新诗平仄混韵真的不好吗? 我不写新诗,也不喜欢新诗,但不反对新诗。我对新诗是冷静的对待,不以物喜不以己悲。 网上批评新诗的,平仄混押是其中主要的一条。可能是受格律诗的影响,因为格律诗平仄是不混押的。不过我感到这是一叶障目不见泰山。因为从历史上和诗体上来看。平仄混押是很平常的。 1.古风平仄混押很常见,因此不必举例;南北朝和唐时的民歌民谣,平仄混押很常见,也不必举例了。 2.词中平仄混押的方法很频繁,比如抱韵abba式,掺韵abbaabba式,双韵aabb式等中的ab为同韵母时,便是平仄混押,谱中还专门用“叶韵”来表示。比如《平湖乐》,双调,上阙四句两平韵,两叶韵(叶韵就是韵母相同,平仄不同),下阙四句,一平韵一叶韵,便是平仄混押的。例子: 【越调】平湖乐 元 王恽 安仁双鬓已惊秋,更甚眉头皱。一笑相逢且开口,玉为舟。(上阙韵:秋皱口舟,为abba式,属于抱韵) 新词淡似鹅黄酒。醉归扶路,竹西歌吹,人道似扬州。(下阙韵:酒州,为ab式,平仄混押,酒州分别为遥韵)全词押韵为abbaab式,属于掺韵,也是平仄混押。 又 平湖云锦碧莲秋,香浥兰舟透。一曲菱歌满樽酒,暂消忧。 人生安得长如旧。醉时记得,花枝仍好,却羞上老人头。 又 鉴湖秋水碧于蓝,心赏随年淡。柳外兰舟莫空揽,典春衫。 觥船一棹汾西岸。人间万事,暂时放下,一笑付醺酣! 【南吕】阅金经 春 徐再思 七句四平韵两叶韵 紫燕寻旧垒,翠鸳栖暖沙。一处处绿杨堪系马。他,问前村沽酒家。秋千下,粉墙边红杏花。(韵:沙,马,他,家,下,花。为abaaba式,属于掺韵,平仄混押。) 3.曲中平仄混押也常见,不举例了。 既然古风、词、曲都可平仄混押,为什么厚此薄彼去责备新诗的平仄混押就不行呢? 4.其实格律诗中也有平仄混押的特殊情况,格律诗一般是偶句押韵,但其中有一种排韵诗(句句押韵叫排韵),如交锁韵诗(两组韵,为abab式,ab平仄不同韵母不同),间韵诗(两组韵,为abab式,ab平仄不同韵母相同)。 5.不能因为格律诗中强调不平仄混押、不转韵、不换韵、一韵到底,便一叶障目,否认了历史上韵文平仄混押是常态。 6.由于格律诗用韵的一些规定的影响,许多人便否认赋体是可以平仄混押的。后来因为有大量的汉赋、南北朝赋是平仄混押的,于是这些人便说唐以后的赋是不能平仄混押的,是不是这样呢?有兴趣的人可以去研究。估计也就是律赋可能是这样吧。 7.历史上韵文平仄混押是常态,平仄不混押是特例(只出现在格律诗、律赋中),因此不要拿特例否认常态。 结论 平仄混押,古诗常见,因此新诗平仄混押不能被歧视,它是对古风、词、曲的继承。反对新诗平仄混押的人起码是不懂历史辩证法的。 新诗例 情哥在何方(歌词) 抬头遥望着那远方,白云朵朵在飞扬,山中的鸟儿在歌唱,小河清清的在流淌。(aabb) 站在窗前望呀望,你是我心中的太阳,我的情歌在山岗,唱响山川和月亮。(babb) 我是花朵最漂亮,等着哥哥你来欣赏,盼你盼到花儿黄,等你回来再绽放。(bbab) 我的情郎你在何方,痴情的心儿在荡漾,唱声情哥我的郎,何时回到我的身旁。(abaa) 用韵分析,全诗为排韵(句句押韵),每段都是平仄混押。第一段为双韵,后三段都是抱韵。第二段的a与第三段的a还形成了遥韵。遥韵是诗经中常用的韵,后来失传了,到词体中又重生了。因此这首新诗很好的继承了古代的押韵传统。 |