《青涩的新诗时代—汉诗音乐性原理研究》孙逐明

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二、新诗里的平仄区分
　　时代变了，语言声调也在变，现在许多人写作古体诗，其平仄照搬古代韵书，这种方法是否恰当姑且不论，现代新诗的写作当然不能钻进这条死胡同。从现状和长远利益来看，我认为按普通话的四声区分平仄为宜。所以本文对古体诗的平仄区分，按的是古韵书《平水韵》，而新诗的平仄则按普通话。

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三、律式新诗举隅
　　我们用我在本章第二、三节里的律句规则观察我国的新诗，可以发现：“律句”普遍地散见于各个诗作中；典型的律式片段比比皆是，全部或大部分诗句入律的新诗也不胜枚举，就在我近期经常去的《新学院》网站里也不少见。有意味地是，当我指出他们的作品是“律式体”时，他们却声明自己没有意识到自己讲究平仄。
　　这类“律式新诗”的写作，从现实诞生不久直至今日，就一直不曾断缀过。限于篇幅，这里只能选录几首既已律化，又是典型白话文新诗句型的诗例〔袭用传统句法而入律是太容易也太常见了，故不用举例〕。诗中篇法的分析，仅仅作为欣赏之用，我并不主张过分追求它们。

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《夜歌》曹葆华
　　我在△|花径△间||踱来○|踱往▲，〔尾律句〕
　　不知道△|灵魂○||飞向△|哪方●？〔全律句〕
　　手中○的|玫瑰△||嗅不△出|芬芳●，〔逗律句〕
　　口里△|橄榄△||也不觉○|清爽▲。〔尾律句〕

　　我呼唤△|清风○||快快△|飞扬●，〔全律句〕
　　为我△|吹去△||雾般○的|惆怅▲。〔尾律句〕
　　将我△|胸里△||朱红○的|热望▲，〔尾律句〕
　　传与△|梦中○||我爱△的|女郎●。〔全律句〕

　　转首△|我求○||皎洁○的|月亮▲，〔逗律句〕
　　引我△|走进△||五彩△的|云堂●。〔尾律句〕
　　那里△|会晤△||多情○的|嫦娥●，〔拗句〕
　　求她○|帮助△我||实现△|怀想▲。〔拗句〕

　　我不知○|灵魂○||飞向△|何方●？〔尾律句〕
　　只在△|花径△间||踱来○|踱往▲，〔尾律句〕
　　口里△|橄榄△||不觉○得|清爽▲，〔尾律句〕
　　手中○的|玫瑰△||嗅不△出|芬芳●。〔逗律句〕

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按：这是一首十分完美的律式新诗。全篇只有两个拗句。其旋律组合十分严谨。通篇单句和双句的句尾平仄相对，可称为“尾对”，每一段中间两句的句尾平仄相同，可称为“尾粘”。〔注〕它的韵式也很特别，是一种“同韵部平仄抱韵”〔韵部相同，平仄为“平仄仄平”或“仄平平仄”式〕，作者特意把一四句缩进一格，显然是想让大家欣赏他的这种韵式。此诗一对一粘，回旋往复，流美婉转的旋律与缠绵悱恻的幽怀十分贴切。
　　又按：词体的粘对有一种“尾对法”，即只有最后一逗平仄相对，如：
　　开|正好|、银花|照夜|——唯|不尽|、金粟|凝空|
　　平|△仄|、△平|△仄|——平|△仄|、△仄|△平|

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《春水五》冰心

　　一道△|小河○〔律句〕
　　平平○|荡荡△的||流将○|下去△，〔全律句〕
　　只经过△|平沙○|万里△——〔律句〕
　　自△由的○、〔律句〕
　　沉○寂的○，〔律句〕
　　它没有△|快乐△的|声音○。〔单拗〕
　　一道△|小河○〔律句〕
　　曲曲△|折折○的||流将○|下去△，〔逗律句〕
　　只经过△|高山○|深谷△——〔律句〕
　　险△阻的○，〔律句〕
　　挫△折的○，〔律句〕
　　它|也没有△||快乐△的|声音○。〔尾律句〕
　　我的○|朋友△！〔律句〕
　　感谢你△|解答○，〔律句〕
　　我|久闷△的|问题○，〔律句〕
　　平荡△而|曲折○的|水流里△〔律句〕
　　青年○的|快乐△〔律句〕
　　在其中○|荡漾△|着了△〔单拗〕
　　按：这是一首节奏十分自由的、无韵的律式体新诗。

