蒋祖怡：绘声绘色的南北朝山水诗

吾闽

【绘声绘色的南北朝山水诗】

蒋祖怡

　　刘勰《文心雕龙·明诗篇》中说：


　　宋初文咏，体有因革。庄、老告退而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。此近世之所竞也。


　　这节话是说在刘宋初期，诗坛上出现了一种新品种山水诗。它和陶渊明的田园诗有所不同。陶的田园诗在崇尚雕藻的六朝文学中，是被当时文学之士们所轻视和忽视的。而这种「俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新」的新品种山水诗却在当时十分流行。


　　它是继「玄言诗」以后的产物，又和「玄言诗」有着密切的血缘关系。如被称为「合道家之言而韵之」(檀道鸾《续晋阳秋》)的玄言家郭璞描写山水的诗句就很好。《世说新语·文学篇》载：


　　郭景纯(璞)诗云：「林无静树，川无停流。」(《幽思篇》中语)阮孚云：「泓静萧瑟，实不可言。每读此文，辄觉神超形越。」


　　又如玄言家孙绰(兴公)自称「掷地作金石声」的《天台山赋》这篇文章，表面上是山水文学，实际上是卖弄玄言哲理。足见山水诗和玄言诗之间，关系颇为密切。因为真正的玄言家，都是隐迹林壑而且十分懂得山林的雄姿和媚态的。再加上在那时候，人们已经听腻了那些「柱下之旨归」、「漆园之义疏」(《文心·时序篇》语)而欢迎新的山水诗，因此，山水诗就广为流行了。


　　当时山水诗的另一渊源，是「山水画」。晋末宋初有一个山水画家和佛教徒，叫宗炳，他写过一篇《明佛论》。《宋书》本传说他「凡所游履，皆画之于室，谓人曰：『抚琴动操，欲令众山皆响』。」南齐谢赫的《古画品录》把他列入第六品。南齐萧贲，也是一个出名的山水画家，《南齐书》本传说「尝画团扇，亦为山川，咫尺之内，而瞻万里之遥；方寸之中，乃辨千寻之峻。」──这种「山水画」，虽则具体内容和山水诗稍有区别，但是和当时绘声绘色的新品种山水诗，无疑是有密切关系的。


　　这一时期中的诗篇，它们主要的特点之一，是「尚形似」，这在钟嵘的《诗品》中有很多记载。如称张协：「巧构形似之言。」评谢灵运：「杂有景阳(张协)之体，故尚巧似，而逸荡过之。」评颜延之：「尚巧似，体裁明密、情喻渊深。」评鲍照：「善制形状写物之词，得景阳之諔诡，含茂先(张华)之靡媉。」又云：「贵形似，不避危仄，颇伤清雅之调，故言险俗者，多以附照。」


　　《文心雕龙·物色篇》中把上述情况加以总结道：


　　自近代(《文心雕龙》中「近代」两字，常指刘宋到齐、梁)文贵形似，窥情风景之上，钻貌草木之中，吟咏所发，志惟深远；体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，(张旭评王羲之书法，有「如锥画沙，如印印泥」语)不加雕饰，而曲写毫芥，故能瞻言而见貌，即字而知时也。


　　这里所讲的「形似」：一、主要是指「声」和「色」。所谓「如见其形，如闻其声」，也是「维妙维肖」的意思；二、所谓「形似」也包括「神似」。「不加雕饰，而曲写毫芥，故能瞻言而见貌，即字而知时。」即前面提到的「志惟深远」的意思。也即是好的山水诗，能给予读者的不仅是诗中文字上的「形」。


　　明焦竑《谢康乐集题辞》在谈到谢灵运的山水诗时说，他「弃淳白之用，而任丹云霞雕色，有踰画工之妙；草木贲华，无待锦匠之奇。……至如林籁结响，调如竿瑟；泉石激韵，和若球锽。故形立则章成矣，声发则文生矣。


