「钟振振评点当代诗词」墨生凑议

墨生

钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、小楼听雨诗刊顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。

墨生

钟振振评点当代诗词（1）

叱 犊
郭定乾
叱犊梯田闹五更，四蹄双足共兼程。
一鞭喝醒东山日，好替凉蟾照晓耕。

【评点】

〇诗写农家耕田时节辛劳忙碌，却充满豪情。

〇“一鞭喝醒东山日”，何其壮哉！鞭喝者，本叱牛犊，不容其偷懒。实话实说，便少诗味。却发奇想，偏说要“喝醒”太阳，替换月亮（“凉蟾”即冷月。传说月中有蟾蜍，故诗词中习以“蟾”为月之代名词），为“晓耕”照明，则诗趣盎然矣。

〇“叱”“闹”“喝”相照应，“犊”“田”“耕”相照应，“五更”“日”“凉蟾”“晓”相照应，针线细密。

〇“四蹄”，耕牛也。“双足”，耕田之人也。亦相映成趣。

三亚题南天一柱
林东海
南游海角到天涯，烟雨迷茫夹浪花。
忽地涛声如裂石，回眸一柱立黄沙。

【评点】

〇首句缴题中“三亚”。海南三亚滨海沙滩有巨石，古人题曰“天涯海角”。

〇次句承上“海”字出“浪花”。

〇三句即承即转，由“浪花”出“涛声”。前为视觉形象，此为听觉形象，乃互补，非重复。首句“海角”“天涯”已暗含题有“天涯海角”之巨石，至此“如裂石”三字明点出“石”，照应甚密。忽有巨浪袭来，拍岸岩作“裂石”之声：一转有力，突如其来，令人陡然一惊。由此逗出末句，有惊无险。何故？回眸看时，身后更有一石柱耸立沙滩，上有古人题云“南天一柱”。有此柱支撑，海浪何足惧哉！

〇四句小诗，平起，缓承，陡转，促使末句缴出题面关键四字，极高而坚壮，章法不弱，气势不凡。

西藏杂感
刘庆霖
远处雪山摊碎光，高原六月野茫茫。
一方花色头巾里，三五牦牛啃夕阳。

【评点】

〇写雪域高原夏日草场风景如画。“一方花色头巾”，比喻开满斑斓野花之草场，新奇似未经人道，且极优美。以小写大，恰是远望。

〇末句之“啃”，炼以俗字，不见着力痕迹，甚佳。牦牛所“啃”者草，偏不说“啃草”，而说“啃夕阳”，与上录郭诗《叱犊》“一鞭喝醒东山日”同妙。

云
楼立剑
奇峰如雪卧天涯，朝暮窗前对酒茶。
爱那十分清净地，欲锄一亩种梅花。

【评点】

〇首句“奇峰”二字，用晋陶渊明《四时》诗“夏云多奇峰”（一说为晋顾恺之诗句），缴题面“云”。“如雪”，是白云也。

〇次句自谓早晨、傍晚时分每坐窗前，或饮酒，或品茶，闲賞天边白云。爱云之意，于此可见。

〇毕竟白云有甚好处，而诗人爱之如此？第三句挑明：爱其有如“十分清净”之“地”也。

〇末句顺势生发奇想：欲锄此地一亩，以种梅花。“如雪”“十分清净地”，自合种彼开谢如雪、十分清净之梅花！奇想突兀，却不悖诗人思维之常理。而作者所向慕之高洁品性，于是乎凸显出来。

〇“十分”二字双关。副词也，亦数量词也。“十分”，于土地面积正合“一亩”。

桂林叠彩山
宋 红
重岩叠彩路萦回，放鹤拿云上玉堆。
一脉清漓天外去，江山四望好风来。

【评点】

〇桂林叠彩山有仙鹤峰、拿云亭、四望山及风洞，漓江傍山流去。诗人即将此种种景物暨景点摄取入诗。高明之处，在全无堆砌痕迹，一切安排，皆自然和谐。

岭云海日楼题句
苏 俊
东海潮来白日昏，楼头侠气最怜君。
谁知一掬哀时泪，挥去依然湿岭云。

【评点】

〇岭云海日楼，近代台湾籍爱国诗人丘逢甲之书斋。甲午战争，清廷失利，割台湾与日本。逢甲组织义军抗日。兵败，携家内渡广东。此诗即吊唁逢甲，嵌入“岭云”“海”“日”“楼”五字，以切其人。

〇“东海潮来”，喻日军侵台。“白日昏”一语双关，既可指日军侵略使台岛天昏地暗，又可指清廷之昏聩也。

〇逢甲有心报国，壮志未酬，侠气可敬，身世可哀。言其一掬哀时之泪，挥去依然沾湿岭云，具见其对于台湾沦陷之深哀巨痛。岭南湿热多雨，作者不假他求，即以五岭云“湿”为逢甲之泪水所致，可谓精警而切近。

〇吊古诗当如此做。直述史实则呆滞木讷；借形象比喻而委曲言之，则空灵隽永矣。

墨生

钟振振评点当代诗词（2）

中秋月
林崇增
无限蟾光下九天，千山明到一窗前。
痴心但爱家乡月，不管西方圆不圆。

【评点】

〇俗说有崇洋媚外者云：“西方月亮比中国圆。”固是偏见。若言中国样样都好，又不免走向另一极端，成为民粹主义矣。惟中国人、外国人，东方人、西方人，种族容有不同，而爱其祖国则一也。“痴心但爱家乡月，不管西方圆不圆”，借题发挥，直指人心，不纠缠，故妙！

