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[诗文赏析] 《过寡媪家》金龙浪子

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发表于 2021-4-4 08:07 | 显示全部楼层 |阅读模式





《过寡媪家》赏析



作者:金龙浪子,黎正胜,字习之,1971年,(江湖浪人)湖南湘阴金龙镇人。

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 楼主| 发表于 2021-4-4 08:08 | 显示全部楼层
过寡媪家
文/金龙浪子
一山花月北风收,老伴冥间睡过头。
泪湿寒烟无野草,柴门瘦出小黄牛。


荒岛赏析:
这是一首“拟代体”诗。所谓“拟代体”,就是不写自己写别人,大都以女子入题。

“拟代体”分为2种情况:
1.“拟体”:诗中的主人公是女性。(不写自己)
2.“代体”:作者将自己想像成一位女性。(也就是代言)。

这首诗用了“兴”的艺术手法:
“兴者,先言他物以引起所咏之辞也。”这是朱熹的定义,也就是先写景做个铺垫,然后触景生情。
“兴”的运用,非常适合中国人“曲径通幽”的审美情趣。

起句“一山花月北风收”。兴之笔,侧面点题。以景入情,“花月”,“北风”皆为双关用语。表指花与月,暗喻曾经相依相伴的美好时光,北风非具指冬之风而是指寡媪之凄凉,处境如北风残蚀。那么这个起的好处在哪呢?所谓“他山之石,可以攻玉”。正在于可以有效铺叙,更切实地服务于主题,起到奠基的作用。

有了个起暗铺,承句“老伴冥间睡过头”,很自然地引发出己逝去的老伴这一形象,再用极俗的“睡过头”去凸显寡媪的孤苦,鲜明清哳,寓意曲婉深刻。有悲不露,有愁不言,有苦不诉,通过简单比兴皆在“睡过头”三字中彰显。

这个起承,我们称为兴起情承。

转句“泪湿寒烟无野草”。递进式转身,此处真正点出主人翁“寡媪”,以一个“泪”字代指。寒烟,野草意象的选用契合此时场景及心绪,在“无”字中感受了一种贫寒与无奈。

尾句“紫门瘦出小黄牛”。扣口起句。此黄牛亦为双关。一则实写,二则暗衬寡媪消瘦如瘦牛。柴门之意象,清贫之家也。
整体而言,通篇比兴,章法迥然,言简意赅,至理较深。于无形中勾勒出了一寡媪孤独贫苦的形象,颇为感人。

曹植曾有一首“寡妇诗”

高坟郁兮巍巍。
松柏森兮成行。

亦为比兴之法,蕴含深刻。

曹丕的“寡妇诗”
霜露纷兮交下,木叶落兮凄凄。
候鴈叫兮云中,归燕翩兮徘徊。
妾心感兮惆怅,白日急兮西颓。
守长夜兮思君,魂一夕兮九乖。
怅延伫兮仰视,星月随兮天回。
徒引领兮入房,窃自怜兮孤栖。
愿从君兮终没,愁何可兮久怀。

则更高一筹,充分写出了对逝友阮瑀的寄思,及对孤儿寡母的凄苦的同情。

总之,诗无达诂,小场景大情怀,真情流露则为好诗。

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 楼主| 发表于 2021-4-4 08:08 | 显示全部楼层
过寡媪家
文/金龙浪子
一山花月北风收,老伴冥间睡过头。
泪湿寒烟无野草,柴门瘦出小黄牛。

思尘赏析:

此绝写山村孤寡老太的悲苦。

起句交代冬日环境:满山的花月随着北风的降临尽皆失色敛踪,此为大处落笔,以萧瑟之景烘托人物的悲苦命运。“收”字,用得有力,把花木之色的“隐藏”“绝迹”情形表现了出来。

承句写老太的孤苦寂寞。老太的老伴在哪?在冥间,他睡过头了,暗示老太的孤寡身份。此句不直接写老太,而是从侧面写其去世之夫,隐含老太思夫的情状。

转结句特写一头饥饿不堪的小黄牛。“泪湿寒烟”,表现老太思夫以及生活的悲苦;冬天,由于草料短缺,柴门里关着的一头小黄牛饿瘦了。这里请大家留心“瘦出”二字,最起码,我读出了两重意思:

一、简单的理解字面意思,柴门中出来一头饿瘦了的小黄牛;

二、一头饿瘦了身子的小黄牛居然能挤出柴门来了----原先,没有挨饿时,它的身子是挤不出栅的。“小黄牛”的意象,起到了旁衬作用,让此诗增添了沉郁的气氛,这孤寡老太太孤寂、辛酸可想而知。

此诗的特色是映衬手法的使用,“顾左右而言他”。当然,我总感到此诗除了“悲苦”二字,在力度、深度上,还是有挖掘的空间。举个例子,读此诗,我大脑中首先浮现的是唐代杜荀鹤的《山中寡妇》:

夫因兵死守蓬茅,麻苎衣衫鬓发焦。
桑柘废来犹纳税,田园荒后尚征苗。
时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧。
任是深山更深处,也应无计避征徭。

杜诗把山中寡妇的悲惨写到了极致,在自己度日艰难的情况下还是无法躲避征徭之祸,“任是深山更深处,也应无计避征徭。”统治者的暴政令人发指,寡妇之凄惨命运,令人鼻酸。

跟杜氏的沉郁厚重相较,此绝显得有点小打小闹。当然,我只是顺手举例而已,绝有绝的巧,律有律的稳,各有其擅,各有其味。清朝薛雪《一瓢诗话》说:“诗文无定价,一则眼力不齐,嗜好各别;一则阿私所好,爱而忘丑。”读者也好,作者也罢,尽可自取其好。一句话概而言之:你喜欢的,就是最好的。




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