诗话摘读

墨生

10、「雕刻伤气，敷演露骨。若鄙而不精巧，是不雕刻之过；拙而无委曲，是不敷演之过。大凡诗，自有气象、体面、血脉、韵度。气象，欲其浑厚，其失也俗；体面，欲其宏大，其失也狂；血脉，欲其贯穿，其失也露；韵度，欲其飘逸，其失也轻。」（出处，待补）

墨生

一、古人诗句：


21、但见新人笑，那闻旧人哭。 （杜甫《佳人》）——强烈比照，直击人心。

墨生

22、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫《客至》）——生活、朴实。

墨生

23、细雨鱼儿出，微风燕子斜。 （杜甫《水槛遣心二首》）——逼肖生动，细腻自然。

五柳先生

拜读，感谢。

墨生

24、人生不相见，动如参与商。（杜甫 《赠卫八处士》）——平易真切，浑朴苍凉

墨生

25、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。 （杜甫 《茅屋为秋风所破歌》）——饥溺为怀，朴而不凡

墨生

26、感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （杜甫 《春望》）——乐景写哀，移情于物

墨生

二、古人诗话：

11、清空一气，搅之不碎，挥之不开，此化境也。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

12、善作诗者，能留不穷之意，蓄不竭之气，则几于化。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

13、乱头粗服之中，条理井然；金玉追琢之内，姿态横生。兼此二妙，方称作家。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

14、愈碎愈整，愈繁愈简，态似侧而愈正，势欲断而愈连。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

15、下虚字难在有力，下实字难在无迹。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

16、枯者有神，瘦者有力，寒者有骨，俭者有品。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

17、下语忌杜撰，押韵忌现成。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

18、胸中无事则识自清，眼中无人则手自辣。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

19、增之一分则太长，减之一分则太短，便是绝色。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

20、鍊字鍊句，诗家小乘，然出自名手，皆臻化境。。一句之灵，能使全篇俱活。。一字之警，能使全句皆奇。（贺贻孙《诗筏》）

编按：鍊，同“炼”。

墨生

21、才小者尺幅易窘。。学贫者渴笔难工。。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

22、诗律对偶，圆如连珠，浑如合璧。。八句一气而气逾老，一句三折而句逾遒。。首贵耸拔，意已趋下；结须流连，旨则收上。。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

23、所谓蕴藉风流者，惟风流乃见蕴藉耳。诗文不能风流，毕竟蕴藉不深。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

24、画家所谓平远者，如一幅乱山，几数百里，而烟嶂连绵，看之令人意兴无穷。在诗家惟汉人有之。今之学古诗者，但知学其平，不知学其远。盖平者其势，远者其神，神故不易学也。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

25、雅懿之度，朴茂之色，閒远之神，澹宕之气，隽永之味，各有一二，皆足以名家。。陶诗中雅懿、朴茂、閒远、澹宕、隽永，种种妙境，皆从真率中流出，所谓「称心而言，人亦易足」也。真率处不能学，亦不可学，当独以品胜耳。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

26、五言诗为澹穆易，为奇峭难。四言诗为奇峭易，为澹穆难。陶公四言诗如其五言诗，所以独妙。七言诗作 澹穆尤难，惟摩诘能之，然而稍加深秀矣。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

27、大率世俗作诗有二病：一患不知好名，率意应酬，饾饤茍且而已；一患好古而名心太急，沿饰浮华，脍炙一时而已。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

28、诗家清境最难，六朝虽有清才，未免字字求新，则清新尚兼人巧。而俊逸纯是天分，清新而不俊逸者有矣，未有俊逸而不清新者也。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

29、徐凝「一条界破青山色」，子瞻以为恶诗。然入填词中，尚是本色语。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

30、诗语可入填词，如诗中「枫落吴江冷」，「思发在花前」，「天若有情天亦老」等句，填词屡用之，愈觉其新。

独填词语无一字可入诗料，虽用意稍同，而造语迥异。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

31、李太白不作七言律，孟浩然五言古不出四十字外，古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。（贺贻孙《诗筏》）

墨生

32、诗家化境，如风雨驰骤，鬼神出没，满眼空幻，满耳飘忽，突然而来，倏然而去，不得以字句诠，不可以迹相求。（贺贻孙《诗筏》）