北京街头卖渔具者
马斗全
聊借桐阴布地摊，知他胸次碧云端。
为怜一世多奔竞，故向京华卖钓竿。

【评点】

〇大小城市街头巷尾摆地摊者甚多，北京何能例外？除名车豪宅等贵重商品外，凡物轻价廉者皆可于地摊见之，渔具亦其类也。地摊主人，不过逐微利以谋生计耳，焉有深意？然诗人词客每假托之以讽世态。明人刘基《卖柑者言》如此，今人马君斗全此诗亦如此。

〇此诗要害在后二句。当今之世，人多奔竞，争名于朝，争利于市，触热走尘，可怜亦复可叹。京华乃官、商云集之地，其状尤甚。倘能拿得起，放得下，自我解脱，向此地摊买取钓竿，赋闲退隐，优游林泉，世间岂不清净许多？此乃借题发挥之法。悟得此法，便知讽喻之诗当如何着笔矣。

巴山春色
十里绿烟
惯识峰峦晴雨间，偶疑石径入青天。
满山桃李无人问，红染云霞白染烟。

【评点】

〇巴山春色，在满山桃红李白。野山地广人稀，故满山桃李，略无游人玩赏攀折，自然盛开蓬勃，与云霞烟雨融为一片。桃花染红云霞，李花染白烟雨乎？抑云霞染红桃花，烟雨染白李花乎？细推物理，皆非。而在诗人眼中心中，皆是。妙在语意融通，无可无不可。要之，云霞烟雨，满山桃李，无边无际，蕴藉涵浑，此其所以为美也。

黄昏独坐
王胡子
迷离光影戏童孩，暮色如花一刹开。
却喜纤藤闲不住，独携黄紫过窗台。

【评点】

〇此即古所谓“闲适诗”，颇有生活情趣。“黄昏”时分，“暮色”景象，在古人笔下，多引发伤感；而此诗一反常调，写黄昏、暮色，生机盎然，所以为佳。

〇“戏童孩”，盖谓“光影”变化，如儿童般活泼游戏：比喻新颖、传神。

〇“却喜纤藤闲不住，独携黄紫过窗台”二句，写活窗前牵藤植物。

哨所吟
王子江
持枪换哨下楼台，恰遇朝阳采访来。
塞上新闻随处是，春风注册杏花开。

【评点】

〇写边防哨所战士生活，一扫古代边塞诗中征夫愁苦之音，展示新中国军人乐观、热爱生活之精神风貌，令人耳目一新。

〇直说夜间值哨，拂晓换岗，便无诗意；说“换哨”时“恰遇朝阳采访”，则浪漫、奇妙矣。

〇第三句设置悬念，引人入胜：边塞到处是新闻——究竟有何新鲜事？末句抖出“包袱”，其实也算不得新鲜事——不过岁月轮回，又是冬去春来罢了。惟言“杏花开”代表“春风”已来“注册”，以生新之意写熟常之事，则常事亦活泼泼、新崭崭矣。

燕 子
温 瑞
不畏艰辛云路遐，衔将春信向天涯。
临风一剪千山绿，只取丸泥补旧家。

【评点】

〇此咏物诗也。咏物诗之佳否，须用两把尺子衡量。

〇一是“即”，写得似也不似？燕为候鸟，自远方飞来，故首句写得似。燕至矣，春亦至矣，故次句亦写得似。燕尾如剪，燕识得旧栖之梁，燕能衔泥补巢，故三四句仍然写得似。

〇做到“即”，只是及格。“即”可能是谜语，未必是好诗。故更须看作者能否做到“离”。即超越所咏之物，不为所咏之物拘束，就微物写出大意义。此乃更高层次之标准。执此以观，作者依然合格。所作咏燕而不止于燕，乃借燕喻人，歌颂高尚之人对于社会之奉献精神——为社会带来春天，带来美丽，而所取无多也。

秋 收
奚晓琳
播下春天种一枚，千斤希望系山隈。
秋风割进夕阳里，日子码成苞谷堆。

【评点】

〇后二句特佳。

〇“秋风”之凉，与刀有相似之处，故可联想而及于“割”。而“割”即“收割”，切题“秋收”。

〇植物生长需要时间，农业收成乃日复一日辛勤劳动之累积。末句正此意之诗性表达也。

墨生

钟振振评点当代诗词（3）

同学聚会
方梦凌
鬓点秋霜半世灰，重逢疑似不知谁。
梦中定格芳华旧，犹是青春靓丽时。

【评点】

〇昔日同窗，多年阔别，重新聚会，生世过半，乍一见面，或不敢认。类似经历，人有难免，读此不禁感慨系之矣。善写人之常情，能使读者产生共鸣，故感人至深。

〇“鬓点秋霜”，从唐人李贺《还自会稽歌》“吴霜点归鬓”句化出。何故用“点”而不用“染”？盖“染”则白发之面积大，与“半世”与“灰”似有冲突。“点”则黑白适中，符合“半世”与“灰”之实情，故精切不移。

〇“梦中”云云，即苏轼《江城子·乙卯正月二十日记梦》词“不思量，自难忘”之意。

〇“定格”二字，现代语。然此字面古已有之，唯语义不同耳。故读来无违和感，但觉其精准。

〇后二句解释“重逢疑似不知谁”之缘故，极为合情合理。此乃“以扫为生”之法，一笔扫去首句之颓唐，生出“芳华”，生出“青春靓丽”来。“旧”则“旧”矣，却毕竟是人生之最亮色。以此收束，诗意翻转，颇具艺术张力。

温 泉
朱少文
溶溶一脉暖如汤，未学安流自沸扬。
最是令人堪爱处，不随世态改炎凉。

【评点】

〇咏物诗，若止于“物”，虽工到极处，亦只是“好谜语”，非“好诗”。“言止有物”，恰是“言之无物”。所谓“言之有物”，要须言外有人，言外有哲理。此诗好在借“温泉”批评世俗之人。“温泉”之“热”与“冷”，皆出于自然。“世态炎凉”，人则否也。“温泉”之贤于世俗之人多矣！

