四犯令----四平头---平头对-----摞眼病-----长撷腰病

许传刚

内容   四犯令----平头----相对-----四平头---平头对-----摞眼病-----长撷腰病

下面讲一个特殊的词牌

孏(lǎn通“懒”)窟词   侯寘（zhì）

月破轻去天淡注。夜悄花无语。莫听阳关牵离绪。拌酩酊、花深处。

明日江郊芳草路。春逐行人去。不是酴醾开独步。能著意、留春住。

作者生卒年不详，字彦周，宋朝人。南渡后居长沙。卒于孝宗时，著有《嬾窟词》（四犯令·月破轻云天淡注），因其词风格清婉娴雅，一时推崇。

四犯令。双调五十字，前后段各四句四仄韵。

●●○○○●▲。●●○○▲。⊙●○○○⊙▲。○●●、○○▲。

⊙●○○○●▲。⊙●○○▲。⊙●⊙○○⊙▲。○●●、○○▲。

一、解题

《孏窟词》是他的词集名称是以他的号命名的。四犯令由于是第一个写，所以没有题目，后人习惯，给它加个题目，按古代习惯，原无题而加题目的一般用首句，《孟子》《论语》等书就是如此，所以题目为《月破轻云天淡注》。

暮春时节，作者侯寘送别友人，临别的前一天即兴作《四犯令》一首，表达了作者惜春留人的惜别之情。该词上片写临别情景，凄清的夜色映衬的是送别之人和离别之人的凄清心情；下片以芳草逐人远去与酴醾独步留春两相对举，深挚地表现了词人惜别与留春的心意。

二、注释：

破：过，开。唐沈佺期《度安海入龙编》诗：“别离频破月，容鬓骤催年。”天淡注：谓云层稀薄，天色浅淡。

阳关：指王维《送元二使安西》，又称渭城诗，因中有“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的诗句，故称。此指送别之曲。

拚（pīn）：同“拼”，不顾惜，豁出去。

酩（mǐng）酊（dǐng）：形容大醉。

酴（tú）醾（mí）：即“荼蘼”，植物名，亦称佛见笑、独步春。春末夏初开花。

着（zhuó）意：注意，用心。

三、译文：

月亮冲破微云，淡淡的月色映照大地，夜深人静花好月圆无阴无雨。不要再听《阳关曲》牵惹离绪了，还是在鲜花丛中喝它个酩酊大醉。

明日就要踏上郊外张曼芳草的离别之路，春光也似乎随人离去。不像酴醾花独自在暮春开放，好像是着意留春不肯放春归去。

四、写法分析：

该词写离别，却与一般离歌写法不同。作者并不正面渲染离愁别绪的深重，而是独出心裁地借助于新鲜丰富的联想，通过对人物心理感受的细致描绘，曲折委婉地写出离人沉挚的感情，含蓄空灵，别开生面。

该词上片写临别情景。先用写意手法疏笔勾勒别夜景色：天淡如水，月光似银，一片朦胧恬淡的意境。虽是写景，情思已寓其中。接着，进一步将景与情交织在一起，夜深人静，借花写人以“无语”虚写，极尽惆怅心情。再紧承上句，点出“无语”的原因，是分别在即，离绪牵人愁肠。“莫听”，不忍听也。听则反增离人痛苦，故尔不忍听，离愁的深重难遣自不言而喻。无可奈何，只有借酒来麻醉自己的心灵，更着一“拚”字（词眼），刻画出人物因无法摆脱离愁而独对花丛拚命痛饮的狂态，透露出作者内心无法慰藉的痛苦和无可告语的悲哀。以上所写，不过是未别之情景，已使人凄然欲绝。

下片宕开一笔，推想别后情景：用芳草写离情，又是借物抒情。本是行人踏着芳草路远行，作者却想象是芳草追逐行人的脚步远去；本是人已远行而芳草依旧，作者却想象是人走春尽。这样，由芳草和离愁引申出来的春天和行人的内在联系，便使作者忽发奇想：如果能够阻止春天的脚步，不就可以留住远行的人了。作者联想到了酴醾，这是花期最迟、暮春才开的一种花朵，它拖住了了春天的尾巴。但纵使似荼蘼开晚，也只是“独步”，又能留得几时？何况“不似”乎！两句是宛转地说“强欲留春春不住”（欧阳修《渔家傲》）。春留不住，人也留不住，词到此戛然而止。下片写的是人物心中的一段痴想，虽不可能实现，却动人而又沉挚地表达了因无计留人而产生的深沉惆怅和叹惋，与上片的不忍分别相呼应，真实细腻地刻画出离人分别前的情绪和微妙的心理活动，别开生面，回味无尽。