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《黄花岗的秋风暮雨》片段　黄药眠　　
　　按：本诗四句一段。共二十段。其中十二段是律式段，四段半拗半律，律句占一大半。而且四句一转韵，平仄互转，显然是受了转韵的律式古风的影响，可以说是新诗中最长的一首“律式新诗”。限于篇幅，仅录两段：

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寂历△的|黄花○||夹着○|细雨△|飘零○，〔逗律句〕
　　宁墓△的|园丁○||深锁△|园门○|何去▲？〔全律句〕
　　我|折取△了||带雨△的|鲜花○|一朵△，〔尾律句〕
　　抚着○|碑垣○||涕湿○|沮洳▲！〔尾律句〕

　　你们○|都是△|气冲○||牛斗△的|英雄●，〔全律句〕
　　独立○|苍茫○||能驱驰○|天马△|行空●。〔尾律句〕
　　手挺△着||凛冽△的|寒刀○|吐影△，〔尾律句〕
　　满腔○|热血△||将呵成○|天外△|长虹●！〔全律句〕

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《题帆》杨山

　　不恋△|河湾○的|平静△，〔律句〕
　　因此△|远行●。〔律句〕
　　风刀○|箭雨△||曾予△|百洞△|千孔△，〔拗句〕
　　一针针○|补起△来||又迎○|风雨△|出征●。〔全律句〕
　　帆在△|暴风○|雨后△，〔律句〕
　　爱△||二月△的|天晴●。〔律句〕
　　按：这首律式小诗，宛似一首自度曲。

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《仙鹤》胡乔木

　　仙鹤啊||，莫离开○|亲爱△的|人间●，〔律句〕
　　请留○下||羽化△的|人性△的|模范▲！〔拗句〕
　　你的○|仪态△是||优雅△的|峰端●，〔逗律句〕
　　你娴静△||，又欣然○|起舞△|翩跹●，〔律句〕
　　你沉默△||，又俄然○|飞鸣○|震天●。〔拗句〕
　　除了△|避敌○||，你行止△|常闲●，〔全律句〕
　　除了△|孵卵△||，你直立△|不蜷●。〔尾律句〕
　　不猛△|不去△||，你温良○|而庄严●，〔拗句〕
　　不骄○|不媚△||，你入世△|而超然●。〔逗律句〕
　　勇毅啊||，你不顾△|远道△|无援●，〔拗句〕
　　忠信啊||，你每年○|春北△|秋南●。〔律句〕
　　你选中△|中华○||作你△的|家园●。〔全律句〕
　　这|天赐△的|良缘○||谁不○|艳羡▲！〔逗律句〕
　　我们○||多少△|千年○的|友伴▲，〔全律句〕
　　怎能够△|看着你△||遭受△|凶残●！〔尾律句〕
　　我们○|从今○||定力赎○|前衍▲，〔尾律句〕
　　请相信△||，这人间○|有恶△|更有善▲。〔拗句〕
　　失掉你△||，我们○|怎腼颜○|自安●？〔拗句〕
　　蓝天○下|竞无处△||容你△|盘恒●？〔逗律句〕
　　皎洁○的|生灵○||，地上△的|天仙●，〔尾律句〕
　　仙鹤啊||，莫离开○|亲爱△的|人间●！〔律句〕

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按：本诗共两段，第二段诗句同第一段，为次序相反。本段二十一句，仅有六句是拗句。全诗基本上是“|△仄|△平〔韵〕|”式重复。胡乔木是“顿数大致整齐”的主张者，《诗六首》便是他的示范之作，《仙鹤》是其中一首，还有一首《心跳》也绝大多数诗句入律。胡乔木并不曾主张新诗用平仄，他却不自觉第写出了典型的律式新诗，

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下面是最近在《新学院》网站里发表的律式新诗中的两首：
　　《楓桥夜泊》卧驴王子

　　不同○的|明月△||落进△|不同○的|江里△〔全律句〕
　　岁月△|在日历△|牌上△||纷纷○|凋谢△〔尾律句〕
　　苍老△的|乌鸦○||守候△着|最后△的|灯火△〔拗句〕
　　孤独○的|小船○||白发△|苍苍○〔尾律句〕
　　霜花○|明亮△了||枫桦△的|眼睛○〔逗律句〕
　　窥探△|江水△中||凝固△的|忧伤○的|秘密△〔尾律句〕
　　思乡○的|酒杯○||刚刚○|冷却△|〔尾律句〕
　　夜已△|颓然○|入梦△|　寒冷△|刺骨△〔律句〕〔拗句〕
　　木鱼○|敲不醒△||终生○|三界△〔全律句〕
　　姑苏○||是日见△|苍老△的|异乡○〔单拗〕
　　寺因○|山寒○||或者△|山因○|寺寒○||已不○|重要△〔尾律句〕
　　钟声○|惊醒△的|波纹○||正在△|扩散△〔单拗〕
　　多○年后△　〔律句〕
　　姑苏○|那个△||寒冷△的|夜晚△〔拗句〕
　　静默△|在轮回○|之间○〔单拗〕