黄山人字瀑
知艳斋
宛转灵源绝俗尘，苍崖素练趣尤真。
横空一篆堪回味，要做清清白白人。

【评点】

〇此诗好处同上。佳句亦在后半。惟上首“不随世态改炎凉”是否定其反面，而此首“要做清清白白人”则是从正面提倡，作法不尽相同。

纤夫吟

赵宝海

沉沉号子压雷低，身似弯弓倒影齐。

纤道如绳云路窄，拉圆旭日向天西。

【评点】

〇此诗无一字不切，无一字不工。

〇纤夫劳苦，号子安得不低沉？观者动容，心情安得不沉重？此即“切”。而以“压雷低”形容之，此即“工”。

〇逆水牵舟，吃力可知，背影安得不似弓？人单力薄，众心可恃，倒影安得不整齐？此亦“切”而“工”。

〇“纤道”多在江边山崖上，故曰“云路”；其道只容一人，故云“窄”。而逆水千里，纤道如之，既细且长，犹如绳索。而拉纤以“绳”，曰“纤道如绳”，即有就近取譬，不假外求之妙。此亦“切”而“工”。

〇末句“拉圆”二字，既开启下文“旭日”，又照应上文“弯弓”，且“纤”本须“拉”，此亦“切”而“工”。“旭日”东升，江河东流，船只逆水西上，方须纤夫牵挽，拉日向西云云，此又“切”而“工”也。

邻 居
朱继文
隔篱各自种桑麻，你酌清醅我酌茶。
蜂蝶追花过墙去，原来春色不分家。

【评点】

〇此从唐人王驾《晴景》诗翻出。王驾诗曰：“雨前初见花间叶，雨后兼无叶底花。蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。”原作好，此作翻得亦好。原作好在有悬念，此作好在有共识。

〇取古人名作以翻案，犹武林高手“借力打力”，亦是创作一法门。悟得此法，则古人有几多好诗，我亦能有几多好诗，何忧好诗尽被唐人做完？

早 春
楼立剑
嫩寒浅暖未均匀，小院风情已逗人。
才有桃花三两朵，却教蜂蝶炒成春。

【评点】

〇一、三两句扣题。三、四两句出彩。

〇三两朵桃花，只略有春意；得蜂蝶炒作，居然春光烂漫矣。“炒”字炼得妙！套用王国维《人间词话》语以评之：着一“炒”字，而境界全出。

小女跳皮筋
刘晓宁
花步轻盈不起埃，皮筋扯树笑颜开。
忽闻小雀急相告，别把我家摇下来！

【评点】

〇写儿童生活，生动活泼。有童心，有童趣。“小雀”，亦鸟中儿童也。“别把我家摇下来”，恰是“童言”。

墨生

钟振振评点当代诗词（4）

看落花
彭 莫
一开一落即生涯，流水泥尘原是家。
教我如何忍说与，风中最后那枝花。

【评点】

〇古今诗人咏落花，佳作多矣，几使后来者无从下笔。倘不能跳出前贤窠臼，明智之举，莫若敛手。而能挑战前贤如此首者，真高手也。

〇好花不常开，一季而已，故曰“一开一落即生涯”。落花之归宿，或随“流水”，或委“泥尘”，故曰“流水泥尘原是家”。此乃一切花之宿命，人尽知之。花知不知？笔者非花，安知其知与不知？而作者笔下“风中最后那枝花”，乃真不之知。否则，何以区区一花之微，竭力抗拒宿命，坚持枝头，拒绝凋落？此种顽强之生命精神，能不令人肃然起敬乎！此种徒劳之顽强，能不令人悲咤莫名乎！故作者曰：教我如何忍心将一切花之宿命明白说与她知道也！

〇此诗题曰咏花，而所咏之花，“似花而似非花”。非花而何？耐人作三日想。笔者不欲道破，辄曰：此中有冷静之哲理，更有炽烈之感情。一味冷静，是哲人，未必是诗人。一味炽烈，是诗人，未必是哲人。寓炽烈于冷静，寓冷静于炽烈，诗人、哲人，一身而二任矣。



临邛吊古
杨启宇
停车问井访临邛，古迹犹存闹市中。
漫说文章冠两汉，输她裙色石榴红。

【评点】

〇话说汉代大文豪司马相如携卓文君私奔，曾开小酒吧于临邛，文君当垆卖酒（今所谓站吧台是也），藉色相招徕顾客。以今例古，想必生意兴隆。今之观光客到此一游，百分之九十九点九九乃“粉”文君，慕相如文章大名者能几人哉？“漫说文章冠两汉，输她裙色石榴红”，揶揄得妙！吾未见好文如好色者也，可发一叹。

无 题
依水而居
相逢网上面谋难，每爱文章涌壮澜。
酒醒中宵无睡意，鼠标作马访长安。

【评点】

〇“无题”诗，自唐李商隐以来，一般即爱情诗。此诗是否沿用旧例，不得而知。从字面看，至少系寄赠网上文友者。古无互联网，故无此类内容。此即当代诗词，有当代生活、当代特色者也。

〇“中宵”者，半夜也。“网虫”夜间尤活跃，传神阿堵，在此二字。

〇末句特有诗趣，趣在“鼠”字与“马”字。“鼠标”虽非“鼠”，却不妨作“鼠”看。以“鼠”为“马”，可得而不“趣”乎？“长安”即今西安。以其为汉唐故都，故诗词中亦可代指京城。诗人之网上文友，不在西安即在北京也。



