说诗晬语 卷上

墨生

四十四 乐府之妙，全在繁音促节，其来于于，其云徐徐，往往于回翔屈折处感人，是即依永 和声之遗意也。齐、梁以来，多以对偶行之，而又限以八句，岂复有咏歌嗟叹之意耶 ？

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四十五 乐府宁朴毋巧，宁疏毋炼。张籍短歌行云：〔曹蒲花开月常满。〕伤于巧也。无名氏 木兰诗云：〔朔气传金柝，寒光照铁衣。〕后人疑为韦元甫假托，伤于炼也。古乐府 声律，唐人已失，试看李太白所拟，篇幅之短长，音节之高下，无一与古人合者，然 自是乐府神理，非古诗也。明李于鳞句摹字仿，并其不可句读者追从之，那得不受人 讥弹？

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四十六 四言诗缔造良难；于三百篇太离不不得，太肖不得。太离则失其源，太肖只袭其铣也 。韦孟谕谏、在邹之作，难精难精穆穆，未离雅正。刘琨答卢谌篇，拙重之中，感激 豪荡，准之变雅，似离而合。张华、二陆、潘岳辈，恹恹欲息矣。渊明停云、时运等 篇，清腴简运，别成一格。

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四十七 风骚既息，汉人代兴，五言为标准矣。就五言中较然而体：苏李赠答，无名氏十九首 ，是古诗体；庐江小吏妻、羽林郎、陌上桑之类，是乐府体。

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四十八 五言古，长篇难于铺叙，铺叙中有峰峦起伏，则长而不漫；短篇难于收敛，收敛中能 含蕴无穷，则短而不促。又长篇必伦次整齐，起结完备，方为合格；短篇超然而起， 悠然而止，不必另缀起结，苟反其位，两者俱颠。

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四十九 庞言繁称，道所不贵，苏李诗言情款款，感悟具存，无急言谒论，而意自长，神自远 ，使听者油油善入，不知其然而然也，是为五言之祖。苏李之别，谅无会期矣，而云 〔安知非日月，弦望自有时。〕，何怊惆而缠绵也！后人如何拟得！

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五十 古诗十九首，不必一人之辞，一时之作。大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生 新故之感。或寓言，或显言，或食覆言。初无可辟之思，惊险之句；而西京古诗，皆 在其下，是为国风之遗。

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五十一 庐江小吏妻诗共一千七百四十言，杂述十数人口中语，而各肖其声口性情，真化工笔 也。中别小姑一段悲怆之中，自足温厚。唐人弃妇篇直用其语云：〔忆我初来时，小 姑始扶床。今别小姑去，小姑如我长。〕下节去〔慇勤养公姥，好自相扶将。〕；而 忽转二语云：〔回头语小姑，莫嫁如兄夫。〕轻薄之言，了无馀味，此汉唐诗中国之 分。

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五十二 汉五言一韵到氐者多，而〔青青河畔草。〕一章，一路换韵联折而下，节拍甚急，而 〔枯桑知天风。〕二语，忽用排偶承接，急者缓之，是神化不可到境界。

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五十三 文姬悲愤诗，灭去脱卸转接之痕，若断若续，不碎不乱，读去如惊蓬坐振沙砾自飞。 视胡笳十八拍似出二手。宜范史取以入传。

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五十四 苏、李以后，陈思王继起，父兄多才，渠尤独步。使才而不矜才，用博而不逞博；邺 下诸子，文翰鳞集，未许执金鼓而抗颜行也。故应为一大宗。

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五十五 陈思王极工起调，如〔惊风飘白日，忽然归西山。〕，如〔明月照高楼，流光正徘徊 。〕，如〔高台多悲风，朝日照北林。〕，皆高唱也。后谢玄晖〔大江流日夜，客心 悲未央。〕，极苍苍莽莽之致。

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五十六 阮公咏怀，反覆零乱，洽寄无端，和愉哀怨，俶诡不羁，读者莫求归趣，遭阮公之时 ，自应有阮公之诗也。笺释者必求时事以实之，则凿矣。刘彦和称：〔嵇旨清峻，阮 旨遥深。〕故当截然分道。

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五十七 壮武之世，茂先、休奕，莫能轾轩；二陆、潘、张，亦称鲁卫。左太冲拔出于众流之 中，胸次高旷，而笔力足以达之，自应尽掩诸家。钟记室嵘，季孟潘、陆间，谓：野 于士衡，而深于安仁。太冲弗受也。过江以还，越石悲壮，景纯超逸，足称后劲。

墨生

五十八 士衡旧推大家，然通赡自足，而绚采无力，遂开出排偶一家。降自齐、梁，专工队仗 ，边幅复狭，令阅者白日欲卧，未必非陆氏为之滥觞也。所撰文赋云：〔诗缘情而绮 靡。〕言志章教，惟资涂泽，先失诗人之旨。