《诗话录》连载

今世刘郎

老杜咏史多悲悯，故厚重；小李咏史多讽刺，故深刻。

今世刘郎

玉溪《过故府中武威公交城旧庄感事》曰：“新蒲似笔思投日，芳草如茵忆吐时。”用班超投笔从戎典，但以新蒲拟之，便出新意。若直说人思投笔，则俗矣哉。曲以成之，比兴乃佳。

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小杜《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》：“去夏疏雨馀，同倚朱栏语。当时楼下水，今日到何处？恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。”锦衣夺目，惹人挦摭。后主“离恨恰如春草，更行更远还生”化自“恨如春草多”。东坡“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”反用“事与孤鸿去”。方回“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”启于“别愁纷若絮”。

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古德偈语每有以艳诗发之者，予绝赏法演一偈：“金鸭香消锦绣帏，笙歌丛里醉扶归。少年一段风流事，唯许佳人独自知。”盖自性真如亦似佳人少年时之风流事，只许自知自悟，佛祖亦无从过问也。

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东坡：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”稼轩则曰：“烟雨偏宜晴更好，约略西施未嫁。”著一“未嫁”，情韵倍增，已嫁西施与未嫁西施，实有质之别也，可谓夺胎换骨，返艳成纯。

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郓王楷，徽宗三子也。有《范蠡》诗曰：“已将勋业等浮沤，鸟尽弓藏见远谋。越国江山留不住，五湖烟月一扁舟。”三句极沉痛，力重千钧，诗中之重笔也。结句极洒脱，消沉痛于空灵之外，潜气内转，有神明变化之妙。天水璜胄压轴之作也。

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元遗山《同儿辈赋未开海棠》：“枝间新绿一重重，小蕊深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。”横而不流，出处自高，咏物至此，物我合一，直抵一篇《橘颂》。“爱惜”句尤士君子之所当措意者。

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赏花诗予最好三句，一为邵康节：“美酒饮教微醉后，好花看到半开时。”一为元遗山“珍重芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。”一为黄季刚“好花须是偶然逢”

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晦窗诗话   熊盛元
（一） 己巳春节，风雨弥天。余作七绝一首云：“爆竹声中笑语哗，连天风雨任交加。长街十里飘花伞，信是芳春第一葩。”王季思先生以为颇有情趣，惟觉“葩”字生涩，建议后两句改为“长街十里飘绸伞，信是芳春第一花”。虽仅易二字，而全诗顿为生色。老辈手眼之高，于焉可见。

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（二） 庚午春日，余填《鹧鸪天》词，其下片云：“衾渐冷，梦难温。菱花空照二毛身。从今收拾名山业，不拜英雄拜美人。”自以为造语甚工，师友亦多称赏。唯施蛰存先生颇为不满，批曰：“二毛身是中年以后的人，还要拜美人，岂非老而好色？”盖讥我年甫四十便叹老嗟卑也。

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（三） 余《雪夜忆友》诗云：“砚墨凝寒滞笔尖，诗中险韵苦难拈。相思欲共梅花发，一夜吹香透酒帘。”孔凡章先生评曰：“前三句一气呵成，而第四句为韵所限，最后透酒帘三字似弱，结尾如用阴平字，则全首皆活矣。”余颇以为然，思欲改定；然踌躇经年，犹未觅得妥贴之字，可知改诗亦殊非易事也。

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（四） 我于清代诗人，最爱仲则、定庵及散原，尝具简请教缪钺先生。缪先生复函云：“来函谈及清代诗人。龚定庵以天马不羁之才，所作殊有灵光奇气，惟有时失于恢诡。黄仲则才华发越，惜未臻沈厚苍坚。晚近江西诗人，自当以散原老人为巨擘，而我尤喜诵寅恪先生之诗。寅恪先生以学者而兼诗人，识解深邃，其诗能采义山之深美情韵而运以宋人疏宕之笔致，尤耐循诵。”余因取《寅恪先生诗存》反复寻绎，并手录一过，果然大有收益。乃悟缪先生函中云云，实劝我勿沉溺于仲则等人诗中，而宜别拓诗境，以求自立。老辈之化人，诚如春霖之润物，令人浑然不觉也。

泠泠儿

读兄帖，不少惊喜：）

今世刘郎

泠泠儿 发表于 2024-6-26 10:04
读兄帖，不少惊喜：）

感谢泠管的鼓励和肯定，衷心祝愿中国诗词论坛越办越好，并尽绵薄之力。:handshake

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（五） 吾友王君蛰堪，词名籍甚。其诗亦骚雅深秀，在晚唐与北宋之间。尝步少陵之韵作《秋兴八首》，功力深厚，佳句叠见，如“客临萧圃惊栖鸟，烟幕寒波漾钓槎”，“从知青鬓逐年改，遥念故人经岁违”，“万感风骚凌替日，百年兰蕙式微时”，“昏窗不解诗魂瘦，醉眼还嗔烛影红”......均郁怒清深，摇曳多姿。蛰堪不惟精于诗词，且于绘事亦颇擅长。尝贻我“兰石图”一帧，笔酣墨畅，深得板桥之神。上题绝句一首云：“凝露含烟不自持，丛香幽谷倩谁知？从今莫更嗟无地，石上移根赖画师。”末二句想落天外，殆长吉所谓“笔补造化天无功”乎？