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[词话] 如何理解吴梦窗《霜花腴》之词体结构

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发表于 2020-11-21 18:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 行吟泽畔 于 2020-11-22 05:35 编辑

如何理解吴梦窗《霜花腴》之词体结构



霜花腴 重阳前一日泛石湖(吴文英) 

翠微路窄,醉晚风、凭谁为整敧冠。霜饱花腴,烛消人瘦,秋光作也都难。病怀强宽。恨雁声、偏落歌前。记年时、旧宿凄凉,暮烟秋雨野桥寒。妆靥鬓英争艳,度清商一曲,暗坠金蝉。芳节多阴,兰情稀会,晴晖称拂吟笺。更移画船。引佩环、邀下婵娟。算明朝、未了重阳,紫萸应耐看。


    关于梦窗此词之笺释,据我所知,前贤有清末词学家杨铁夫《梦窗词全集笺释》和陈洵《海绡说词》。前者未曾读过,不知就里;后者乃文言文,且极简练,学术名词甚多,不好理解。至于近现代则众说纷纭,其中大多牵强附会,与梦窗本意相去甚远。比如有人笺释为上片写泛湖前登高,下片写与歌妓一起乘舟泛湖。词体结构若依此说,则此词平淡无奇、索然无味了。梦窗词结集曾以此命名为《霜花腴词集》,可见此词乃梦窗得意之作,而空际转身、潜气内转,宋代词人当让梦窗独步,故此词之词体结构,不是对梦窗词未作潜心研究者而能为之也。
  

  海绡翁曰:此泛石湖作,非身在翠微也。这就明白地告诉我们,梦窗并没有登高。那么,起拍“翠微路窄,醉晚风、凭谁为整敧冠”该如何解释呢?此拍化用了孟嘉落帽之典,为破题“重阳”所作之虚笔。意思是,重阳节本应登高遍插茱萸,为什么却来泛湖呢?因为山高路陡,晚风吹歪了帽子也没人为我整冠。接拍“霜饱花腴,烛消人瘦,秋光作也都难。”这才是船中泛湖之境遇。花肥人瘦,霜饱烛消,如此不堪,更进一层说明难以和往年一样登高赏阅秋光。海绡翁曰:起拍翻腾而起,掷笔空际,使人惊绝。三、四、五,座中景,如此一落,非具绝大神力不能。起句如神龙夭娇,奇采盘空。至此则云收雾敛,旷然开朗矣。“病怀强宽”递进,“恨雁声、偏落歌前。”转进。才宽又恨。歇拍“记年时、旧宿凄凉,暮烟秋雨野桥寒。”又一转。因雁声而记起往年之境遇(为下片埋下伏笔)。丝丝入扣。
   
    过片“妆靥鬓英争艳,度清商一曲,暗坠金蝉。”接歇拍,展开年时之境遇。“芳节多阴,兰情稀会,晴晖称拂吟笺。芳节,乃往年之芳节(重阳节)。因多阴而“暮烟秋雨”;因稀会而“旧宿凄凉”。对上片歇拍之境遇作进一层勾勒。词笔细而不疏。海绡翁曰:夹叙夹议,潜气内转。“更移画船。引佩环、邀下婵娟。”移步换景,又一转。海绡翁曰:移船就月,再跌进一步,笔力酣畅极矣。下片至此皆为虚笔。结拍“算明朝、未了重阳,紫萸应耐看。”一笔勾转,变虚为实。正所谓:绝大神力,非小家碧玉所能为。紫萸,再次点题,回绕起拍。紫萸为什么应耐看?此处化用王维“遍插茱萸少一人”诗意,而耐看之意不言而喻也。
   
    此乃梦窗身居苏州,重阳节泛湖,触景生情,怀杭州亡姬之作。人瘦、病怀、凄凉,皆非无病呻吟,乃情深所致也!




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发表于 2020-11-21 18:59 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2020-11-22 14:34 | 显示全部楼层
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发表于 2020-11-23 10:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 哀粲 于 2020-11-23 15:42 编辑

剖析入微,入情入理。拜读学习!
已收入美篇,欢迎分享!   如何理解吴梦窗《霜花腴》之词体结构
万丈只愁沧海浅,一身谁测岁华遥
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发表于 2020-11-23 11:16 | 显示全部楼层
好解读!

结处“紫萸”,应题、应开头之外,也承前“暗坠金蝉”来,省一“插”字。下片全从歌姬一面写来。个见。
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 楼主| 发表于 2020-11-23 11:22 | 显示全部楼层
木桃 发表于 2020-11-23 11:16
好解读!

结处“紫萸”,应题、应开头之外,也承前“暗坠金蝉”来,省一“插”字。下片全写歌姬。个见。

这里“暗坠金蝉”应该是化用“汉皋解佩”之典。
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 楼主| 发表于 2020-11-23 11:22 | 显示全部楼层
哀粲 发表于 2020-11-23 10:32
剖析入微,入情入理。拜读学习!

谢高评
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 楼主| 发表于 2020-11-23 11:24 | 显示全部楼层
木桃 发表于 2020-11-23 11:16
好解读!

结处“紫萸”,应题、应开头之外,也承前“暗坠金蝉”来,省一“插”字。下片全从歌姬一面写来 ...

一笔勾转、变虚为实乃梦窗惯用之技法,非此一例。
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 楼主| 发表于 2020-11-23 11:25 | 显示全部楼层
本帖最后由 行吟泽畔 于 2020-11-23 11:26 编辑

“算明朝、未了重阳”应题“重阳前一日”
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 楼主| 发表于 2020-11-23 11:29 | 显示全部楼层
滴水不漏。要不怎么说是梦窗得意之作呢?这也是梦窗以《霜花腴》命名其词集的原因。
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