诗筏

墨生

长篇难矣，短篇尤难。长篇易冗，短篇易尽，此其所以尤难也。

数句之中，已具数十句不了之势；数十句之后，尚留数十句不了之味。他人以数十句难了者，我能以数句便了；他人以数句易了者，我能以数十句不了。固由才情，亦关学力。

墨生

长庆长篇，如白乐天〈长恨歌〉、〈琵琶行〉，元微之〈连昌宫词〉诸作，才调风致，自是才人之冠。其描写情事，如泣如诉，从〈焦仲卿〉篇得来。所不及〈焦仲卿〉篇者，政在描写有意耳。

拟之于文，则龙门之有褚先生也。盖龙门与〈焦仲卿〉篇之胜，在人略处求详，详处复略，而此则段段求详耳。然其必不可朽者，神气生动，字字从肺肠中流出也。

墨生

蜀人赵昌花卉，所以不及徐熙者，赵昌色色欲求其似，而徐熙不甚求似也。中、晚唐人诗律，所以不及盛唐大家者，中晚人字字欲求其工，而盛唐人不甚求工也。

墨生

乱头粗服之中，条理井然；金玉追琢之内，姿态横生。兼此二妙，方称作家。

墨生

凡诗文可盗者，非盗者之罪，而诲盗者之罪。若彭泽诗、诸葛〈出师〉文，宁可盗乎？李、杜、韩、欧集中，亦难作贼。间有盗者，雅俗杂出，如茅屋补以铜雀瓦，破衲缀以葡萄锦，赃物现露，易于捉败。先明七才子诸集，递相剽劫，乃盗窝耳。

墨生

盛唐人诗，有血痕无墨痕，今之学盛唐者，有墨痕无血痕。

墨生

愈碎愈整，愈繁愈简，态似侧而愈正，势欲断而愈连。草蛇灰线，蛛丝马迹，汉人之妙，难以言传，魏、晋以来，知者鲜矣。

墨生

下虚字难在有力，下实字难在无迹。然力能透出纸背者，不论虚实，自然浑化。彼用实而有迹者，皆力不足也。

墨生

枯瘦寒俭，非诗之至。然就彼法中，亦自有至者：枯者有神，瘦者有力，寒者有骨，俭者有品。

墨生

下语忌杜撰，押韵忌现成。

墨生

昔人论文云：「贵在升里能转，斗里能量。」作诗亦然。

墨生

胸中无事则识自清，眼中无人则手自辣。

墨生

不贵能学，贵于学而能舍，舍之乃所以为学也。无所不舍，斯无所不学矣。

墨生

歌者上如抗，下如坠，累累然若贯珠。诗人笔端，亦具此妙。

墨生

苏子由云：「子瞻文奇，吾文但稳。吾诗亦然。」此子由极谦退语。

然余谓诗文奇难矣，奇而稳尤难。


南威、西施，亦犹人也，不过耳目口鼻，天然匀称，增之一分则太长，减之一分则太短，便是绝色。


诸葛武侯老吏谓桓温曰：「诸葛公无他长，但事事停当而已。」殷浩阅内典叹曰：「此理只在阿堵边。」后代诗文名家，非无奇境，然苦不稳，不匀称，不停当，不在阿堵边。