西藏杂感
刘庆霖
寒星渐被曙光埋，原上花迎晓露开。
山口羊唇衔日起，藏袍赶出白云来。

【评点】

〇拜现代化发达交通之所赐，古人梦不能到之地，梦不能见之景，今人乃能到之，见之。然“到”之未必即能“道”之，“见”之未必即能“鉴”之。余赏此诗，盖嘉其能“道”之，能“鉴”之也。

〇后二句尤佳。朝阳方从山口露面，身着藏袍之牧民便驱羊群自山口过来。须特别留意“山口”之“口”，“羊唇”之“唇”，与下文“衔”字之配合。尤须特别留意其所“衔”者为何物。山“口”羊“唇”，所“衔”者乃旭“日”，你道奇也不奇，妙也不妙？

〇“藏袍赶出白云来”，“藏袍”代指牧民，“白云”喻指羊群，在符合古汉语特别是古诗词修辞规范之前提下，只七字便一笔勾出西藏山水中那一道亮丽风景，殊为难得！

庚寅游江南
独孤食肉兽
春云布景最宜蓝，柳幕藏村燕子谙。
谁揭金黄千万缎，长车一线剪江南。

莫愁湖早春
李秋霞
天光淡淡水蓝蓝，划破晨曦舟二三。
柳是莫愁针下线，细挑金缕绣江南。

【评点】

〇二诗皆写江南风景，又同用一韵，故合而评之。

〇前者为广角镜头，后者为特写镜头。画幅有大小，而精警无高低。

〇二者取譬，皆以女红，饶有日常生活气息。喻以裁剪者，得刀尺之风快；喻以刺绣者，得针缕之细密。要之，其生新奇妙则一。



百岛湖
冉长春
绿树参差漏日斜，炊烟岛上有人家。
蓝绸一匹扁舟熨，几处镶金是菊花。

【评点】

〇此诗后二句亦以女红为喻，与前二首有异曲同工之妙。

〇第三句“熨”字下得好。扁舟泛湖往来，恰似熨斗巡回于绸缎，可谓形神并肖。

〇后二句如改二字，则愈佳。曰：蓝“裙”一“袭”扁舟熨，几处镶金是菊花。盖绸缎宽幅整齐划一，而衣裙形状不规则，更与湖面近似。且面料通常无庸镶金，衣裙方须锦上添花也。

墨生

钟振振评点当代诗词（5）

刘麒子先生来电嘱为国画大师所画蚂蚁题诗,云将悬挂中国美术馆展出，遵命有作
胡迎建
休言蚁小画难为，今有能人信手挥。
义胆忠肝弘勇毅，憨头钳足履艰危。
纵横在野兵团众，络绎于途步伐齐。
铁甲奔趋谁可挡，人心如此泰山移。

【评点】

〇古今草虫之画多矣，然以蚂蚁之微不足道，入画者殊为罕见。古今咏物之作多矣，然以蚂蚁之微不足道，入诗者亦殊为罕见。物稀乃贵，人弃我取，此画此诗，可悟选题要诀。
〇此诗名曰题画，实为咏物。题画之旨，只首联一笔带过。盖写生之具体而微，乃画家所长。若与画家斗其所长，亦以诗句求其形似，是自取其败。诗人聪明之处，在扬长避短，批亢捣虚，遗貌取神，写出画中不能明确告诉观众之蚂蚁之可歌可颂者。蚂蚁之可歌可颂者何在？在微末而不自卑，在团队精神，集体主义。诗中“纵横在野兵团众，络绎于途步伐齐”一联对仗，极为传神，允称妙品。

〇末句“人心如此泰山移”，乃点睛之笔。以此收束，小题目便有大意义矣。


聂世美君以奉和昌平总编上海古籍社全国百佳出版单位评选无端出局感赋诗见示，因次韵答之
庞 坚
坊肆麻沙足占先，非明非宋竟何年？
癙忧元道嗟前论，寥落康成废旧笺。
南国向来称祭酒，东风似此诧尧天。
惘然遵序百家姓，拜了赵公还拜钱。

【评点】

〇上海古籍出版社乃国学出版单位之翘楚，建社以来，出版大量优质古籍读物及学术著作，成绩斐然，有目共睹。乃不得入全国百佳出版单位之选，而究其原因，似以经济效益不如他社也。诗人有感于此，作诗为鸣不平。

〇宋时福建麻沙之地，书坊众多，然唯利是图，粗制滥造，错误百出，故世称劣质书籍，辄谓“麻沙本”。首联即用此典，见评选百佳出版单位不以图书质量而以经济效益为标尺之非也。

〇次联是学人之诗，是宋人之诗。“元道”，晋鲁褒字。褒曾撰《钱神论》，即成语“钱能通神”所从出。“康成”，汉郑玄字。玄曾笺儒家经典多部。出版社既以营利为目的，则赚不得银两之学术著作，尽可废矣。此联对仗，渊雅精深，然非富于学者不能得其旨趣。

〇尾联妙甚。《百家姓》之排序，赵钱孙李，周吴郑王，人莫不知。“赵公元帅”者，财神也。“惘然遵序百家姓，拜了赵公还拜钱”云云，诚可谓嬉笑怒骂，皆成文章。此等讽刺之笔，是有文化之幽默。惟有文化而且幽默，故有诗趣，故有诗味，非破口大骂可比也。破口大骂，虽然痛快，毕竟缺乏技术含量，算不得诗。


感 怀
陈正印
湖畔杏坛朝夕耕，烟波梦断羡鱼情。
绿荷每见困三伏，白发徒教添几茎。
姜拒百虫辛弃疾，樗经千岁散宜生。
夜吟聊把月当尺，量罢三更量五更。

【评点】

〇此首乃平平凡凡一“教书匠”之词。

〇首句自揭身份。“杏坛”是春秋时期大教育家孔子讲学之所。耕于杏坛，即教书之谓。“湖畔”云云，见得作者教书之地乃水乡也。

〇次句用唐人孟浩然《临洞庭》诗“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”句意，谓“功名”已不复可梦。“烟波”照应上句之“湖畔”，自然带出“羡鱼”，是其针缕细密处。

