说诗晬语 卷上

墨生

七十四 唐显庆、龙朔间，承陈、隋之遗，几无五言古诗矣。陈伯玉力扫俳优，仰追曩哲，读 感遇等章何啻黄初、正始间也？张曲江、李供奉断起，风裁各异，原本阮公。唐体中 能复古者，以三家为最。

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七十五 苏、李十九首后，五言最胜。大率优柔善入，婉而多风。少陵才力标举，纵横挥霍， 诗中国又一变矣。要其感时伤乱，忧黎元，希稷契，生平抱负，悉流露于楮墨间，诗 之变，情之正也。宜新宁高氏，别为大家。

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七十六 五言长扁，固须节次分明，一气连属。然有意本连属而转似不相连属者，叙事未了， 忽然顿断，插入旁议，忽然联续，转接无象，莫测端倪，此运左、史法于韵语语中， 不以常格拘也。千古以来，且让少陵独步。

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七十七 少陵新婚别云：〔嫁女与征夫，不如弃路傍。〕近于怨矣，而〔君今往死地。〕以下 ，层层转换，勉以努力戎行，发乎情止乎礼义也。羌村首章，与绸缪诗〔今夕何夕。 〕见此良人。〕、〔见此粲者。〕、东山诗〔有敦瓜苦，烝在栗薪。〕同一神理。

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七十八 陶诗胸次浩然，其中有一段渊深朴茂不可到处。唐人祖述者，王右丞有其清腴，孟山 人有其閒远，储太祝有其朴实，韦左司有其冲和，柳仪曹有其峻洁，皆学焉而得其性 之所近。

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七十九 才大者声色不动，指顾自如，太白五言妙于神行，昌黎不无蹶张矣，取其意规于正， 雅道未澌。

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八十 孟东野诗，亦从风骚中出，特意象孤峻，元气不无斫削耳。以郊、岛并称，铢两未敌 也。元遗山云：〔东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。江山万古潮阳笔，合在元龙百 尺楼。〕扬韩抑孟，毋乃太过？

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八十一 韩、孟联句体，可偶一为之，连篇累牍，有伤诗品。

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八十二 大风、柏梁，七言权舆也。自时厥后，如魏文燕歌行、陈琳饮马长城窟、鲍照行路难 ，皆称杰构。唐人起而不相沿袭，变态备焉。学七言古诗者，当以唐代为揩式。

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八十三 班史东方朔传云：〔八言七言上下。〕然东方诗不传，而八言体，后人亦无继之者。

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八十四 文以养气为归，诗亦如之。七言古或杂以两言、三言、四言、五六言，皆七言之短句 也。或杂以八九言、十馀言，皆伸以长句，而故欲振荡其势，回旋其姿也。其间忽疾 忽徐，忽翕忽张，忽渟潆，忽转掣，乍阴乍阳，屡迁光景，莫不有浩气鼓荡其机，如 吹万之不穷，如江河之滔漭而奔放，斯长篇之能事极矣。四语一转，蝉联而下，特初 唐人一法，所谓〔王杨卢骆当时体。〕也。

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八十五 歌行起步，宜高唱而入，有〔黄河落天走东海。〕之势。以下随手波折，随步换形， 苍苍莽莽中，自有灰线蛇踪，蛛丝马迹，使人眩其奇变，仍服其警严。至收结处，纡 徐而来者，防其平衍，须作斗健语以止之；一往峭折者，防其气促，不妨作悠扬曳语 以送之，不可以一格论。

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八十六 转韵初无定式，或二语一转，或四语一转，或连转几韵，或一韵叠下几语。大约前则 舒徐，后则一滚而出，欲急其节拍以为乱也。此亦天机自到，人工不能勉强。

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八十七 诗篇结局为难，七言古尤难。前路层波叠浪而来，略无收应，成何章法？支离其词， 亦嫌烦碎。作手于两言或四言中，层层照管，而又能作神龙掉尾之势，神乎技矣。

墨生

八十八 高、岑、王、李（颀）四家，每段顿挫处，略作对偶，于局势散漫中求整饬也。李、 杜风雨分飞，鱼龙百变，读者又爽然自失。