五、此词有两点特殊：

1.属于柏梁体（句句韵）

2.四犯。

四犯令：词牌名，又名“四和香”、“桂华明”、“四块玉”，是合四调的犯声而成的新曲。调名始见于南宋侯寘《懒窟词》。犯，乐曲移调变奏的方式之一，即“犯调”，又称“犯声”，指移宫换羽，转换宫调；此为一曲终传调四次，故称四犯。

词中犯调有两种。一是宫调相犯。即取各宫调的声律合成一曲，使宫商相犯以增加乐曲的变化，有三犯、四犯、八犯之称。但限于“住字”（全曲末一字，或称“杀声”）相同的调子方可互犯。二是句法相犯。集合各调中的句法而另成一调，有似南曲中的“集曲”。

重点解释“句法相犯”。这是诗词中一个重要的却不打被人注意的写作话题，也是格律诗中二联如何对仗的最关键的问题。这里句法上四犯是怎么回事？请看四个七言句，它们的第二个字平仄相同，这就叫四犯。为什么叫四犯呢，这个说起来就话长，所以要专题谈谈了。

具体内容见《对偶对仗》下册

1.平头诗   827页   一联中上下句第二字平仄相同的诗，这与四犯令相同，只是这是四句，四犯令则每句后再加一个六言句。

2.两种平头概念   633—643

许传刚

（一）、平头概念的发展
1. 四声八病中的平头
以五言诗为例，就是每一联的上句的第一、二字不能与下句的第一、二字同声调（平仄）。比如“芳时淑气清，提壶台上倾”这句诗中，“芳时”与“提壶”都是平音，这就是平头。
2.近体诗发展为“相对”
平仄概念出现后，便出现了“律句”（246分明即平仄相间的为律句），律句出现后便出现联的上下句关系问题。根据四声八病中的平头，既然上下句的第二个字不能同声调（近体诗声调已分组为平仄），因此改为上下句第二字不能同平仄，要平仄交错（如  平平对仄仄，仄仄对平平。），于是“相间”之后出来“相对”（一联中出句与对句平仄要相对）。近体诗的雏形便形成了，最后规定邻联要“相粘”（平仄一致），“三相”原则使近体诗定型了。
3.清人把声律的平头改换成语法的平头---“四平头”
颔联和颈联首二字的语法结构相同的叫四平头。
四平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。但他们拿来举例的常常是唐诗，而唐代是没有这个概念的。《金针诗格》：诗有齐梁格 四平头，谓四句皆用平字入是也。本是谈用字平仄的。清代学者纪昀和沈德潜二先生借用南朝齐梁学者沈约“平头”概念，移花接木，用于评价律诗。他们的有关点评如下：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。
地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。（宋/陆游《雪中二首之一》）①
纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。 “迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”二字语法结构相同。
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身亦端似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。（宋/韩元吉《记建安大水》）②
纪昀评曰：“中四句平头，碍格。” “讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”四个动宾词组。
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。（唐/贾岛《暮过山村》）③
沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”沈先生把“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”四个偏正结构物象称之为“四平头”。
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。（唐/高适《送王李二少府贬潭峡》）④
沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。这里沈、纪二先生说四个名词组成的四个地名连用也是“四平头”。
沈德潜自己的也有这种写法：
高阁真疑坐九霄，钟声远送海门潮。
峰巅片石留三国，槛外长江咽六朝。
何处云烟辨吴越，此间苍翠压金焦。
老僧犹说孙恩乱，白骨青磷尚未消。（清/沈德潜《甘露寺》）⑤太牛逼了，居然八平头。中二联摞眼病、长撷腰病。这个人正好是四平头理论的鼓吹者之一，自己却写成这个样子，却也令人好笑。
四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能是四平头：
贫难聘欢伯，病敢跨连钱。
梦岂花边到，春俄雨里迁。
一梨开五秉，百箔候三眠，
只有书生拙，穷年垦纸田。（宋/杨万里《和仲良春晚即事》）⑥
清代的诗人、教育家许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学。”从许评可知，不仅律诗要注意中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着的两联犯复，也是毛病。（刚刚按 首二字都是名词+副词，是平头，但首联后面为动宾，颔联为主谓，因此此平头不为病，不必大惊小怪。）
如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病：
笳鼓喧灯市，车舆避火城。
彭黄争地胜，汴泗迫人清。
梅柳春犹浅，关山月自明。
赋诗随落笔，端复可怜生。（宋/陈师道《和元夜》）⑦
纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思。（刚刚按 六句前两字都是名词性短语，为联合并列结构，词义类同，形式类同。后三字结构分别是动宾、动宾补、主谓，整体问题不大。但六句皆平头确实太死板了。）
沟溢池鱼出，天低塞雁征。
萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。
药酺时需焙，舟闲任自横。（宋/陆游《秋雨排闷十韵》）⑧
许印芳评曰：沟溢六句，犯平头病，不可学。这是一首排律，计十联，上选有瑕疵的是七、八、九联。（刚刚按 首二字为主谓结构，后三字结构各自不同，各句的语法结构不一样，不为病。为平头对。但六句皆平头确实太死板了。）
遥遥去巫峡，望望下章台。
巴国山川尽，荆门烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。
今日狂歌客，谁知入楚来。（唐/陈子昂《度荆门望楚》）⑨
纪昀评论说：本诗“运用四地名不觉堆垛”。陈子昂做法的高明之处在于首联地名都置于句末，颔联地名都放在开头，错综排列，语法结构也不一样，让四句诗不拘谨呆板，这才是“不觉堆垛”又避免四平头的关键。如果写成：章台阶砌下，巫峡岛洲偎。巴国山川尽，荆门烟雾开。那就不止是四平头，还得了摞眼病。
同是陈子昂，他还有一首《春夜别友人》⑩却有缺陷：
银烛吐青烟，金尊对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳去，此会在何年？
有人点评说，这首诗能算上好诗，情感细腻，选景典型，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，炼字准确，但若从完美的角度要求，则还欠理想。遣词造句有些单调呆板，缺少灵动变化的美。离堂，别路，可看做是动宾，但也可看做是偏正结构，看做名词，则“银烛，金尊，离堂，别路，明月，长河”犯复，或说犯了六平头，虽然瑕不掩瑜，但总是名人笔下的操作漏洞。（刚刚按 若是离堂、别路，看做偏正结构名词，那可不是什么“瑕不掩瑜”，而是犯了摞眼病，全是主谓宾结构，只是颔联的宾语是并列结构，其它两联是偏正结构的区别而已。改的话只要改颔联就是，原文“离堂思琴瑟，别路绕山川”，试改为“离堂琴瑟绝，别路水山缠”，或“绵绵思琴瑟，碌碌绕山川”。）
相同的例子还有刘禹锡的《金陵怀古》⑾：
潮落冶城渚，日斜征虏亭。
蔡洲新草绿，幕府旧烟青。
兴废由人事，山川空地形。
后庭花一曲，幽怨不堪听。
纪昀评说：叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。跟上面一样，纪昀也没说到点子上，关键不在联次，机括全在位置与语法结构。（刚刚按 如果是“潮落冶城渚，日斜征虏亭。烟青新幕府，草绿旧洲城。”即使是前四句，也是平头摞眼。）
优秀诗人的创作实践给了我们一个有益的启发：如果非要连用四个地名或者其他名词，简单而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。
马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。
风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。（刘禹锡《荆州怀古》）⑿○中二联。乍一看马、麦、风、火都是名词主语，开头还都是主谓结构，是四平头，但是不是就坏事了呢？清学者何焯对这两联有过专门分析：三四句流水对，五六句参差对。不过他从流水对参差对的角度去分析是不大准确的，不过这个分析指出，不能光看头二字。其实还是应从句式分析，结构上前四字相同“名+动+名”，似乎犯了摞眼病，但后三字不同，颔联主谓结构，颈联动宾结构。再加上对仗方式也大不同，颈联宝衣对落叶，荒陂对宫井，为参差对，使两联产生很大的差异。因此不认真分析，很容易打入犯四平头。
伊挚为媵臣，吕望身操竿。
夷吾困商贩，寗戚对牛叹。
食其处监门，淮阴饥不餐。（汉/杜挚《赠毌丘俭诗》）⒀○三四五联。网上分析：诗中重复提及古人，并且都位于句首，也属犯了平头之毛病。（刚刚按 此是不管诗体的分析，大误。对仗犯平头是指四声出现后，只针对格律诗。此为汉朝诗，无所讳忌，不能说“犯”。三联皆非标准对仗，何来的“犯”。）
4.归纳：中二联首二字语法结构相同的叫四平头，扩展为凡连在一起的二联，首二字语法结构相同的都叫四平头，它们的缺点是语法结构相同，挤占发挥空间，使诗歌呆板缺变化，是律诗文法的不当，但是并非大忌，属于诗病里“犯复”的一种。是语法上的部分合掌问题。
具体地说，四平头的缺点是：一是形式整齐划一，律诗四个对仗句的开头，都是相同的实词或者虚词，这就导致了在造句模式上基本相同，甚至是一模一样，句法缺少变化，让人沉闷。二是词性或结构一样、意义相近甚或相同，势必造成句式在形式上的重复，效率不高，浪费文字资源。三是人的美学心理往往习惯于同中求异，对立统一，喜欢于整齐里求参差，在变化中寻规范。四平头妨碍了人们的这一追求。吟诵时极为单调、呆板，就会破坏诗歌句式富于变化的音律美。
但事物不是绝对的，“四平头”并非大忌，用得好反而是排比修辞。排比是很好的修辞方法，1、排比写人：可将人物刻画丰满细致，人物内心丰富细腻。2、排比写景状物：能收节奏鲜明，层次清楚、景象丰富多姿，形象生动传神之效。3、排比叙事：起铺陈、渲染的作用，使诗词深刻细致，层次清楚，表述全面，有一气呵成之感。4、排比抒情：使诗词节奏鲜明，感情抒发酣畅淋漓，语势得到增强。
《汉语诗律学》说任何事物都有例外，诗歌的形式应该服务于内容，如果非用不可，使用时也有技巧，因此用得好的则有“平头对”。但如果四平头后面继续出问题，不小心的则犯“摞眼病”（网络上叫“犯四平头”）。

