学诗百法基础 第三纲 字句

墨生

学诗百法基础

第三纲  字句

主讲人: 古越隐士

接到任务，感到惶然，自己不是什么方家，写诗，也是学王力先生的诗词格律和刘坡公的学诗百法，个人感到刘坡公的《学诗百法》作为半文言的诗学教材，对我们学写诗大有裨益。所能做的，就是把他的观点整理后，帖出来，与大家一同学习。

墨生

刘坡公学诗百法之要旨
  
□ 书名定为《学诗百法》，旨在为学诗者指示门径，文字务求浅显，体例不厌详尽，初学得此，极易领悟。

   
□ 本书共分八大纲：一声韵，二对偶，三字句，四章法，五规则，六忌病，七派别，八体裁。其中又分各子目若干则，共成百法，以供作诗之研究。初学细细揣摩，必能信手成章。   


□ 本书教人学诗，贵由浅而入深，故 第一步 教以 五七言古体，第二步 教以 五言律绝，第三步 教以 七言律绝。学者循序渐进，可收举一反三之效。

   
□本书对于作法，极为注意，如 炼字造句属对押韵 等，以及诗之 启承转合 各法，均分条说明其理，又各举一例以为证。学者依样葫芦，可无扞格（抵触）之患。

   
□ 本书以初学作诗，宜乎多读，故就唐诗三百首中，分别 写景 言情 寓意 托物 等种种章法，各选一首为例。读者奉为范本，无须再购他书。

   
□ 本书体格详备，除古诗及五七言律绝外，凡唐诗三百首中所不载者，本书旁搜博引，加意采辑，以飨学者。

墨生

第三纲 字句

（上）

学诗百法之十六  研究炼字法


学习对偶，即为做诗之预备。然对偶虽工，苟不知炼字之法，则易犯涣散之病，全句精彩无由可见。前人所以有吟成五个字用尽一身心，及吟成一个字捻断数茎髭等说，可见炼字之难，实为学诗者最切要之工夫。不论五言七言，或一句中炼一字，或一句中炼二字，下笔之时须要加意推敲。兹试略举各例句于后。

  
五言炼第二字

海暗三山雨/花明五岭春 竹喧归浣女/莲动下渔舟 花妥莺捎蝶/溪喧獭趁鱼气蒸云梦泽/波撼岳阳城

五言炼第三字

山势雄三辅/关门扼九州 泉声咽危石/日色冷青松 江月随人影/山花趁马蹄青山横北郭/白水绕东城

五言炼第五字

晓月临窗近/天河入户低 草生公府静/花落讼庭闲 香雾云鬟湿/清晖玉臂寒翠屏千仞合/丹嶂五丁开

五言炼第二第五字

溪冷泉声苦/山空木叶干 潮平两岸阔/风正一帆悬 日落江湖白/潮来天地青草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻


七言炼第二字

山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春 日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊 燕知社日辞巢去/菊为重阳冒雨开

七言炼第五字

花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开 江间波浪兼天涌/塞上风云接地寒疲马山中愁日晚/孤舟江上畏春寒 珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥

七言炼第七字

春水船如天上坐/老年花似雾中看 青枫江上孤帆远/白帝城边古木疏三故频烦天下计/两朝开济老臣心 匡衡抗疏功名簿/刘向传经心事违

七言炼第二第五字

雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙 鱼含月影随云动/鸟吐花声寄树闲永忆江湖归白发/欲回天地入扁舟 湖添水际消残暑/江送潮头涌漫波

墨生

学诗百法之十七研究造句法  


积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅属对工整炼字稳妥而已，必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句，各有胜处，苟非勤于习诵，断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举于下：


五言上一下四字句

犬迎曾宿客/鸭护落巢儿 青惜峰峦过/黄知橘柚来 绿奔川内水/红落过墙花地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫

五言上二下三字句

野人相问姓/山鸟自呼名 正有高堂宴/能忘迟暮心 晚凉看洗马/森木乱鸣蝉客路青山下/行舟绿水前

五言上三下二字句

松风吹解带/山月照弹琴夜郎溪日暖/白帝峡风寒

五言上四下一字句

晓月临窗近/天河入户低 薜罗山径入/荷芰水亭开 山从人面起/云傍马头生风连西极动/月过北庭寒


五言一句三顿折句（二一二）

尘中老尽力/岁晚病伤心人烟寒橘柚/秋色老梧桐

七言上一下六字句

花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云

七言上二下五字句

有时三点两点雨/到处十枝九枝花朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫

七言上三下四字句

梦儿亭古传名谢/交妓楼新道姓苏渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来

七言上四下三字句

武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲

七言上五下二字句

青山只解磨今古/流水何曾洗是非五更鼓角声悲壮/三峡星河影动摇

七言一句三顿折句（二二三）

盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅含风翠壁孤云纳/昔日丹枫万木稠

墨生

学诗百法之十八  研究点眼法

  
作诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响。全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第三字，七言诗之点眼在第五字。举例如下：

