《青涩的新诗时代—汉诗音乐性原理研究》孙逐明

西门

下面，我暂时根据《十三道辙》说一说韵部的声情特点。
　　音韵十三道辙列表如下：1.遥条辙：ao;2.波梭辙：ouo(e);3.江阳辙：angianguang
　　4.姑苏辙：u
　　5.怀来辙：aiuai
　　6.人辰辙：eninun(ingeng)
　　7.尤求辙：ouiu
　　8.灰堆辙：eiui
　　9.衣欺辙：Iü
　　10.发花辙：aiaua
　　11.言前辙：anian
　　12.中东辙：ong（ingeng）
　　13.乜斜辙：ieue
　　此外，曲艺还有“小人辰儿”、“小言前儿”两道小辙，不过是人辰辙、言前辙的儿化罢了。

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根据发音的响亮程度，十三辙可以分为三级：
　　洪亮级：发花辙、江阳辙、言前辙、人辰辙、中东辙；
　　柔和级：怀来辙、波梭辙、遥条辙、尤求辙；
　　细微级：灰堆辙、乜斜辙、衣欺辙、姑苏辙。
　　从理论上讲，洪亮级的韵部相当于音乐中的大调式，具有较明朗的色彩；柔和级以及细微级相当于音乐中的小调式，具有较柔和的色彩；柔和级与细微级相比较，细微级色彩更加灰暗。若能根据诗情的需要选择恰当的级别韵部，当然最为理想。

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试举几个韵部恰当的诗例：
　　《热爱生命》食指

　　也许我瘦弱的身躯象攀附的葛藤，
　　把握不住自己命运的前程，
　　那请在凄风苦雨中听我的声音，
　　仍在反复地低语：热爱生命。

　　也许经过人生激烈的搏斗后，
　　我死得比那湖水还要平静。
　　那请去墓地寻找的我的碑文，
　　上面仍刻着：热爱生命。

　　我下决心：用痛苦来做砝码，
　　我有信心：以人生去做天秤。
　　我要称出一个人生命的价值，
　　要后代以我为榜样：热爱生命。

　　的确，我十分珍爱属于我的
　　那条曲曲弯弯的荒槽野径，
　　正是通过这条曲折的小路，
　　我才认识到如此艰辛的人生。

　　我流浪儿般的赤着双脚走来，
　　深感到途程上顽石棱角的坚硬，
　　再加上那一丛丛拦路的荆棘
　　使我每一步都留下一道血痕。

　　我乞丐似地光着脊背走去，
　　深知道冬天风雪中的饥饿寒冷，
　　和夏天毒日头烈火一般的灼热，
　　这使我百倍地珍惜每一丝温情。

　　但我有着向旧势力挑战的个性，
　　虽是历经挫败，我绝不轻从。
　　我能顽强地活着，活到现在，
　　就在于：相信未来，热爱生命。

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《人生舞台》食指

　　愁苦过早地把皱纹深刻在眼角
　　可嘴边还是那丝对人生的嘲笑
　　好心的朋友用纸牌为我占卜
　　命运是一生穷酸，终生潦倒

　　墙角那奶奶用过的柱棍
　　已不耐烦地等着我的衰老
　　该谢幕了，几下疏落的掌声
　　象以往，无人喝彩叫好

　　《鱼儿三部曲·一》食指

　　冷漠的冰层下鱼儿顺水而去，
　　听不到一声鱼儿痛苦的叹息，
　　既然得不到一点温暖的阳光，
　　又怎能迎送生命中绚烂的朝夕？！

　　现实中没有波浪，
　　可怎么浴血搏击？
　　前程呵，远不可测，
　　又怎么把希望托寄？

　　鱼儿唯一的的安慰，
　　便是沉湎于甜蜜的回忆。
　　让那痛苦和欢欣的眼泪，
　　再次将淡淡的往事托起。

　　既不是春潮中追寻的花萼，
　　也不是骄阳下恬静的安息；
　　既不是初春的寒风料峭，
　　也不是仲夏的绿水涟漪。

　　而是当大自然缠上白色的绷带，
　　流着鲜血的伤口刚刚合愈。
　　地面不再有徘徊不定的枯叶，
　　天上不再挂深情缠绵的寒雨。

　　它是怎样猛烈地跳跃呵，
　　为了不失去自由的呼吸；
　　它是怎样疯狂地反扑呵，
　　为了不失去鱼儿的利益。

　　虽然每次反扑总是失败，
　　虽然每次弹越总是碰壁，
　　然而勇敢的鱼儿并不死心，
　　还在积蓄力量作最后的努力。

　　终于寻到了薄弱环节，
　　好呵，弓起腰身弹上去，
　　低垂的尾首腾空跃展，
　　那么灵活又那么有力！

　　一束淡淡的阳光投到水里，
　　轻轻抚摸着鱼儿带血双鳍；
　　“孩子呵，这是今年最后的一面，
　　下次相会怕要到明年的春季。”

