《诗话录》连载

今世刘郎

（五二） 三十年代，曾今可倡导“词的解放”，作小令《画堂春》云：“一年开始日初长，客来慰我凄凉。偶然消遣本无妨，打打麻将。且喝乾杯中酒，国家事管他娘。樽前犹幸有红妆，但不能狂。”格调卑下，语言粗俗，宜其见讥于鲁迅、瞿秋白诸先生也。或曰：此词所以不佳，病在“管他娘”三字。予则以为不然，试读聂绀弩翁“青眼高歌望吾子，红心大干管他妈”及李汝伦丈“天下澄清非我辈，人家污浊管他娘”之句，谁不为之击节称善？诗之高下，非关语俗，运用之妙，存乎一心。此中消息，可与解人道，难共昧者言也。

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（五三） 湘乡刘廉秋（家传）先生，诗境幽窈，文笔清新,如《幽居》二首中“风前万影争摇夜，月下新霜欲上衣”、“吟高喜有松涛答，境静悬知鸟语夸”等句，皆绘景如画，体物入微。刘廉老年已八十有三，终日闭门索居，与药炉茶铛为伴。然其诗情犹盛，顷奉其函，获读其《鸡年迎春》一律：“门前大道直而平，安步出门不用争。三载索居因老病，此生富有拥书城。难通世故差能忍，未合时宜莫近名。伫听一声鸡破晓，好鸣花炮送猴行。”恬淡之怀，狂狷之态，溢于纸墨间。鸢飞戾天者，诵此当可敛心矣。

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（五四） 羊城徐对庐先生近以《迎春曲》十首见示，诗前小序云：“癸酉春节将临，忽来青鸟，四十年前旧事，烟绡雾縠，枨触不已！伏案作诗，因风寄意。”诗中佳句叠见，如“未因兰杜寻幽谷，偶向时空得此春”、“沉吟佛国浮生劫，珍重蓬山隔世音”、“依槛抽簪花有韵，窥窗并翼鸟无名”......余尤爱其中二首，录之如下：“明月梅花竹数竿，书窗又遣一冬寒。飞来青鸟情何切，觉后黄粱字细看。影事寻将愁处易，虚禅勘到悟时难。周星四十都如电，遑计迎春送岁阑。”“要为清健惜年华，香澥争鸣更几家？掷笔诗声森似剑，卷帘窗影碧于茶。焉知海岳千秋雪，不化云山万丈霞。忽发狂言馀一笑，此生不合住槐衙。”蕙果兰因，空萦笔底；前尘昨梦，都上心头，其枨触可知。昔陈石遗评放翁《沈园》诗云：“无此绝等伤心之事，亦无此绝等伤心之诗。就百年论，谁愿有此事；就千秋论，不可无此诗”，吾于徐翁此诗亦云然。

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（五五) 永川袁第锐先生，诗名籍甚。其“泯却零丁千古泪，要从蛇口看中华”（《赠蛇口工业区》）之句，凝炼深沉，脍炙人口。癸酉春杪，余游郑州，有幸一瞻风采，受益孔多。近得其函，寄示《题朱仙镇岳庙二十绝句》，识见超卓，寄慨遥深，读之直欲浮一大白。兹录五首于下：“朱仙歼敌亦情伤，十二金牌赋国殇。莫问圣明天子事，古祠高树两茫茫。”“冤成三字岂无端，风物长宜放眼看。痛饮黄龙成底事，君王原自乐偏安，”“一从冤狱起风波，六月飞霜鬼唱歌。莫怪儿孙惭姓氏，官高无奈丑行何！”“痛饮黄龙愿已虚，英雄无命欲何如！岳云殉父牛张死，不愧精忠刺背书。”“漏网从来是大鱼，欲翻铁案总成虚。如何座下唯秦桧，不见高宗下御除？”

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（五六） 安义魏向炎丈，际遇坎坷，故发而为诗，多凄咽之声，风格近乎后山。《散步过亡友墓》云：“泉江汩汩向黄昏，行近幽篁欲断魂。丛竹绿垂残照影，断岩红退旧潮痕。风烟掩抑孤坟坏，霜月凄清万籁繁。一自故交弦绝后，夜深犹梦立山根。”《答寄友人》云：“作苦投荒越廿年，分明非梦亦非烟。巴山夜雨休回首，留取心魂理旧篇。”《无题》云：“辛苦年年作嫁衣，忘餐废寝少人知。惯看鸟尽弓藏去，耻作驴鸣犬吠归。一饭三遗廉颇老，过秦媚汉贾生痴。世人漫道无逾轨，唧唧吟秋亦可悲。”近承其不弃，以稿本《抱璞集》相赠，曰：“吾平生心血尽在是，今老矣，无力付梓，子侄辈又无爱诗者，恐他年散佚，汝为我保存之，可乎？”余闻之黯然，恭而受之，什袭以藏，深恐负老辈殷殷之厚望也。

