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[理论探讨] 与八病说作对的杂体诗

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超版|西南诗词执行首席

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论坛顾问超级版主执行首席

发表于 2021-10-16 19:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
与八病说作对的杂体诗
在八病说提出和完善的时代,也是杂体诗诞生和兴旺的时代,而且杂体诗是借助八病说兴旺发展起来的。鼓吹八病说的沈约一批人都是写杂体最积极的人。
在沈约时代并没有什么专门的杂体诗分类,那时沈约他们是对诗进行全面的理论研究和实践,这种研究,后人归纳为两个方面,古风与杂体。古风是对八病说的正面研究,杂体诗则是从古风对立面进行研究与实践,是对古风的补充与检验,这样,诗的面貌才完整了。
先把八病说中限制用字情况概括一下,上下句第一字不能同声调,第二字也不能同声调(平头),上下句收尾如果不是都押韵就不能同声调(上尾),一句中二五字声调不能相同,后改为二四字声调不能相同(蜂腰),第三句收尾不能与第一句收尾同声调(鹤膝),一联中不能有同押韵的字(大韵),上下两句不相连处都不能有叠韵的字(小韵),句中不相连处不能有双声的字(旁纽),上下两句不能有同音字(同音不同调也不行)(正纽)。
为了便于分析,借助八病说法,我称音韵方面的杂体诗是突出病态美。
病态美的特点是其它方面都服从古风的要求,只是在某一点上偏和八病说作对,所以号称 “病态美”。不要轻易否定病态美,比如肺病的潮红,有时确实比正常的红好看,因为它红得特殊,红得少见,红得艳丽。
声韵方面的病态美诗体:
与平头作对的有全平诗、全仄诗(上声、去声、入声)。
与蜂腰作对的有五平五仄诗(平上、平去、平入)、四声分立(一般指一句全平,一句全上,一句全去,一句全入)、全平诗、全仄诗。
与正纽作对的有同音诗。
以上这些诗体进入格律诗时代无法与格律接轨。
古风中只要是采用排韵的,无论双韵、掷韵、促句诗、掺韵、抱韵,都是杂体,都是与大韵作对的。
与正纽作对的有福唐体、同音韵诗、五噫诗。
与大韵、小韵作对的有句中韵的犯韵体、短柱体。
与旁纽作对的有双声诗。
与小韵作对的有叠韵诗、五叠韵。双声叠韵诗,竟有意违反了大韵、小韵、正纽和旁纽。
与鹤膝作对的有间韵体、交锁韵体、促句韵、五连韵、柏梁体。
其中有些诗体随着格律诗的进化,也有从古风转化为格律的。
双声诗、叠韵诗、四声诗的出现,说明诗人们对汉语音节结构不仅有很强的分析能力,而且得心应手、运用自如,达到了炉火纯青的地步。
文字方面犯八病的的病态美诗体:
用字上主要是与正纽作对,有顶真诗,同头诗,重字体,复字体,两字连珠诗,尾句三叠体,进入格律诗时代它们也可转化为格律诗。
犯平头的有同头诗,部分复字体。
声律方面的杂体诗是对声律的探讨,是对诗歌结构的探索,是诗歌发展壮大过程中的开拓,不能轻率地认为它们是文字游戏。比如四声诗中,全仄声诗因为拗口,有时会追求拗口的别趣而含文字游戏味,而全平诗读起来很顺畅,只是太平坦而已,因此它的文字游戏味很少。转韵中用排韵所产生的杂体,如抱韵掷韵等,多是由主题、写法决定,未必是文字游戏。不能与格律诗形成后,在格律诗上加以限制而形成的杂体诗相提并论。“在格律诗(包括词、曲)或古体诗中别出心裁,另加规范的诗体如回文、离合、藏头、神智、杂名、杂数、谜语、打油之类,虽体裁各异,名目繁多,但因为都是从某种正宗诗体变化而来,体格既非纯正,又因不被世俗认可而未能在正式场合通行,”(《中国古代杂体诗通论》)它们多用于戏谑调笑,既无唐以前诗律探讨的目的,也不承载严肃主题,因而在表现社会生活上很难有大作为,因此文字游戏的味道更浓。这些文字游戏的味道更浓的杂体与声韵方面的杂体目的有所不同,因此要区别对待。
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发表于 2021-10-17 18:07 | 显示全部楼层
欣赏佳作,分享精彩,点赞学习,遥祝秋祺!
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