　　鱼儿迎着阳光愉快欢跃着，
　　不时露出水面自由地呼吸。
　　鲜红的血液溶进缓缓的流水，
　　顿时舞作疆场上飘动的红旗。

　　突然，一阵剧烈的疼痛，
　　使鱼儿昏迷，沉向水底。
　　我的鱼儿啊，你还年轻，
　　怎能就这样结束一生？！

　　不要再沉了，不要再沉了，
　　我的心呵，在低声地喃语。
　　……终于鱼儿苏醒过来了，
　　又拼命向着阳光游去。

　　当它再一次把头露出水面，
　　这时鱼儿已经竭尽全力。
　　冰冷的嘴唇还在无声地翕动，
　　波动的水声已化作高傲的口气：

　　“永不畏惧冷酷的的风雪，
　　绝不俯仰寒冬的鼻息。”
　　说罢，返身扎向水底，
　　头也不回地向前游去……

　　冷漠的冰层下鱼儿顺水漂去，
　　听不到一声鱼儿痛苦的叹息。
　　既然得不到一点温暖的阳光，
　　又何必迎送生命中绚烂的朝夕？！

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《热爱生命》比较激昂，用的是洪亮级的人辰辙；《人生舞台》充满无奈，则用的是柔和级的遥条辙；《鱼儿三部曲·一》情调悲哀，主要选用的是细微级的衣欺辙。恰当的韵式选用，当然能加强诗歌的感染力。

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第三节　转调转韵

　　一、转韵的作用
　　乐曲可以转调，诗歌可以转韵，非但如此，连它们的转换方式和作用也一一对应。
　　音乐转调的作用主要有两点：
　　1、便于旋律的发展：“音乐离开了主调进入新调，就破坏了音乐原有的稳定性，造成新的相对不稳定性，于是要求音乐继续发展。”（注1）
　　2、“转调的另一个意义就是调与调之间的色彩对比。”（注2）
　　转韵在诗歌旋律发展上的作用是明显的：同一韵部的韵字是有限的，受诗歌内容的局限能用得上的韵字又要打上折扣，加之古代诗人为避免重复单调而尽量不用相同的字押韵，平仄又不能通押，因此在较长的篇幅里就往往需要转韵。
　　古体诗换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。
　　古诗转韵有一个不成文的习惯，就是转韵段落的首句往往入韵。
　　唐诗受古韵“对偶原则”的影响〔关于“对偶原则”后面再谈〕，喜欢两句一韵。诗歌的一韵就相当于音乐里的一个乐句。但是在开篇的第一句也往往押上韵，而古人计算韵的数目时，却不把它计算在内的，这一个韵脚就相当于一种暗韵。例如绝句体规定四句两联〔即两韵〕，首句的韵脚是不计算在内的。如：
　　《早发白帝城》李白

　　朝辞白帝彩云间●，千里江陵一日还●。
　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山●。

　　这首绝句虽然有三个韵脚，人们仍然说它是两联。
　　这种首句入韵的方式在古诗转韵体中被严格地遵守着，极少有例外。如：
　　《燕歌行》高适

　　汉家烟尘在东北▲，汉将辞家破残贼▲。
　　男儿本自重横行，天子非常赐颜色▲。

　　鸣金伐鼓下榆关●，旌旆逶迤碣石间●。
　　校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山●。

　　山川萧条极边土▲，胡骑凭陵杂风雨▲。
　　战士军前半死生，美人帐下犹歌舞▲。

　　大漠穷秋塞草衰●，孤城落日斗兵稀●。
　　身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围●。

　　铁衣远戍辛勤久▲，玉箸应啼别离后▲。
　　少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首▲。

　　边风飘飘那可度▲，绝域苍茫更何有▲？
　　杀气三时作阵云，塞声一夜传刁斗▲。

　　相看白刃血纷纷●，死节从来岂顾勋●？
　　君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军●！

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转韵体首句入韵是很有实用意义的，因为诗歌的韵脚必须出现两次才可能被读者认知；首句入韵能让读者很快意识到诗歌已经转了韵。否则，诗歌实际已经转了韵，而读者却迟迟被蒙在鼓里，还以为这几句诗歌没有押韵。例如：
　　《死水》闻一多