许传刚

（二）、平头对（四平头）
见近人张正体先生于《诗学》中对仗有“平头对”，实际就是四平头。虽然首二字语法结构相同，但两联的整体语法结构并不一样的对仗叫“平头对”。因此它成为格律诗中一种特殊的对仗方法。
先从上面13例中找。
①迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。
地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。
“闵僧”（动宾）“鸟哢”（主谓），因两联结构不同，此“四平头”乃为“平头对”。 萱草。一种草本植物，芽，动词，发芽。
③怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
两联非“摞眼”，前四字结构并不相同，乃为“平头对”，此“平头之病”其实不为病。
④巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
全联表面似乎为长解镫病，但这四句句型结构后三字完全不同。地名字数也不同。因此语法结构并不一样。
⑦笳鼓喧灯市，车舆避火城。   首联
彭黄争地胜，汴泗迫人清。   颔联   
梅柳春犹浅，关山月自明。   颈联
  三联皆平头。中二联为平头对。

高箱/照/云母，壮马/饰/当颅。
单衣/火浣布，利剑/水精珠。（汉/王褒《日出东南隅行》）○虚字装头。四句叠用四物，此为古风。

露荷/散/清香，风竹/含/疏韵。
幽闲/竟日/卧，衰病/无人/问。

薄暮宅门前，槐花深一寸。（唐/白居易《秋凉闲卧》）○后三联。六平头。中二联平头对。

潮平/两岸/阔，风正/一帆/悬。
海日/生/残夜，江春/入/旧年。（唐/王湾《次北固山下》）○中二联。潮、风、海、江，四平头，但第二字词性不同，句子语法结构也不同，不为病。

