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关于近体诗“撞韵”、“挤韵”等的讨论
关于近体诗的用韵，台湾学者林正三先生在《诗学概要》中列举了出韵、湊韵、重韵、倒韵、戒啞韵、僻韵、复韵、別韵、犯韵等九戒。有人还嫌九戒不足，又增加所谓“撞韵”、“连韵”......等之戒。也有人认为：韵律有十几种禁忌，最主要的有'押韵八戒’，一、戒凑韵、二、戒落韵（出韵）、三、戒重韵、四、戒倒韵、五、戒用哑韵、六、戒用僻韵、七、戒用同义之韵、八、戒用字同义异之韵。 诗要押韵，无论七律，五律，七绝，五绝，还是排律，必须押平声韵，一韵到底，不得通押，但也有例外，如孟浩然的'春晓’：
春 眠 不 觉 晓， 处 处 闻 啼 鸟。 ​
夜 来 风 雨 声， 花 落 知 多 少。
押的是仄音，这是很少见的。以后会说到借用邻韵，（即借韵）。
【讨论】：孟浩然之“春晓”不是格律（近体）诗，属古绝。本来就不受格律限制。格律（近体）诗逢平必韵，没有用仄韵的。
认为 一首诗所有韵字必须是一个韵部的。 绝句是二、三个韵字，律有四个或五个韵字，应该忌：
1.窄韵：是说这个韵部可供选择的字很少,与“宽韵”相对。,。还有个理解就是你所选用的韵字词性单一，都是动词或者名词。韵字词性要求的多样化，是为了句式的不单一，富于变化。如水平韵：下平：十五咸--咸函缄岩谗衔帆衫杉监凡馋芟搀喃嵌掺巉，只有十八个韵字，很难找到你所要的韵
字。
2.险韵：指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。否则建议还是别尝试了。平水韵共一百零六部，有些韵诗人们作诗常用，而有些因为其中包含的字比较少或者比较生僻而不常用，不常用的韵就叫险韵，用险韵作诗往往比较能显示作者的才思，所谓“因难见巧”。如填词时使用了去声：三十陷---陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅，只有十个韵字。
唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼苏辙兄弟曾用「尖叉」二字为韵，旧时推为险韵中的名作。（雪后书北台壁二首） 否则建议还是别尝试了。
【讨论】：以上两项都属于险韵的范畴，有能者可为之。既然知道很难找到你所要的韵字。为什么还要节外生枝，搞什么十戒、十一戒？既然要忌，何必在平水韵中列入该韵？列入了，就是供作诗词使用的。而且也无忌用旳表述。
3.僻韵：僻，生僻也，就是选用那些很生僻的不常用的韵字。如：上声：三讲--讲港棒蚌项耩，上声：二十九槛---豏槛范减舰犯湛巉斩黯范。
【讨论】：生僻字往往有它独到的好处，一两个字就可以说明几个字都说明不了的问题。何不为之，也可多学些汉字。并不是坏事。汉字听写大会不也提倡古汉字复活吗。否则那些生僻字久而久之就成了废字。岂不糟蹋了传统文化的宝贵财富？
4.倒韵：就是为了合乎韵字而将本来正的词颠倒过来。为了押韵，把'天空’，写成'空天’、 '春秋”’写成''秋春’、”炎'黄’写成'黄炎’、'笔墨’写成'墨笔’，这是不可取的。
【讨论】：“倒韵”是诗法之一，在诗法中叫“颠倒错乱法”（倒字押韵）见【艺子六氏辑】《诗法入门篇》闽潭游著（1941年版）卷一：“倒字押韵，古人诗押韵或有语颠，而与诗无害者。如：
古史散左右，
诗书置（后前）。
闭门长安三日雪，
推书扑笔歌（慨慷）。”
把倒韵也做一戒，反而违背了《诗法》。
5.叠韵：它是指两个韵腹和韵尾相同的字所组成的词连在一起使用。如'朦胧’（一东）鸡啼（八齐）'翩跹’（一先）等。在一诗中双押就是复韵。也忌连续用同音字作韵，即押韵句连续使用同音字，而无间隔。有间隔的使用是允许的。
【讨论】：没有道理，你总不能把”舞蹁跹“写成”蹁舞跹“吧。龙钟、徘徊......等都不能用了？其实只要不失粘、不出韵、不出律、对仗中不重字不忌所谓“叠韵”。
6.撞韵：什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）用了同音字，比如七律的第三、五、七句尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。 如韵脚字用了平声'东、同、童、风’，白脚句不能用同音仄声的“冻、洞、懂、”等， 格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
◆例如：
山林乌啼月痕移， 云卷风疏竹影低。
清泪丝丝梦中'洗’， 泉声夜落小楼西。
这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里'洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。'洗“’字一出来，后面的'西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。
例如：
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年好去'处’，绝胜烟柳满皇都 。
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字'近’字上，读起来就活
了！
7.挤韵：（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。比如《七绝·泊船瓜洲》王安石：
京口瓜洲一水'间’，钟山只隔数重'山’
春风又绿江南'岸’，明月何时照我'还’
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
【讨论】：所谓的挤、撞韵是一回事，更是无稽之谈，都举出这么多例诗了就说明不存在挤、撞韵。连诗仙、诗圣、诗鬼、诗魔都在写，我们为什么不能写？谁能说出《平水韵》中，那些字是做活韵用的？既然叫“解”，必然有专门的解药（字）。以后我们也好学着用。谁又能把它改一改，看看不做活韵是什么样？如把”草色遥看近却无的“近”字改一改，而不改变原有的韵味？认为有人能把死韵做活韵，又没有具体规定那些字是用来做活的，此一说就不成立。不能说诗词名家用了挤韵或撞韵，他用了任何一字都算是做活韵了，我们就不算，又解释不明白。如何可信？律绝的平仄是有规定的，所谓做活也没有改变平仄关系，所以是不存在的。所谓的挤韵就是指撞韵。表面上像是很有条理，其实是本糊涂账。实际韵脚和白脚不可能是同韵，前者是平韵，后者是仄韵，只有在词韵里才有可能是同韵。律诗是用《平水韵》，不能用《词韵》。