〇第三句“绿荷”，亦自“湖畔”“烟波”来。至第四句“白发”云云，方另起一境，见出为“教书匠”之有年矣。

〇以上娓娓道来，至“姜拒”一联，陡然翻空出奇。生姜以其辛辣无比，故能“拒百虫”而“弃疾”（去百病）；樗木以其散漫无用，故能“经千岁”（不被砍伐）而“宜生”（适者生存）。妙在用两古人名作对（辛弃疾、散宜生），用其字面义且甚工稳。性格如“姜”，性情喜“散”，夫子自道，一览便知。

〇尾联亦甚新奇，不过自言耽于作诗，每苦吟至半夜，乃至通宵达旦耳，造语却未经人道。“夜吟聊把月当尺，量罢三更量五更”，写“推敲”何其别致乃尔！

〇律诗一般要求两联对仗，一联精警，即足以传世。至于起承转合，起、承固不必定求惊人，而转、合则一定不可松懈平庸，亦如绝句。此诗好在有一联精警，且结尾别出心裁。全文虽只是普通人之寻常事，却写得倜傥跳荡，绝不平庸。


壶口看黄河
刘庆霖
西出昆仑有巨龙，烟云烘护雾藏踪。
山中养性九回曲，日里吐波千丈红。
脚步那堪半天下，情怀不在一壶中。
悬崖峭壁等闲过，吟啸能期东海逢。

【评点】

〇此诗句句扣题中之“黄河”。起句咏其发源，末句咏其归宿，平铺直叙，是堂堂正正之排兵布阵法。

〇颔、颈二联，将黄河人格化，深得中国古典山水诗词之三昧。且气魄绝大，笔能扛鼎。

〇“情怀不在一壶中”，点题中之“壶口”，极自然，举重若轻。细细咀嚼玩味，觉其又不止于咏壶口、黄河，诗人之襟怀亦隐在其中矣。

墨生

钟振振评点当代诗词（6）

河姆渡遗址有作
孔汝煌
渡口烟村碧鉴平，野原谁识古文明。
七千年稻火畲种，几百世田刀耜耕。
素饰陶纹犹见织，短腔骨笛不闻声。
至今鱼米桑麻地，不舍姚江昼夜行。

【评点】

〇河姆渡遗址位于今浙江余姚市河姆渡镇金吾庙村，乃我华夏新石器时代最早文化遗迹之一，距今约五千至七千年，足证我中华古文明不仅起源于北方之黄河流域，亦肇兴于南方之长江流域。史前考古乃现代科学，古人未尝梦见，故诗咏阙如。当代诗词自有古人所不能涵括者，题材之与时俱进，亦其一也。

〇首联点题，是常规做法。次句似提问而实叹嗟，调动读者进入诗境。颔联点其业经测定之年代，点其水稻耕作之特色，皆精切不移。

〇颈联出彩，上句一笔双绾河姆渡人之制陶及纺织技术，下句以其文化娱乐与其生产劳动作对仗。陶器有饰，惊人心目；骨笛无声，引人遐想。以典型器物为艺术概括，且兼顾物质生产与精神生活，颇具张力。

〇尾联愈加出彩。五千至七千年前之河姆渡文化精神，是我中华民族勤劳、智慧之表征，至今生生不息，前行不已，一如此地之姚江，日夜奔流。末句即“姚江不舍昼夜行”，本为调平仄而颠倒语序，然如此更动，句法愈见奇崛，是为积极修辞。此本化用《论语》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”却变其时光流逝之哀叹为时代前行之赞颂，可谓化腐朽为神奇。以景收束，不发议论，曳情韵以行，馀音袅袅，尤使读者含咀不尽。

邻 居
汪孔臣
自古远亲非近邻，于今老死不相闻。
房前摆手应招手，楼里钢门对铁门。
一院烟霞山水远，同街风雨地天分。
谁知昨夜网聊女，却是墙东冷漠人。

【评点】

〇邻里关系之冷漠，乃现代城市流行病之一。此诗痛加针砭，刻画入木三分。

〇首联化用两句成语：远亲不如近邻。老死不相往来。稍可议者，“非”字不甚精确，改“逊”似较安稳。

〇颔联精彩。“房前摆手应招手”，示意与拒绝，均用肢体语言，而懒得张口，冷漠一至于此，岂不可叹！“楼里钢门对铁门”，其门本为防盗，然并邻居亦防之矣！钢也，铁也，怎一个冷冰冰了得！

〇颈联亦精彩。前后文语皆实，皆具体而微，此正不妨稍虚，稍笼统，大而化之。好在善于调剂。

〇结尾愈出愈奇。网络之虚拟空间，街坊之真实世界，适成鲜明对照，真属黑色幽默。宋玉《登徒子好色赋》曰：“天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；着粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”此诗“墙东”云云，盖反用此赋。却如盐着水，浑化无迹。特为拈出。

汶川大地震
玉出昆岗
艰危时刻孰堪凭？精锐遴来子弟兵。
写罢遗书从天降，迈开铁脚跋山行。
万家骨肉幽明隔，一息存亡分秒争。
我愧屏前徒袖手，求全责备恐非情。

【评点】

〇颈联以对仗叙事，洗练而流畅，无一字不工。“幽”即阴间，“明”即“阳间”。人民子弟兵抢救因震灾被埋压之民众，千钧一发，刻不容缓，危难之巨大，救援之紧急，只十四字便渲染无遗。