山随/平野/尽，江入/大荒/流。
月下/飞/天镜，云生/结/海楼。（唐/李白《渡荆门送别》）○中二联。山随、江入、月下、云生，虚实字四平头，但两联句法不同，不为病。

红颜/弃/轩冕，白首/卧/松云。
醉月/频中/圣，迷花/不事/君。（唐/李白《赠孟浩然》）○中二联。虚实字平头。

凉风起天末，君子意如何。
鸿雁/几时/到，江湖/秋水/多。

文章/憎/命达，魑魅/喜/人过。（唐/杜甫《天末怀李白》）○前三联。鸿雁、江湖、文章、魑魅，双字平头，但两联句法不同，不为病。加第一联为六平头。

感时/花/溅泪，恨别/鸟/惊心。
烽火/连/三月，家书/抵/万金。（杜甫《春望》）○中二联。谓语动词位置不同，所以尽管是长撷腰，但并不是摞眼病，也不是长撷腰病。

五更/鼓角/声/悲壮，三峡/星河/影/动摇。
野哭/几家/闻/战伐，夷歌/数处/起/渔樵。（唐/杜甫《阁夜》）○中二联。虚实字平头。音节皆是2212，但谓语动词位置不同，所以尽管是长撷腰，但并不是摞眼病，也不是长撷腰病。

楚塞/三湘/接，荆门/九派/通。
江流/天地/外，山色/有无/中。
郡邑/浮/前浦，波澜/动/远空。（唐/王维《汉江临泛》）○前三联。双字平头。但句法不同，不为病。加第一联为六平头。
怪禽/啼/旷野，落日/恐/行人。
初月/未终/夕，边烽/不过/秦。（唐/贾岛《暮过山村》）○中二联。虚实字平头。
鹳鸣/山/欲雨，鱼跃/水/多风。
城带/晚莎/绿，池连/秋蓼/红。（唐/许浑《重经姑苏怀古二首》）○中二联。虚实字平头。
昏烟/欲合/孤城/闭，远水/微明/小港/交。
寒鹭/多情/时/近客，栖乌/贪睡/懒/离巢。（清/纪昀《夜泊吴江》）○中二联。虚实字平头。
斑竹/一枝/千滴/泪，红霞/万朵/百重/衣。
洞庭/波涌/连天/雪，长岛/人歌/动地/诗。（毛泽东《七律•答友人》）○中二联。
五岭/逶迤/腾/细浪，乌蒙/磅礴/走/泥丸。
金沙/水拍/云崖/暖，大渡/桥横/铁索/寒。（毛泽东《七律•长征》）○中二联。实际应该是“金沙水”“大渡桥”，但诗节奏是二字一拍。
神女/生涯/原是/梦，小姑/居处/本无/郎。
风波/不信/菱枝/弱，月露/谁教/桂叶/香。（唐/李商隐《无题》）○中二联。双字平头的平头对。
庄生/晓梦/迷/蝴蝶，望帝/春心/托/杜鹃。
沧海/月明/珠/有泪，蓝田/日暖/玉/生烟。（唐/李商隐《锦瑟》）○中二联。双字平头的平头对。

许传刚

（三）、四平头中的“摞眼病”、“长撷腰病”、“长解镫病”
即四句一法。所谓四句一法，是指两联连用时，上联句式与下联句式部分相同或完全相同，缺少变化。这种四平头则为病，不是“平头对”。