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（五七） 南昌周老缉熙，思想敏锐，笔致冷隽，虽已年逾八秩，犹吟咏不辍，且多指陈时弊之篇，如《南昌竹枝词》云：“滕阁峻雄超往代，江声长叹少英才。千年未必无王勃，可奈阎公唤不回”（《滕王阁》），“苏公台榭静生苔，日上三竿锁未开。那管游人扫游兴，为防花贼盗花来”（《苏公圃》），“环湖铁椅无空座，杨柳垂情绿荫天。多事镜波平照影，春娃敞抱恋郎眠”（《东湖》），“学宫官府拆围墙，官也从商学也商。冷却银行空却库，热烘货币饱谁囊”（《文教路》），“万秩图书捆作囚，伤心最是百花洲。千秋名迹清幽地，将起谁家广乐楼”（《百花洲》）。观其所叙，皆平日所经见而易忽略之小事，然撷入诗中，则发人深省。袁子才云：“夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙辞”，诚哉此言。

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（五八） 洪州胡老杰安，雅爱倚声，颇得碧山之神。余尤爱其结拍之摇曳多姿，如：“休将泪眼吊青陵，钟山王气尽，灵谷鬼磷生”（《临江仙庚寅春金陵怀古》）、“几树婆娑歌舞地，三藏缥缈鼓钟楼”（《忆江南记戊子西湖旧游》）、“东坡梦与春婆老，汾雁年年带醉看”（《鹧鸪天庚戌流放遣怀》）、“对樽独自吟麦秀，岁星回，欲剪红情，老却争春手”（《琐窗寒壬寅除夕狱中》）、“黄河夜渡落寒星，征夫多少泪，渔火两三更”（《临江仙甲午春自汉北上》）……或就眼前指点，或于题外借形，或揭明本旨，或转出别意，皆有“言虽止而意无穷”之妙。

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（五九） 吾友马君斗全，耿介忠厚，其诗锋棱批骨，芒角撑肠，融半山与广陵于一手，颇不易得。近读其《癸酉仲春北风轩闲咏》七律五首，警句甚多，如“岁月蹉跎心未老，风光依旧梦难成”、“文有色情皆价贵，人沾学术便身轻”、“商海腾翻人欲试，书田落寞我思耕”、“自知此运应安认，姓马谁教又属牛”、“诗因意笃常沾泪，人厌车喧每忆乡”......此等诗皆不假雕饰，直抒胸臆，元微之所谓“怜渠直道当时语，不著心源傍古人”是也。惟笔致过于枯瘦，倘能酌采玉溪空灵之气韵与定庵瑰丽之奇想，则庶可麾帜青冥，掣鲸碧海矣。

今世刘郎

（六十） “言多无用不如喑，块垒填胸发浩吟。耽媚空能抉伍目，迷邪岂解拒仪心。奇珠渡海唯留椟，大语弥天未惜忱。渴咏杜陵歌蜀相，徒增夜气入寒衾”，此吾友周克光君《壬申春日抒怀》诗也。颔联造语奇特，较之放翁“剖心莫写孤臣愤，抉眼终看此虏平”更觉沉痛。腹联尤觉新警，迥不犹人。全诗兀拗瑰怪，在可解与不可解之间。唯觉次句与结语太熟，与通篇劲折风格不谐耳。

今世刘郎

（六一） 宁乡熊日初（东遨）君，诗有远韵，甚耐循诵。《咏日》诗云：“羲和巡宇宙，一任六龙驰。长笑烟云妒，空嗟星月思。分辉无厚薄，得惠有先迟。入夜何曾倦，光明天下知。”《题根雕艺术水禽戏蚌》云：“前车殷鉴墨痕新，珍重平安自在身。莫恃喙长轻树敌，江湖四处有渔人。”均能题外取神，启人遐思。余最赏其《野桃》一律：“岂从王侯苑内栽，水边山角也成材。红娇紫媚难全合，露润风苏只半开。自有柔情酬里巷，从无绮梦到蓬莱。妆春未散邀春赏，寄语群芳莫浪猜。”不惟句句切题，且处处见出襟抱，允称合作。惟第六句“从”稍欠力度，且与首句重字，倘易为“断”，则语气更为坚定矣。

西风吹老洞庭波

今世刘郎 发表于 2024-7-4 08:20
（五二） 三十年代，曾今可倡导“词的解放”，作小令《画堂春》云：“一年开始日初长，客来慰我凄凉。偶然 ...