乡村夏夜
刘如姬
农家饭罢坐门坪，天幕如绒缀斗星。
摇椅撑腰风细细，流萤照眼夜明明。
篱前竹影婆娑舞，草内虫声隐约听。
最爱清溪浮水月，一泓掬起梦晶莹。

【评点】

〇诗写乡村夏日夜晚景象，宁静幽美，如画，如乐曲。

〇次句尤佳。

〇末句尤奇。“梦”本虚无缥缈，如何可“掬”？此乃诗之神技，画与乐曲均无法表现。“晶莹”由“水月”来，关照得好，乃不突兀。

西安怀古
刘庆霖
秦腔唐乐古今闻，霸业风干剩几斤？
渭水枯成黎庶井，烽烟凝作帝王坟。
阿房烧尽星分火，雁塔劫馀云抱尘。
欲向城头寻旧事，有人独自夜吹埙。

【评点】

〇次句特奇。“霸业”既可以轻重论，则亦如腊肉可以“风干”而上秤称量。此非古人仓卒可得。

〇尾联尤有馀韵，气氛苍凉，是怀古诗之长技。以不说为说，令人回味无穷。且末句“吹埙”回应首句“秦腔唐乐”，气脉完足。

墨生

钟振振评点当代诗词（7）

观震灾募捐晚会后有记
匆匆太匆匆
一曲安魂夜共嗟，犹闻馀震撼流沙。
抑还难止屏前泪，痛不堪看劫后花。
何忍大灾全大爱，始知无国便无家。
悲情儿女多相似，各守心灯在梦涯。

【评点】

〇颔联大好。句法略近宋晏殊之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，而较其凝重。

〇颈联议论亦好。大灾凸显大爱，是从正面说；诗人谓不忍心因大灾而凸显大爱，转一层说，更觉深沉。

如 果
彭 莫
如果来生还有缘，应该相遇在深山。
野花摇摆说风过，青草连绵趁路弯。
我正打柴刀握手，你来采药篓背肩。
尘封记忆苏醒了，就在相看一瞬间。

【评点】

〇此爱情诗也。今生相识相恋，是有缘；由于种种原因，未克终成眷属，故寄望于来生再续前缘。极惆怅事，却写得极温婉。纯用现代汉语，若新诗；味其格律，却是标准七律。当代语言与古代诗体，配合恰到好处，令人耳目一新。

〇颔联写深山景物，甚富诗意。野花能说话，青草会走路，此正诗之特技。

〇结尾亦颇动人。且回注今生。相识相恋，今生如何？不置一词，亦不必置一词。点到为止，留与读者无限想象空间。

再游刘公岛甲午海战旧地
宋 红
重入辕门事可哀，刘公岛外久低徊。
坚船利炮输银币，欧冶陶钧乏善材。
一战而亡成大辱，百年之痛发惊雷。
海涛如碧英雄血，日日抟风去又来。

【评点】

〇颈联虚字对仗自然。唯“亡”字不确，甲午海战，乃战败，非亡国。

〇尾联特遒劲。以悲壮阔大之景作结，而悲愤莫名之情尽在不言中。“碧”自是眼前海水之色，不假外求，勾出英雄“碧血”，是善于遣词者。

移新居
郑雪峰
避世无方且闭关，高楼许我寄疏顽。
香堂墨气悬新轴，影壁花枝作碎斑。
人事暂逃蝇狗外，心情原在水云间。
车雷入梦成飞瀑，一枕还如卧北山。

【评点】

〇通首清雅流动，从容不迫。

〇首句“避世”“闭关”，“避”“闭”同音，乃有意为之。

〇中二联对仗皆佳。“影壁花枝作碎斑”，刻画阳光穿过花枝投影墙壁之状，尤生动传神。“蝇狗”者，“狗苟蝇营”之省文。

〇尾联大好。楼外车水马龙，甚嚣尘上，在常人为不胜其扰攘，而诗人则酣然入梦，且化如雷之车音为山中瀑布之水声，是即陶渊明诗所谓“心远地自偏”也。“北山”，谓隐居之山林，语出南齐孔稚圭《北山移文》。

早 春
楼立剑
乱鸟喧喧落短篱，寒崩如裂薄玻璃。
环山四面春埋伏，隔岸千家雨转移。
柳吐新黄鱼欲啄，池生暖碧鸭先知。
早将诗句安排了，要报东风一味痴。

【评点】

〇次句写冬之馀寒转为春之乍暖，得“早春”神理。而谓冬日馀寒之崩解犹如薄玻璃之迸裂，比喻既新颖又生动，是今人语，未经古人道者。

〇颔联“春埋伏”“雨转移”，亦有此妙。而“春埋伏”，亦扣“早春”。

重到吴山茶楼分韵得遥
刘 雄
流年无迹没江潮，却认吴山作久要。
石友偶同分茗坐，秋魂暂得对灯销。
清言主客三更近，玄想人天万古遥。
归去嫩寒馀薄醉，卧听梦雨正潇潇。

【评点】

〇此首风格同上。

〇首句甚慧。“流年”如水，故可设想其“没”于“江潮”。

〇颈联无一字不工。主客三更，人天万古，时空距离愈大，语言张力愈大。

〇尾联亦健举而潇洒。惟题曰“茶楼”，上言“分茗”，此则云“薄醉”，偶失关照，不无小疵。

墨生

钟振振评点当代诗词（8）

——熊东遨诗词九首

日暮登武当天柱峰
未及凌金顶，斜阳已半醺。
片林秋作色，虚壑晚生云。
影响无形在，仙凡一界分。
奇峰多属意，只是不能群。

【评点】

〇古朴浑成。

〇末二句“奇峰多属意，只是不能群”尤属豹尾，藉天柱峰自写其特立独行气概。

临江仙·冬日太和山小住
做个神仙小梦，得窥云汉高天。诸峰作势欲腾骞。便成龙气象，终是道根源。〇霜雪自添磨砺，竹松相对怡然。人生不过百来年。且留三两日，细味五千言。