它有两种情况。
（1）.一种是句子的前一部分语法结构相同，比如都是主谓短语。这属于一般的“摞眼病”， 摞，把东西重叠地往上放。 眼，指诗眼。诗眼的位置相同，所以叫摞眼，摞眼本指诗眼的位置相同，两联的摞眼位置都相同便叫摞眼病。意思就是两联的诗眼摞起来了（不一定都有四平头），看起来很呆板，所以，摞眼是指句型重复的诗病。
②讬命已甘同木偶，置身亦端似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
前四字结构同，摞眼病，不得为“平头对”，所以纪昀批评说是“碍格”。
⑤峰巅片石留三国，槛外长江咽六朝。
何处云烟辨吴越，此间苍翠压金焦。
不仅同是地点，而且是所谓的“摞眼”。苍翠，此处是名词。他这四句语法结构完全一样，尤其是“摞眼”，这才是真病呢。
银烛/吐/青烟，金尊/对/绮筵。
离堂/思/琴瑟，别路/绕/山川。
明月/隐/高树，长河/没/晓天。（唐/陈子昂《春夜别友人》）○前三联。六平头。中二联为虚实字平头。都是主谓宾结构。唯一的区别是颔联后二字联合结构，其他二联偏正结构。摞眼病。
心胸/如/宇宙，怀抱/似/苍穹。
江河/似/银汉，灯火/如/星空。（？）○中间两联。双字平头。----摞眼病。句式都是主（名词）谓（比喻词）宾（名词）
禹庙/空山/里，秋风/落日/斜。
荒庭/垂/桔柚，古屋/画/龙蛇。
云气/生/虚壁，江声/走/白沙。（唐/杜甫《禹庙》）首联、颔联、颈联。双字平头。这是六平头。中间两联犯摞眼病。
初戴/玉冠/多/误拜，欲辞/金殿/别/称名。
将敲/碧落/新/斋磬，却进/昭阳/旧/赐筝。（唐/项斯《送宫人入道》）○中间两联。虚字装头。网上分析：四句中句首都为虚词，也犯了平头的毛病。（刚刚按 应说犯了摞眼病）拜，名词；斋，动词。
惊风/乱飐/芙蓉水，密雨/斜侵/薜荔墙。
岭树/重遮/千里目，江流/曲似/九回肠。（唐/柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》）○中间两联。第二字都是名词，为四平头，但第一字词性不同，不是四平头，值得讨论。但却是摞眼病。
白云/依/静渚，芳草/闭/闲门。
过雨/看/松色，随山/到/水源。（唐/刘长卿《寻南溪常道士》）○中间两联。第二字都是名词，为四平头，但第一字“白”“过”词性不同，不是四平头，值得讨论。同上例摞眼病。

