说诗晬语 卷上

墨生

一○四 三四语多流走，亦竟有散行者；然必有不得不散之势乃佳。苟艰于属对，率尔放笔， 是借散势以文其陋也。又有通体俱散者，李太白夜泊牛渚、孟浩然晚泊浔阳、释皎然 寻陆鸿渐等章，兴到成诗，人力无与，匪垂典则，偶存标格而已。外是：八句平对， 五六散行，前半扇对之式，皆极诗中变态。

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一○五 三四贵匀称，承上斗峭而来，宜缓脉赴之；五六必耸然挺拔，别开一境。上既和平， 至此必须振起也。崔司勋赠张都督诗：〔出塞清沙漠，还家拜羽林。〕，和平矣，下 接云：〔风霜臣节苦，岁月主恩深。〕杜工部送人从军诗：〔今君度沙碛，累月断人 烟。〕，和平矣，下接云：〔好武宁论命？封侯不计年。〕泊岳阳城下诗：〔岸风翻 夕浪，舟雪洒寒灯。〕，和平矣，下接云：〔留滞才难尽，艰危气益增。〕如此拓开 ，方振得起。温飞卿商山早行，于〔鸡声茅店月，人迹板桥霜。〕下，接〔槲叶落山 路，枳花明驿墙。〕；周处士朴赋董岭水，于〔禹力不到处，河声流向西。〕下，接 〔过衙山色远，近水月光低。〕，便觉直塌下去。

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一○六 中二联不宜纯乎写景。如〔明月松间照，清泉不上流。竹喧归浣女，蓬动下渔舟。〕 景象虽工，讵为模楷？至宋陆放翁，八句皆写景矣。

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一○七 收束或放开一步，或宕出远神，或本位收住。张燕公：〔不作边城将，谁知恩遇深？ 。〕就夜饮收住也。王右丞：〔君问穷通理，渔歌入浦深。〕从解带弹琴宕出远神也 。杜工部：〔何当击凡鸟，毛血洒平芜。〕就画鹰说到真鹰，放开一步也。就上文体 势行之。

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一○八 唐玄宗〔剑阁横云峻。〕一篇，王右丞〔风劲角弓鸣。〕一篇，神完气足，章法、句 法、字法俱臻绝顶，此律诗正体。而太白：〔五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳 ，春色未曾看。〕一气直下，不就羁缚。右丞：〔万壑树参天，千山响杜鹃。山中一 夜雨，树杪百重泉。〕分顶上二语而一气赴之，尤为龙跳虎卧之笔。此皆天然入妙， 未易追摹。

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一○九 大历后渐近收敛，选言取胜，元气未完，辞意新而风格自降矣。刘随州工于铸语，不 伤大雅，然〔老至居人下，春归在客先。〕，〔万里通秋雁，千峰共夕阳。〕，名俊 有馀，自非盛唐人语。

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一一○ 贾长江：〔秋风吹渭水，落叶满长安。〕温飞卿：〔古戍落黄叶，浩然离故关。〕卑 靡时乃有此格。后惟马戴亦间有之。

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一一一 七言律，平叙易于径遂，雕镂失之佻巧，比五言为尤难。贵属对稳，贵遣事切，贵捶 字老，贵结响高，而总归于血脉动荡，首尾浑成。后人祗于全篇中争一联警拔，取青 妃白，有句无章，所以去古日远。

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一一二 沈云卿龙池乐章，崔司勋黄鹤楼诗，意得像先，纵笔所到，遂擅古今之奇；所渭章法 之妙，不见句法，句法之妙，不见字法者也。

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一一三 云卿独不见一章，骨高气高，色泽情韵高，视中唐〔莺啼报新年。〕诗，味薄语纤， 床分上下。

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一一四 维、李颀、崔曙、张谓、高适、岑参诸人，品格既高，复饶远韵，故为正声。老杜以 宏才卓识，盛气大力胜之。读秋兴八首、咏怀古迹五首、诸将五首，不废议论，不弃 藻缋，笼盖宇宙，铿戛韵钧；而横纵出没中，复含酝藉微远之致；目为大成，非虚语 也。明嘉、隆诸子，转尊李颀。钟、谭于杜律中转斥秋兴诸篇，而推〔南极老人自有 星。〕月章，何啻●●艺！

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一一五 大历十子后，刘梦得骨干气魄，似又高于随州。人与乐天并称，缘刘、白有倡和集耳 ，白之浅易，未可同日语也。萧山毛大可尊白诎刘，每难测其指趣。

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一一六 柳子厚哀怨有节，律中骚体，与梦得故是敌手。

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一一七 义山近体，襞绩重重，长于讽谕。中多借题摅抱，遭时之变，不得不隐也。咏史十数 章，得杜陵一体。至云：〔但须鸑鷟巢司阁，岂假鸱鸮在泮林！〕不愧读书人持论。

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一一八 温、李擅长，固在属对精工，然或而无意，譬之剪采为花，全无生韵，弗尚也。义山 〔此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。〕，飞卿〔回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年 。〕，对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱。