杂体诗简介

许传刚

杂体诗简介

杂体，《柏梁》则其始也。南北朝尤其是梁朝时的杂名诗，名目虽多，嵌词游戏而已。后无人继承。齐、梁时代，新体竞出。宋严羽《沧浪诗话·诗体》谓诗有“拟古，有连（联）句，有集句，有分题”等等；又曰：

“论杂体，则有风人、藁砧、五杂俎、两头纤纤、盘中、回文、反覆、离合，虽不关诗之重轻，其体制亦古。至于建除、字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗，只成戏谑，不足法也。”这时的杂体，确实是文字游戏的味道浓于思想内容，但“字则正用，意须假借”的杂体原则已经提出。

W   唐之初、盛，似罕见杂体之什，到中、晚则作者浸多。权德舆、皮日休、陆龟蒙都有不少杂体诗，权氏诗中离合、数名、州名、星名、卦名、药名、建除等诸体俱全，光怪陆离，看来这位曾官至宰相的诗人，颇喜新好奇。

杂体诗的第一个理论家是皮日休，他是较系统地研究“杂体诗”的第一人。皮日休作《杂体诗序》，“杂体诗”之名殆始见于此。列“风人”于杂体之首。《杂体诗序》又备述杂体中各类的起源，多可参据，并谓《诗经·小雅·大东》“维南有箕，不可以簸扬；维北有斗，不可以挹酒浆”之诗“近乎戏也”。《大东》是否为杂体之一源，尚可研究，值得注意的是，皮氏首次使用了“近乎戏”的评语。他对杂体诗不是一概肯定，他对自己和朋友并不是各种杂体都写的原因，谓建除、六甲、卦名、五杂俎之类“非不能也，皆鄙而不为”（刚刚按，皮氏其实指出，损坏杂体诗名称的使它们蒙上文字游戏的其实就是它们），他喜欢的是回文、离合等，“近代作杂体，唯《刘宾客集》中有回文、离合、双声、叠韵。如联句则莫若孟东野（郊）与韩文公（愈）之多，他集罕见，足知为之之难也。陆与予窃慕其为人，遂合己作，为杂体一卷，属予序杂体之始云。”在皮日休看来，杂体诗中虽有可“鄙”者，然就体制论，则是古、律的递进演化，是“诗之道”的终极发展，不可废也。

杂体诗至有宋方发育成熟，创作也至宋人方成气候。一是作者及作品数量大增，二是有了较成体系的创作理论。数诗、卦名、人名、州县名诗之类，由于取径太窄，不可能翻出多少花样，皮日休已“鄙”之而不为，实际上是将它淘汰，故宋人仅偶而有作（注：如黄庭坚即作有建除诗、八音诗、列宿诗，俱见《山谷外集》卷10。），而真正发展成规模的，则是药名、回文，特别是集句。

（资料整理）

弦上流云

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