（2）.一种是两联语法结构完全相同，这叫长撷腰病、长解镫病。
长撷xié腰、长解镫本是两种句式，当两联都是这种句式时便是病。
长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦’，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。
长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意，以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。
我们来归纳一下。1.什么叫“撷腰”？即五言诗中第三字独立一个音节。结构是212的，此1叫撷腰（“每句第三字撷上下两字”），比如“碧潭写春照”按音步划分音节就是“碧潭/写/春照”------二一二句型。中间一字一音节叫“束”，也叫撷腰。如果两联的结构都如此，那就叫长撷腰病。
2.什么叫解镫？解镫指五言诗第五字独立成一音节，结构是221的，其中的2都是短语，那此1就叫解镫，如“黄河/入海/流”。是二二一音节结构，叫解镫。如果两联的结构都如此，那就叫长解镫病。
元兢曰：“撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。”撷腰、解镫都是诗中的一种正常句式，并不是病，当两联都是撷腰或解镫时才是病。
刘后村《丙辰元日》中四句云：“旋遣厨人挑荠菜，虚劳坐客颂椒花。不施郁垒钧编户，虽饮屠苏殿一家。”开头二字皆状心结构。----长撷腰病
星垂/平野/阔，月涌/大江/流。
名岂/文章/著，官应/老病/休。（唐/杜甫《旅夜书怀》）○中间两联。---“长解镫病”。这种“摞眼病”、 “长解镫病”，就叫做句式合掌，读起来呆滞。尽管这都是杜甫的名诗，其中的名句千古流传，但其整首诗的结构却是不可取的。于是，后人就淘汰了这种形式。
池牖/风月/清，闲居/游客/情。
兰泛/樽中/色，松吟/弦上/声。（上官仪诗）○中间两联。----长解镫病。牖，名词活用为动词，像牖，似牖。清，形容词用如名词。
路到/层峰/断，门依/老树/开。
月从/平楚/转，泉自/上方/来。（唐/李商隐《访隐》）○首联颔联。----摞眼病（到依从自）、长解镫病。
唐昌/玉蕊会，崇敬/牡丹期。
短李/芬芳酒，迂辛/寂寞诗。（白居易《代书诗一百韵寄微之》）○第十、十一联。虚实平头。前一联中的“唐昌”“崇敬”是地名，后一联的“短李”“迂辛”是人名，总之他们都是名词，而且都是些专用的名词。两联都是以专用名词开头，句子后三字的结构也一样。----长解镫病。这两联，其实白居易是这样写的：“高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。”（《代书诗一百韵寄微之》）这样一调整结构，就不是四平头，避免了合掌之通病。
他乡/生/白发，旧国/见/青山。
晓月/过/残垒，繁星/宿/故关。（唐/司空曙《贼平后送人北归》）○中间两联。---长撷腰病。
封章/通/左语，冠冕/化/文身。
树色/分/扬子，潮声/满/富春。（唐/王维《送李判官赴东江》）○中间两联。----长撷腰病。
云霞/出/海曙，梅柳/渡/江春。
淑气/催/黄鸟，晴光/转/绿苹。（唐/杜审言《和晋陵陆丞相早春游望》）○中间两联。----长撷腰病。
西望/瑶池/降/王母，东来/紫气/满/函关。
云移/雉尾/开/宫扇，日绕/龙鳞/识/圣颜。（唐/杜甫《秋兴八首》其五）○中间两联。----长撷腰病。
花萼/夹城/通/御气，芙蓉/小苑/入/边愁。
珠帘/绣柱/围/黄鹄，锦缆/牙墙/起/白鸥。（唐/杜甫《秋兴八首》其六）○中间两联。----“长撷腰病”、“重位病”，整个上下对仗联句式都合掌。
山城/依/曲渚，古渡/入/修林。
长日/多/飞絮，游人/爱/绿阴。（宋/徐玑《春日游张提举园池》）○中间两联。----长撷腰病。
旋遣/厨人/挑/荠菜，虚劳/坐客/颂/椒花。
不施/郁垒/钧/编户，虽饮/屠苏/殿/一家。（宋/刘后村《丙辰元日》）○中间两联。----长撷腰病。
红旗/高举/跨/时代，观念/更新/促/大潮。
法度/常抓/循/轨道，宏篇/续写/领/风骚。（今诗）○中间两联。句式都是主（名词）谓（偏正结构动词短语）宾（名词）。----长撷腰病。

（3）部分句式相同，病较轻（长撷腰病或摞眼病）
平头是指律诗中的相邻两联开头两字的词性完全一致；摞眼是指五律中相邻两联第三字、七律中相邻两联的第五字词性完全一致（多为动词）；重位是指律诗中相邻两联的某个部分在四处词性完全一致，不局限在开头还是第三五字。所以平头与摞眼都是属于重位的一种表现形式，只是重位范围更广罢了。
日间/安享/人间/乐，梦里/常虑/天下/事。
江里/潮涌/波/千顷，峡中/风荡/幽/万里。（见《文境秘府论》）○双字平头。虽然不是全犯同构，但前四字的语法结构基本一样（其中“安、常”/“潮、风”，不同），都是名词+动词。摞眼病。
巫峡/啼猿/数行/泪，衡阳/归雁/几封/书。
青枫/江上/秋天/远，白帝/城边/古木/疏。（唐/高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》）○中间二联。两联各句开头词语“巫峡，衡阳。青枫，白帝”，四个地理名称的名词，即四平头句式。前三节奏语法结构一样，只有最后一字词性不同。----犯四平头、重位。
残云/归/太华，疏雨/过/中条。
树色/随关/迥，河声/入海/遥。（唐/许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》）○中二联。第一字虚实字不同，第二字都是实字。诗眼位置是四个动词，同样存在摞眼的问题。
春风/对/青冢，白日/落/梁州。
大漠/无兵/阻，穷边/有客/游。（唐/张乔《书边事》）○中二联。虚实字平头。虽然阻和游也是谓语动词，但诗眼位置的“无“和“有”字也是动词，同样是摞眼。
笳鼓/喧/灯市，车舆/避/火城。
彭黄/争地/胜，汴泗/迫人/清。
梅柳春犹浅，关山月自明。（宋/陈后山《和元夜》）○二三四联。六句双字平头。二三联摞眼但非长撷腰。