　　这是一沟绝望的死水，
　　清风吹不起半点漪沦●。
　　不如多扔些破铜烂铁，
　　爽性泼你的剩菜残羹▲。

　　也许铜的要绿成翡翠，
　　铁罐上绣出几瓣桃花；
　　再让油腻织一层罗绮，

　　前四句是两句一韵，我们读完六七八句的时候，以为这三句没有押韵了，直到读了下面一句：
　　霉菌给他蒸出些云霞。

　　这才恍然大悟，“霞”和“花”是押了韵的，诗歌早就转了韵了。
　　闻一多的这首诗是严格两句一韵，这种缺陷还不太明显，在韵脚疏密比较任意的诗歌里，这种缺陷就比较突出了
　　要之，转韵体首句入韵是一种值得推荐的小法度。

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转韵也同样能加强色彩的对比，尤其是当它和节奏的改变相结合的时候。例如：
　　《清平乐·蒋桂战争》毛泽东

　　风云突变▲，
　　军阀重开战▲。
　　洒向人间都是怨▲，
　　一枕黄梁再现▲。

　　红旗跃过汀江●，直下龙岩上杭●。〔仄韵转平韵，有色彩对比〕
　　收拾金瓯一片，分田分地真忙●。

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古风体中有一种“促收式”转韵，指在篇末转为两短韵后立即收篇。如：
　　《茅屋为秋风所破歌》杜甫

　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高挂者罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼！公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，两脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间●，大庇天下寒士俱欢颜●，风雨不动安如山●！鸣呼▲！何时眼前突兀见此屋▲，吾庐独破受冻死亦足▲！〔促收式〕

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诗论家说：“促收式易于遒劲。”〔注3〕这里所说的“易于遒劲”主要就是指“色彩对比的功能。
　　促收式转韵在白话新诗中也常常可以见到。试举两例：

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《我来了》

　　天上没有玉皇●，
　　水里没有龙王●；
　　我就是玉皇●，
　　我就是龙王●。

　　喝令三山五岳开道▲——
　　我来了▲!

　　按：平韵转仄韵，促收式，节奏随之改变，有色彩对比。
　　《交际谈》H·贝洛克　戴镏龄译

　　女士，女士。假如你乍逢
　　某君。他举止小心慎重，
　　他嘴里咕哝：他的夫人
　　是吸引他生命的磁针。

　　他还不断使你能确信，
　　他从来都是一片忠心，
　　别的女人，他从不曾爱。〔促收式转韵，有色彩对比〕
　　女士，女士，最好快走开！

　　按，原译者注：译文保留了原诗的韵脚。

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二、转韵的方式
　　音乐的转调概括起来可以分为“转调与暂转调”、“近关系转调与远关系转调”、“同主音转调”三大类（注4）。转韵正好有这三种方式。下面分类论述。

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（一）、转韵与暂转韵
　　转韵容易理解，所谓暂转韵，就是中途转韵后很快转成原韵或他韵，就叫暂转韵。如前面所举的《茅屋为秋风所破歌》就是一例。
　　不断暂转韵，配合相关的节奏，常常能造成某种气势。如：

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《小梅花》贺铸

　　缚虎手▲，
　　悬河口▲，
　　车如鸡栖马如狗▲。
　　白纶巾●，
　　扑黄尘●，
　　不知我辈可是蓬蒿人●？
　　衰兰送客咸阳道▲，
　　天若有情天亦老▲。
　　作雷颠●，
　　不论钱●，
　　谁问旗亭美酒斗十千●？
　　酌大斗▲，
　　更为寿▲，
　　青鬓常青古无有▲。
　　笑嫣然●，
　　舞翩然●，
　　当垆素女十五语如弦●。
　　遗音能记秋风曲▲，
　　事去千年犹恨促▲。
　　揽流光●，
　　系扶桑●，
　　争奈愁来一日却为长●！

　　此诗以三字句为主，基本上是三句一转韵，有一种流利圆迅、跌宕奔腾的气势。
　　民歌信天游就是这种转韵格式。

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闻一多也善于用不断的转韵表现奔腾的激情，如：
　　《发现》

　　我来了，我喊一声，迸着血泪，
　　“这不是我的中华，不对不对！”
　　我来了，因为我听见你叫我；〔暂转〕
　　鞭着时间的罡风，擎一把火，
　　我来了，不知道是一场空喜。〔暂转〕
　　我会见的是噩梦，那里是你？
　　那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，〔暂转〕
　　那不是你，那不是我的心爱！
　　我追问青天，逼迫八面的风，〔暂转〕
　　我问，（拳头擂着大地的赤胸）
　　总问不出消息；我哭着叫你，〔暂转〕
　　呕出一颗心来，——在我心里！