【评点】

〇全篇四用对仗，皆流走不滞，的是斫轮高手！

〇“做个神仙小梦，得窥云汉高天”一联有谐趣。

〇“诸峰作势欲腾骞”句，不径言其飞腾，而曰“作势”，曰“欲”，便有张力。

〇“霜雪自添磨砺，竹松相对怡然”一联，以“自”对“相”甚工，而妙在“自”实非“己”也。

〇“人生不过百来年。且留三两日，细味五千言。”末三句连用数目字，有意为之，却无“做”之痕迹，融化自然。

〇“五千言”绾合“龙气象”，暗用《史记》“老子犹龙”语，精切。

予自武当归，苏无名招饮夏口，王胡子亦自宜昌赶来助饮。百局之后，一局新开，能不尽兴？长句记之
闻道东湖酒局开，老夫携杖下山来。
惊涛裂岸真推手，独树凌风是霸才。
肝胆且倾今日尽，江山留与后人哀。
他年有幸酬家国，自赴黄沙远处埋。

注：裴子新著《中国历史上的一百个酒局》日前在国内出版发行。

【评点】

〇酒酣耳热，性情中人自有性情之诗。

〇“肝胆且倾今日尽，江山留与后人哀”一联，英爽洒脱。故作颓放语，尾联一笔挽转，便有顿挫，此“拖刀计”也。

偕敦和、清印、立兵自武当赴夷陵，导航出错，绕道隆中
无复英雄问使君，江山早不属三分。
只缘误入隆中道，做了茅庐一顾人。

【评点】

〇得诚斋（杨万里）活法。

〇惟聪明人能为幽默语。

秋日武当小住，徒步登金顶，用三字
寻仙不辞远，挂梦藉秋帆。
古道惟通一，天门险叠三。
峰高玄鹤护，洞窅紫烟涵。
我亦忘情者，繁星鬓上簪。

【评点】

〇首句截用太白诗“五岳寻仙不辞远”。

〇“挂梦”，由“挂帆”捎出。

〇末句“繁星鬓上簪”，尤奇而妙。

重上武当，集句，用玄微散人琼台迎秋韵
其 一
宛转回文锦，藩符寄武当。
客来惟劝酒，闲坐但焚香。
竹影和诗瘦，松声带月凉。
端居换时节，不忍避秋霜。

依次集自：宋·苏轼《书刘景文所藏宗少文一笔画》、唐·权德舆《和职方殷郎中留滞江汉》、唐·窦巩《题任处士幽居》、唐·王维《春日上方即事》、元·王庭筠《绝句》、清·牛焘《白沙村》、唐·许浑《喜远书》、清·柯劭慧《咏菊》。

【评点】

〇八音克谐，一气呵成，读之若己出，几不辨其为集句。

〇首联“宛转回文锦，藩符寄武当”，句式参差，对法灵活。“文”对“武”极工，妙在皆非其常见义也。

其 二
绝顶人来少，秋光点鬓星。
露从今夜白，山似去年青。
竹狖窥沙井，松萝覆野亭。
抱琴沽一醉，何忍独为醒。

依次集自：唐·贾岛《宿山寺》、清·袁藩《过灰埠驿次施愚山先生韵》、唐·杜甫《月夜忆舍弟》、宋·罗公升《秋望》、 唐·方干《题碧溪山禅老》、明·史谨《题画》、唐·陈存《丹阳作》、唐·王绩《过酒家五首其二》。

【评点】

〇佳处同上。“露从今夜白，山似去年青”一联，尤天作之合也。

临江仙·读武当青年诗会诸作，用散人“大岳引清樽”句述怀

杞梓楩楠连类出，万青争拱天门。秋边气象一时新。长歌吟白雪，大 岳引清樽。〇明日我来应更好，蟾霜添得三分。采芝采蕨共山民。溪头闲坐久，自与晚峰亲。

【评点】

〇上片切“武当”，切“青年”，切“诗会”。

〇起二句“杞梓楩楠连类出，万青争拱天门”，熔叙事与写景于一炉，尤融化无痕。

元玉奉和玄微散人武当诗会送别
万峰深处听潺湲，多少因缘在此间。
吟咏乐从诸子约，清幽恰置一身闲。
经年体悟初闻道，数日盘桓饱看山。
临别未同猿鹤语，白云携得几团还。

【评点】

〇“临别未同猿鹤语”，同徐志摩《再别康桥》之“悄悄的我走了，正如我悄悄的来”。“白云携得几团还”，则反其“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”。

—— 完 ——

墨生

评析互动1：

叱 犊
郭定乾
叱犊梯田闹五更，四蹄双足共兼程。
一鞭喝醒东山日，好替凉蟾照晓耕。

钟振振

〇诗写农家耕田时节辛劳忙碌，却充满豪情。

〇“一鞭喝醒东山日”，何其壮哉！鞭喝者，本叱牛犊，不容其偷懒。实话实说，便少诗味。却发奇想，偏说要“喝醒”太阳，替换月亮（“凉蟾”即冷月。传说月中有蟾蜍，故诗词中习以“蟾”为月之代名词），为“晓耕”照明，则诗趣盎然矣。

〇“叱”“闹”“喝”相照应，“犊”“田”“耕”相照应，“五更”“日”“凉蟾”“晓”相照应，针线细密。

〇“四蹄”，耕牛也。“双足”，耕田之人也。亦相映成趣。

墨生
●“叱犊” 一题，应是取自首句起二字。一二句，场景摹写，一“闹”生气。承笔“四蹄”“双足”，一牛一人也。后三字，一“共”一“兼程”，亦可佐证。三四新颖，不无思致。尤以““一鞭喝醒东山日”，见是点睛之笔。有此一转，四句“凉蟾照晓耕”，自然“好替”。转结处，“日”“蟾”客串，旨在烘托篇境与服务题情。