8.窜韵：也叫落韵、出韵。就是所押的韵字不是同一韵部。这个韵部押了，又跑到别的韵部去押。如一首诗押了“一东”或'二冬’韵，又去押“三江”韵或“八庚”韵，押了'七虞’又押'八齐’'六鱼’，这就是出韵。
【讨论】： 应属格律问题，诗法已有定义。但是也有例外，如“孤雁出群格和孤雁入群格等”。学律诗应知应会的问题。画蛇添足了。
9、双声：就是声母一样的两个字一起使用 如'大地’' 动荡’'西溪’等。
【讨论】：
一从（大地）起风雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，（玉宇）澄清万里埃。
今日（欢呼）孙大圣，只缘妖雾又重来。
“星河秋（一雁），砧杵夜千家。”
“丹青霜叶秋（明灭），水墨烟林暮有无。”
“班行(失事）骨轻重，道路不言心是非。”
“（是时）山水秋，光景和（鲜新）”。此例甚多。可见此项不确。有失专业水准。
10.复韵：复韵有两解，一是押韵句连续使用同音字，而无间隔。二是使用同义字做韵字。比如七阳韵的芳，香，六麻韵“花、华、葩、…”，明明一个意思，却同时作为韵字来使用。从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”。
【讨论】：花（huā）：是种子植物的有性繁殖；华和葩在诗词中多做形容词，不一定都是一个意思，如华贵、风华、华诞.......都不是说花，葩：华丽、华美等也不一定是说花。如：千叶桃花胜百花，孤荣春软驻年华。 若教避俗秦人见，知向河源旧侣夸。—— 唐 杨凭《千叶桃花》。
11，连韵：
连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在律绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。 我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。
例如：
大漠风尘日色'昏’，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北， 已报生擒吐谷'浑’。
王昌龄的'七绝·从军行’ 这首诗中尽管不是“连韵”，但'昏’、'浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。
我们再看一首“连韵”的七律。
新年草色远萋'萋’，久客将归失路'蹊’。
暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
刘长卿的'七律·使次安陆寄友人 ’
在这首诗的前两句，'萋’、'蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用'远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。
【讨论】：太累，格律诗用的《平水韵》本就要求不出韵，韵脚是根据诗词的意境需要，安排同一韵声的字。不是根据是不是死韵来安排韵脚用字的。不可能不连韵。也不该算是病。谁能把”日色昏“和”远萋萋“改一改，看看不做成活韵是什么样？所有的带有“昏、浑”，“萋、蹊”连韵都是用“日色”和”“远”来解吗？如果有别的字连韵，还规定用那些字可来解？有没有这方面资料？如所谓《做活韵字表》。如果有，我想那一定是一个庞大的工程：因为《平水韵》每个字在诗词里都可能组成不同的词形成“连韵”，“撞韵”、“挤韵”......。如何界定那些犯戒的词安排什么字或词去“做活”（破解）？其结果是所有的字都可以互相把死韵做成活韵，所谓的死韵做成活韵。还有意义吗？
12， 三阴平：
一、首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
例如： 王之涣·七绝·凉州词
黄河远上白云'间’， 一片孤城万仞'山’。
羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门'关’。
在这首诗中'间’、'山’、'关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。 关键是第二句的'万仞山’把这句诗做了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。 其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。
【讨论】：以上的逻辑更是无稽之谈。凡用了三阴平韵都得“万仞”两字做活韵？能不能说的具体些，遇上别的三平字该用什么字解？平水韵并没有说明那些字是用来做活韵的，既然没规定，又如何解决做活韵问题？换句话说：没有规定就是只要不出律，就都算做活韵了。那么此“戒”还有意义吗？我们不能用现代汉语发音去理解古代的声韵，有些字的发音与现代大不相同，古代没有拼音，我们不知道当时的准确发音，比如“师”【四支】韵和“是”是撞韵，那么“吹”【四支】韵和“是”算不算撞韵？“离”【四支】韵和“是”算不算撞韵？（从没有人列举这样的例子）不能用现代汉语发音来判断古汉语发音的对与错。古人不懂声母、韵母。他们不会想到1400年后他们的诗会撞韵。格律诗本来就有许多限制，非常复杂。有的人要革新，却也有的人认为难度还不够，还要加大难度。让人如何理解？其实应当恢复律诗的本来面目。传承好中国古文化精华。
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发表于 2021-4-29 10:44
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