字游戏而已”。但特殊思维却往往能化腐朽为神奇，造成顺逆读意境完全不同的效果。特殊的思维是通过错觉、逆向思维、相互相成、作用与反作用等手法，制造一种看似不合理细思却又合乎情景的场面，这样与一般的场景便形成顺逆读出两种绝然不同的画面，从而冲破了“顺逆读都是一个意思”的魔咒。

比如“风扶弱柳”是自然界的常态，“蝶吻花”是动对静的规律。如果你说成“弱柳扶风”“花吻蝶”不是被人说是神经病，也会被人说是弱智。但大家发现么，词语中偏偏有这个“弱柳扶风”这个词，也许你会说这也许是是用错就错而形成的词语吧。但假如你形象思维一下，它又生动奇妙无比。一是利用了错觉，风吹弱柳似乎又像弱柳在扶风一样，再从逆向思维角度想，弱者逆强者而动也是经常出现的，因此“弱柳扶风”与“风扶弱柳”便形成两种奇特的景象，用于立意，“弱柳扶风”便会出现与“风扶弱柳”完全不同的主题与意境。

回文出句：柳弱扶风蝶吻花  （柳弱扶风/蝶吻花；回文  花吻蝶/风扶弱柳）

在“风”这个背景中，本来应该是“蝶吻花”，却因为风吹花动，便形成了“花吻蝶”“柳弱扶风”的奇妙场景。

对句之一：轻车碾雾莺撩草。（轻车碾雾/莺撩草；回文  草撩莺/雾碾车轻。）因为“雾”为背景，于是出现“草撩莺”和“雾碾车轻”的奇景。

这样，顺读与回文读不但主角改变了，而且场景有完全改观，顺逆已“完全不是一个意思”，回文的癌症被治好了。

弦上流云

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