鲁瞿殊非词人身，党人偏见不足训，况且二公作古亦未必知其人语关沉痛。——个见。

今世刘郎

西风吹老洞庭波 发表于 2024-7-5 10:48
鲁瞿殊非词人身，党人偏见不足训，况且二公作古亦未必知其人语关沉痛。——个见。 ...

感谢先生细度并赐评。此诗话乃摘抄转载。所言论仁者见仁智者见智。

今世刘郎

（六二） 香江中年诗人中，余最爱李君国明与黄君坤尧之作。国明兄为岭南派画家，兼主《岭雅》诗刊笔政，其诗风神淡远，颇具羚羊挂角，香象渡河之妙，录其《题画》绝句三首于下：“江楼曾是几登临，把酒凭阑翠色侵。无奈片时风雨急，便教沧海起龙吟。”“茫茫碧海泛寒烟，迢递关山尚寂然。一夜东风才几许，岫云影乱水中天。”“寂寞寒林深处，月明疏影桥边。为问梅花点点，暗香何以频传？”置诸渔洋集中，当可乱真也。坤尧兄执教于香港中文大学，有《清怀诗词稿》。其诗深婉而不乏劲折，唐肌宋骨，兼而有之。如《偶缘》诗云：“偶缘一瞥讶天人，洛水悠悠剧怆神。海角未应留指爪，枕函依旧认香茵。夜深花睡惜残腊，帘外莺呼怨早春。情到浓时还暧昧，凌波素袜不扬尘。”颔联出句苍坚沉郁，而对句缱绻风流，刚柔相济，细大对举，极见工力。《旧衣》云：“桃花落尽子离离，一夜熏风绿满枝。雁过衡阳迷旧侣，雨馀云梦惹相思。冰弦织就蛛丝网，纨素裁成锦字诗。怨魄难招春意寂，玉炉衣润不胜悲。”全诗惝恍迷离，凄凉哀怨，观第七句“怨魄”云云，当是悼念之作，《清怀诗稿》题识中有“世乱方殷，乐土难求。逃禅逃酒，宜古不宜今；希圣希贤，见嗤复见悯”之语，殆此之谓乎？

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（六三） 台山李君经纶诗有奇气，其赠何永沂诗云：“旷怀今古盼开眉，珠泪休弹举酒卮。兴到张弓如满月，弦声妙处一天诗。”末二句想象奇特，笔致淋漓，其旷怀高抱，溢于楮墨间。忆余亦有“寄语沙鸥休振翮，天边冷月曲如弓”之句，相形之下，衰飒多矣。经纶兄此等诗，殆得益于定庵，定公固亦有“春梦撩天笔一支”之句也。学定公而能得其神者，经纶兄而外，尚有中山何君永沂。永沂兄近以《点灯集》见惠，讽诵再四，不忍释手。兹录二首于下，当知吾言不妄也：“可凭星象卜春时？意寄寒梅欲放枝。闾巷无声慈母泪，阵营一角大王旗。尚存素月堪邀酒，纵有乌台岂碍诗。我欲因之梦蓬岛，仙风蜃气吐雄师”（《冬夜咏史》）；“低吟长夜月模糊，好作秋声道岂孤。剑气箫声何处觅，东鳞西爪不如无。九歌抒怨讨神厌，一影忘形惹蜮诛。于国于家如废纸，编成哭笑掷江湖”（《自题点灯集》）。细味“尚存”与“九歌”二联，其高洁之情怀，凛然之操守，均可想见矣。

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（六四） 兰溪毛君谷风，执教上庠，曾编辑《当代八百家诗词选》，风行海内，誉声鹊起。其诗拗折苍坚，如峭石悬云，长藤挂壁，别有逸趣。如“依旧苍茫太湖水，扁舟何处觅西施”（《无锡鼋头渚望太湖》）、“飒飒凉风起苹末，一双倩影动清波”（《金陵白鹭洲公园》），均先用拗句宕开一笔，再以清丽之景收束，遂使劲折之中，平添妩媚。又如其《登杭州宝石山》诗云：“崖险阶危古木阴，郊游最好是登临。槐枝影向空中泼，桂子香从暗处寻。天外潮回山岳动，塔尖风过铎铃吟。重阳定复看红叶，寄语青枫莫变心。”中间四句，分写视觉、嗅觉、感觉与听觉，其笔触细腻可知；尤可奇者，腹联出句辽阔雄浑，而对句则落笔于微小之塔尖。此种反差对比手法，系从少陵“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”借鉴而来，而又不著痕迹，极见匠心。尾联以“红叶”与“青枫”对举，诙谐之中，蕴含理趣，逗人远想。