　　这段话概括起来，就是一句话，「绘声绘色」。在「文学」逐渐进化为一门独立的学科过程中，山水诗的「绘声绘色」，无疑是一大进步。它是不断地前进着的。兹举山水诗的开辟手谢灵运、成熟手谢朓，和善于在乐府民歌中吸取有益营养的鲍照为例，谈谈山水诗进化的过程。


　　谢灵运是第一个擅长以山水作为题材的诗人。他也是一位玄言家，写过一篇《辨宗论》。关于他的诗篇的主要特色，焦竑在其《题辞》中总结为：一是「声」，二是「色」。鲍照(一说汤休)也说他的诗「如初发芙蓉，自然可爱。」梁简文帝萧纲也称：「谢客吐言天拔，出于自然」。但在当时的环境中，对自然景物的描摹，以抒发作者的情感，已成为普遍的现象。故《文心雕龙》说：「物色相召，人谁获安！」「物色之动，心亦摇焉！」「屈平之所以能洞监风、骚之情者，抑亦江山之助乎。」《诗品》则云：「气之动物、物之感人，故摇荡性情，吟诸舞咏。」「若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也。」上边鲍照和萧纲的那些评论，显然都是指的大谢《登池上楼》中的「池塘生春草，园柳变鸣禽」两句。这两句若不经意，随口道出。它们通过外界自然界的变化，表达出作者久病乍起的心情，是历来传诵的名句。钟嵘《诗品》把谢灵运诗列为「上品」，评道：「名章迥句，处处间起，典丽新声，络绎奔会，譬犹青松之拔灌木，白玉之映尘沙足以贬其高洁也。」作为山水诗的开辟手，他开创当时的山水描写，是有很大功绩的。但是，一种新生事物，也难免有粗糙的缺点，用大谢自己的话来说：「每对惠连，辄得佳语。」「此语有神助，非吾语也。」足见他自己也承认这类诗句，在他的诗中是不多的。姚范《援鹑堂笔记》中说：「(灵运诗)多六代强造之句。」皎然《诗式》说：「(谢诗)风流自然，正未易识。」叶梦得《石林诗话》也说：「初曰芙蓉，非人力所能为，而情采华丽之意，见于造化之工；灵运之诗可以当此者亦无几！」──我认为以上诸评，是切中大谢山水诗不足的一面的，只消读一读他的《登池上楼》整首，便可了然。


　　潜虬媚幽姿，飞鸿响远音，薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴退空林，倾耳聆波澜，举目眺岖嵚，初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤幽歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。


　　整首写病起登楼，满怀抑郁，据我看来，这诗的主要缺点有二：第一、首句即是所谓「六代强造之句」，比较生涩，不似「池塘」两句顺口道出，颇嫌雕凿。第二、整首「情」与「景」没有充分的「融合」，似觉说理太多。写山水诗最好是通过「模山范水」以寄托作者的感受，使「情」与「景」有机地融合。


　　离开大谢将近五十年左右，山水诗向前跨越了一大步。南北两齐，各有专门，北齐斛律金的《敕律歌》被称为：「慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然；中州万古英雄气，也到阴山敕律川(元好问《论诗绝句》)。」茫茫的塞北风光，全入眼底，被刻划无余。「风吹草低见牛羊」，写得何等形象与气魄！