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《我的船，错过了你的码头》鸟歌

　　我△|的船●
　　在河上△|漂游●
　　柳岸△的|木楼●
　　水田○|里的○|牛●
　　叫我△的|目光○|昏恋△

　　让我△|的心●
　　不得不○|在哪△儿|驻留●
　　还有△|，山下△那|小屋○的|米酒▲
　　无意间，错过△了|你的○|码头●

　　失去△了|你的○|鲜花○
　　和你△|娓娓△的|问候▲
　　还有△|，那久久△|未牵○的|手▲
　　多想|，让我△的|船儿○|调头●

　　可是|，风却△|不由●
　　还有那|，湍湍○的|河流●
　　小小△的|码头○|，终于
　　远远△地|消失○在|身后▲

　　真想△再|回头●
　　明天|，你的○|目光○
　　是否△|还会△||在我的○|帆上△|停留●

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《解读人生》牧羊

　　抚摸○|岁月△的||每一寸△|肌肤●〔逗律句〕
　　我终于○|读懂△了||人类△的|孤独●〔逗律句〕
　　在△|苍茫○的|大地△上〔律句〕
　　深深○|浅浅△的|足迹△〔单拗〕
　　瞬间○被|埋没△〔律句〕
　　悲悲○|欢欢○的|故事△〔单拗〕
　　片刻△|化作△|虚无●〔单拗〕
　　无需○|背上△|行囊●〔律句〕
　　却始终○|是在△|流浪▲〔单拗〕
　　不必○|等到△|秋天●〔律句〕
　　早已△|两鬓△|苍苍●〔单拗〕
　　有谁○|在乎你△|昨天○的|哭泣△〔全律句〕
　　今天○的|迷惘▲？〔律句〕
　　是谁○|将你△||如水△的|温柔○〔逗律句〕
　　久△久的○〔律句〕
　　久久△的|珍藏●？〔律句〕

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第四章调式韵式

　　第一节　音乐调式与诗歌韵式之比较

　　在音乐里，有了特点鲜明的节奏与音调优美的乐句，还不能构成一首完整的乐曲，必须由一定的调式把散乱的乐句组织成一个有机的整体；调式是音乐的组织基础。
　　什么叫调式呢？我们先看一首歌曲：
　　《北京有个金太阳》