换一角度，另议：若无“一鞭喝醒东山日”句在，一二句，俱皆平直，四句亦无甚奇，篇则平平。可见，佳思于篇，当能添花。画龙之笔，一句则活。

墨生

评析互动2：


西藏杂感
刘庆霖
远处雪山摊碎光，高原六月野茫茫。
一方花色头巾里，三五牦牛啃夕阳。

钟振振

〇写雪域高原夏日草场风景如画。“一方花色头巾”，比喻开满斑斓野花之草场，新奇似未经人道，且极优美。以小写大，恰是远望。

〇末句之“啃”，炼以俗字，不见着力痕迹，甚佳。牦牛所“啃”者草，偏不说“啃草”，而说“啃夕阳”，与上录郭诗《叱犊》“一鞭喝醒东山日”同妙。

墨生
● “西藏杂感”，题材见善。“雪山摊碎光”，一“摊”见推敲，不无经营。“远处”二字，略显呆板。承笔，点明时令（六月）、时景（野茫茫）。“高原”与“雪山”，俱皆“西藏”特色，择辞不赘，组合尚可。

三句“一方花色头巾里”之“花色头巾”，作人事解，若何？ 少数民族的衣饰各异，“花色头巾”，可会是实写西藏的民族装饰？西藏的风俗人情，有此一句，便见活鲜。四句出彩，“啃夕阳”，见着新致，善。

墨生

评析互动3：

云
楼立剑
奇峰如雪卧天涯，朝暮窗前对酒茶。
爱那十分清净地，欲锄一亩种梅花。

钟振振

〇首句“奇峰”二字，用晋陶渊明《四时》诗“夏云多奇峰”（一说为晋顾恺之诗句），缴题面“云”。“如雪”，是白云也。

〇次句自谓早晨、傍晚时分每坐窗前，或饮酒，或品茶，闲賞天边白云。爱云之意，于此可见。

〇毕竟白云有甚好处，而诗人爱之如此？第三句挑明：爱其有如“十分清净”之“地”也。

〇末句顺势生发奇想：欲锄此地一亩，以种梅花。“如雪”“十分清净地”，自合种彼开谢如雪、十分清净之梅花！奇想突兀，却不悖诗人思维之常理。而作者所向慕之高洁品性，于是乎凸显出来。

〇“十分”二字双关。副词也，亦数量词也。“十分”，于土地面积正合“一亩”。

墨生

● 首句，“奇峰如雪”“卧天涯”，是在写《云》，正面摹描。二三四句，俱一侧写，由“我”之态、之感，侧面摹写《云》之“清”“净”。

承句“对酒茶”，省略一主语“我”，即笔者。三四句，“爱那..清净地”“欲锄一亩”“种梅花”，皆是述“我”之感。三句“十分”与“爱”亦谐，言及“十分”，可证“爱”意，亦可旁见“我”之闲情雅好、恬淡性情。“云”“我”相融，浑然一体，所谓的“物我合一”“物我两忘”。四句出彩，见着奇思，可谓佳结。

《云》题，应一“咏物”，颇见手法。

墨生

评析互动4：


早 春
楼立剑
嫩寒浅暖未均匀，小院风情已逗人。
才有桃花三两朵，却教蜂蝶炒成春。

钟振振

〇一、三两句扣题。三、四两句出彩。

〇三两朵桃花，只略有春意；得蜂蝶炒作，居然春光烂漫矣。“炒”字炼得妙！套用王国维《人间词话》语以评之：着一“炒”字，而境界全出。

墨生

● 语笔清新，见着经营。首句，“嫩寒”“浅暖”，一嫩一浅，关合《早春》之“早”。“未均匀”，补充之，亦见稳当。一句“未”，二句“已”，一退一进，手法也。“逗”字，有意为之，亦善。三四句，附议钟评：着一“炒”字，境界全出，三四见致。

墨生

补：

《云》与《早春》，皆一作者（楼立剑）。二首对比，偏喜《早春》。《云》篇，苛求着品，承句“朝暮窗前对酒茶”未臻（精善），应有挑剔余地。

墨生

评析互动5：

燕 子
温 瑞
不畏艰辛云路遐，衔将春信向天涯。
临风一剪千山绿，只取丸泥补旧家。

钟振振

〇此咏物诗也。咏物诗之佳否，须用两把尺子衡量。

〇一是“即”，写得似也不似？燕为候鸟，自远方飞来，故首句写得似。燕至矣，春亦至矣，故次句亦写得似。燕尾如剪，燕识得旧栖之梁，燕能衔泥补巢，故三四句仍然写得似。

〇做到“即”，只是及格。“即”可能是谜语，未必是好诗。故更须看作者能否做到“离”。即超越所咏之物，不为所咏之物拘束，就微物写出大意义。此乃更高层次之标准。执此以观，作者依然合格。所作咏燕而不止于燕，乃借燕喻人，歌颂高尚之人对于社会之奉献精神——为社会带来春天，带来美丽，而所取无多也。

墨生
● 咏物诗，贵乎神，贵乎寄，贵乎新。若未能“新”，至少得出“神”，或有所寄托，诗则不逊也。此题《燕子》，应一咏物。起句“不畏”云云，可见本事，亦可见及延伸意。物事，间或人事也。惜乎造语，熟而平直，略显单薄。承句则胜，衔将“春信”向“天涯”，由此及彼，可谓从容。

三四颇致，“一剪”“绿”处，字眼上，能见推敲。“只取”“旧家”云云，不无拿捏，恰到火候，见着谋篇。