　　在南齐有谢朓的山水诗，写的是江南风景，他的诗不仅在当时为刘孝绰、沈约等名家所赞美，而且被唐代诗人李白所推崇。唐子西《语录》：「江左诸谢，至玄晖(谢朓)而语益工。如『秋草春更绿』二句，『大江』二句，皆得《三百篇》之遗韵。是以古今以为奇句。」方东树《昭昧詹言》亦云：「玄晖诗如花之初放，月之初显，骀荡之情，园满之辉，令人魂醉。只是不肯说煞说尽，至其音响亦然。」众所周知，谢朓是「永明声律」的推波助澜者之一。他自己也说过：「好诗圆美流转如弹丸。」把当时流行于闾里之间的「双声」、「叠韵」、「四声宫商」和作诗结合起来，使他的诗更其有绘声绘色之妙。小谢诗实比大谢为胜，他的诗篇避免了大谢的晦涩、强造的缺点，其名句如「余霞散成绮，澄江净如练。」(《晚登三山还望京邑》)「朔风吹飞雨，萧条江山来。」(《观飞雨》)「天际识归舟，云中辨江树。」(《之宣城出新林浦向板桥》)都是气象廓大，尽「绘声绘色」之能事。小谢的山水诗，深为李白所推服。试观李白的诗句「解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。」(《金陵城西楼月下吟》)「蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。」(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)即可见。李白不少诗歌受小谢的影响，而他的《登宣城谢跳北楼》一首，则完全是继承小谢的「绘声绘色」之作：


　　江城如画里，山晚望晴空；两水夹明镜，双桥落彩虹，人烟寒桔柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风忆谢公。


　　小谢的山水诗，绘声绘色，以「气韵」见胜。这较之大谢，也前进了一大步。他的「余霞散成绮，澄江净如练」，他的「朔风吹飞雨，萧条江上来」，他的「天际识归舟，云中辨江树」，从「气韵」讲，远远超过大谢的「池塘生春草，园柳变鸣禽。」


　　但是钟嵘《诗品》却把谢朓、鲍照列入「中品」，称小谢：「善自发端，而末篇多踬，此意锐而才弱也。」对此，陈祚明《采菽堂古诗评选》云：「玄晖诗句幽寻，亦铿湘瑟，而《诗品》以为『末篇多踬』，理所不然。」


　　被杜甫称为「清新庾开府，俊逸鲍参军」(《春日忆李白》)的鲍照(明远)，是「才秀人微，故取湮当代」(钟嵘《诗品》中语)。所以，《南史》中没有他的传，而把他的生平简况附于刘宋临海王道规传之后，甚至连他的出生地点也众说纷纭。《昭昧詹言》中评他的诗说：


　　李、杜皆推服明远，称曰「俊逸」，盖取其有「气」，以洗茂先、休奕、二陆、三张之靡弱。今以士衡所拟乐府与明远相比，可见。


　　又引王渔洋云：「明远篇体惊奇，在延年之上，与康乐可谓分路扬镳。」又云：「明远诗令人不可断截，其思清意属，句重有味，无懈笔败笔也。」


　　以上诸评，切中鲍诗(包括山水诗)的特色。其所以能如此，主要原因在于他能吸收乐府中的有益营养。这只要把他的《还都道中作》中的「鳞鳞夕云起，猎猎晓风遒；腾沙郁黄雾，翻浪扬白鸥」，和他的乐府《出自蓟北行》中的「疾风冲塞起，沙砾自飞扬」略加比较便可知。按钟嵘在《诗品》收有「古诗」四十五首，比《昭明文选》所录十九首要多。钟嵘称之为「总杂」。所谓「总杂」者其中有混杂着乐府的意思。足见从乐府中吸收新鲜血液，已非一朝一夕。鲍照能有意识地做到这一点，因而给山水诗开辟了一条新的途径！


　　无论作山水画，写山水诗，要求通过绘声绘色来显示「气韵」，一点也离不开游山玩水的实践。谢灵运就有这种丰富的实践。《宋书》本传称他：「寻山陡岭，必造幽峻，岩障千重，莫不备尽登临。又常自始宁南山，伐木开道，直至临海，从者数百人。」


　　除上述诗人的代表作外，其他如张协的「庭草萋以绿」(《杂诗》)、张翰的「黄华如散金」(《杂诗》)、潘尼的「绿蘩被广隰」(《迎大驾诗》)等皆是。足见「绘声绘色」是当时山水诗普遍的主要的特色。

张农民

学习。占位。

野鹤

刘勰《文心雕龙·明诗篇》中说：


　　宋初文咏，体有因革。庄、老告退而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。此近世之所竞也。