　　561665|6653|66535|53—|〔第一乐句〕
　　北京有个金太阳，金太阳，
　　561665|66531|23212|1—|〔第二乐句〕
　　照得大地亮堂堂，亮堂堂。
　　1—|1—|〔第三乐句〕
　　哎，
　　11221|22165|561665|6653|3212|1—||〔第四乐句〕
　　伟大的领袖毛主席就是我们心中的金太阳。
　　我们仔细分析这首歌，就会发现它在音的安排上有四个特点：
　　1、音的数目一定，只有五个音——1、2、3、5、6，没有4和7；
　　2、五个音固定了，那么这几个音的相对高低也就一定了；
　　3、这五个音里有三个音〔1、3、5〕最重要，它们往往出现在乐句最重要的位置〔乐句的开头或末尾〕，给人以相对稳定的感觉，这三个音叫稳定音，其中1最稳定，叫主音；2和6是不稳定音。
　　4、如果曲调停在不稳定音上，就会使人感到不稳定，也就是说使人觉得曲子还没有唱完，需要继续进行下去，直到乐曲的最后，停在最稳定的主音〔1〕上，才使人感到完满的结束。
　　上述特点就是调式的特点：“几个音按照它们彼此间的相互关系〔高低关系，稳定与不稳定的关系〕，联成一个体系，并且以一个音为中心〔主音〕，这个体系就叫调式。”（注1）
　　诗歌要想具备典型完整的旋律美感，也应当有自己的调式；显而易见，韵式的作用就相当于调式。
　　我们已经知道，诗歌的声调就相当于音乐的音调；同一种方言里，声调的数目有一定，各声调的相对高低也是一定的。按理说，其中一个声调也能起稳定音的作用，但是，声调的绝对音高很不固定，总是随句调而上下移动，加之声调大都不是一个同度的单纯的音，并不是一个音符，而是一组滑音，所以没有那一种声调能够承担稳定音的职责。在诗歌里，韵就取代了稳定音的作用。
　　韵式在诗歌旋律的组织作用是很明显的：通过韵的串联，能把跳跃式的各个诗行的声调和语调组织起来，成为一个回环相扣、前呼后应、完整统一的韵律整体。
　　这种比拟是否牵强附会呢？请看如下的比较：
　　1、韵的位置：
　　韵同稳定音一样，出现在句首〔俄诗与英诗中就有押句首韵的诗体〕或句末〔韵脚〕。
　　我国传统诗歌里，两句一韵是最主要的结构形式；在歌曲里，两个乐节组成以个乐句是最常见的组织形式；在很多歌曲里，一韵诗歌就配一个乐句，韵正好落在稳定音上，前面举的歌曲就是一例。杨荫浏和阴法鲁先生研究宋姜白石的创作歌曲时就指出：“韵常为乐句终了之处。”〔注2〕
　　我国古典诗词中还有一种暗韵，指的是脚韵之外的句首韵和句中韵，例如：
　　鸾（舆)三（顾)茅（庐)，汉(示乍)难（扶）。日（暮)桑（榆)，深（渡)南（庐)，长（驱)西（蜀)，力（拒)东（吴)。美（乎)周（瑜)妙（术)，悲（夫)关（羽)云（歹且)。天（数)盈（虚)，造（物)乘（除)，问（汝)何（如)笑（赋)归（欤)？〔按：圆括号里的字都押了韵〕
　　这首诗头韵、句中韵、脚韵同用，旋律十分完整和谐动听，虽然从写作角度不足效法，但也可说明韵的位置与音乐里的稳定音相同。
　　2、韵的稳定性
　　韵的稳定性是显而易见的：一首押韵的诗歌，如果落在非韵句，总使人感到不稳定，觉得诗没有完，还要进行下去，直到最后落在有韵句上才感到完满的结束。
　　韵在诗歌旋律中的稳定功能，古代诗论家早就有所认识；沈德潜在《说诗（日卒）语》中说：“诗中有韵脚，如大厦之有柱石。此处不牢，倾折立见。”
　　3、音高在韵上的作用
　　虽然诗歌旋律不能完全入音乐一样有稳定音，但音高并非与韵式绝无关系、从诗经到汉魏六朝乐府，大部分诗歌是平仄分押的；唐诗更是四声分押〔近体诗全用平韵，古体则绝大多数四声分押，惟上去偶可通押〕；绝大部分词牌平仄分押，还有限用入声的仄韵词牌；在平仄通押的元曲和新诗中，平仄分押的仍然不少。这些讲究，就是因为韵脚如果连音高〔声调〕也能相同或相近，就能成为一种富韵，其稳定的组织功能更强的缘故。
　　韵式和调式还有很多相同的功能，主要表现在转调上。这一点放到下面章节去讨论。

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第二节　韵部和韵部的色彩

　　音乐的调式有很多种类，不同种类有不同的表情作用和风格特点，例如最基本的调式有大调性和小调性；一般来说大调性具有较明朗的色彩，小调性具有较柔和的色彩。
　　韵式也是一样。
　　要判断韵式的声情特点，首先要给韵分类，这就是韵部的归类。
　　古今语音总是在缓慢地变化的，每隔一定的历史时期，就需要对通用的韵书进行调整。例如我国的韵书，近体诗用的唐宋《切韵》和元代的《平水韵》，宋词通用的《词林正韵》，元曲通用的《中原音韵》，近代曲艺通用的《十三道辙》，等等，诗界一直在作这样的工作。
　　古今韵书有着由繁简的趋势。唐代官韵《切韵》就有193韵，后来归结为元代官韵《平水韵》163韵；词韵《词林正韵》是民间韵书，就合并为十九部，四声分立；周得清曲韵《中原音韵》也是十九部，因元曲平仄通押故只有19韵。近代曲艺进一步简化为《十三道辙》。
　　白话新诗问世以后，由于不重视诗歌的音乐性，似乎很少有人研究白话诗的韵部该怎么归属，这不能不是一个缺陷。我们很有必要根据现代普通话的实际读音重新研究韵部的分合，编一本适合新诗诗人参考的现代韵书。