  
五言点实字眼

山店云迎客/江村犬吠船 绿垂风折笋/红绽雨肥梅 野径云俱黑/江船火独明感时花溅泪/恨别鸟惊心

五言点动字眼

日气含残雨/云阴送晚雷 拨云寻古道/倚石听流泉 杨柳梳烟碧/茶□架雪香白沙留月色/绿竹助秋声

七言点实字眼

才是寝园春荐后/非关御苑鸟衔残 风传鼓角霜侵战/云卷笙歌月上楼杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞 东岩月在僧初定/南浦花残客未回

七言点动字眼

金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官 波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤 莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风。


隐士小结：

练字，必须做到“句中无余字，篇外无剩语”。还要做到把炼字、炼句和炼意相结合。“句中无余字”，包含两层意思：一是指无多余的字；另一是指不要遗漏了“诗眼”。这样，“炼字”，就是指要锤炼出精妙的字眼。也即诗眼。“诗眼”。就是指诗句中最有表现力的字，也应该是诗人着意锤炼的地方。

诗圣杜甫有言：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。” 学写律诗，务必要在此下功夫。诗有名句，使全篇增色；句有字眼，使全句皆活。炼字，主要锤炼的是动词、副词或副动词（介词），其次是形容词。

墨生

第三纲 字句

（下）

学诗百法之十九 指示正格法  


   五言律绝与七言律绝均有平起仄起及押韵不押韵之别，前已详言之矣。然其中又有三法，一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起，上句系仄仄起而下句系平平起是也。一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起，上句系仄仄起而下句亦仄仄起是也。一曰应，如五言首句押韵者，为仄仄仄平平或平平仄仄平，七言首句押韵者，为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而末句之平仄与首句相同是也。凡合乎此等平仄者，皆谓之正格。兹将唐诗三百首中选录五言律绝七言律绝各二首于下：


山居秋暝 王维

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意寻芳歇，王孙自可留。（五律之合于平起者）

渡荆门送别 李白

渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。（五律之合于仄起者）

听筝 李端

鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（五绝之合于平起者）

登鹳雀楼 王之涣

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（五绝之合于仄起者）

望蓟门 祖咏

燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。（七律之合于平起者）


蜀相 杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（七律之合于仄起者）


泊秦淮 杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（七绝之合于平起者）

贾生 李商隐

喧室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜月半虚前席，不问苍生问鬼神。（七绝之合于仄起者）

墨生

学诗百法之二十 指示拗句法  


昔人谈诗，有一三五不论二四六分明之说。

所谓不论者，盖言五言律绝中之第一第三字、七言律绝中之第一第三第五字平仄可以通用，非可任意为之而不必讲究也。今人误作不拘之解，则为害匪浅。

而不知五言律绝中之第一字或可用，而第三字万不能通用，七言律绝中之第一第三字或可通用，其第五字则万不能通用。

且如五言律绝中之平平仄仄平句，即第一字亦不能通用，又如七言律绝中之仄仄平平仄仄平句，即第三字亦不能通用。此等不论平仄之句，谓之拗句。前人非学到功深神而明之者，断不出此。

兹试将唐诗中拗句之最奇特者，选录一首如下：

   
黄鹤楼 崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

墨生

学诗百法之二一 指示变体法  


五言七言句之近体诗，不论平起仄起，均有一定不易之例。反是者即谓之变体。变体之诗出于作者一时之差误，不可认为定格。

兹特选录唐诗中七律七绝之变体各一首，俾初学做诗者不致轻蹈此病也。

   
登金陵凤凰台 李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青山外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。



上诗第一联与第二联平仄重复，名曰顺风调，为七律中之变体也。

   
赠别 王维


渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。


上诗第三句之平仄与第二句应粘而反，是为七绝中之变体也。



隐士小结：

律诗正格，每两句合称一联，分别称作额联，前为出句，后为对句。

每联的出对两句平仄当反，如第一和第二句，第三和第四句等。两联相邻的句当粘，如第二和第三句，第四和第五句等。 律诗的二三联当对偶。

律诗除了正格外，还有拗句和变体。凡拗必须要救。

五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”也可以认为拗句之一种。

还有，1该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这是本句自救。

2在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这是对句相救。

3在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救。

墨生

墨生 发表于 2021-8-12 15:04
学诗百法之二一 指示变体法  

律诗正格，每两句合称一联，分别称作额联，前为出句，后为对句。


墨生：
此一句陈述，小有疑惑，建议如下：律诗正格，每两句合称一联，分别称作首联、颔联、颈联、尾联。前为出句，后为对句。