无以为名诗词

墨生

无以为名诗词

无以为名，又名无名。本名姚平，上海人，当代诗词名家。律师、仲裁员，现从事投资服务工作。其幼承家学，诗词俱擅，尤工七律，风格独特，自成一派，人称“无名体”。作品散见各报刊网络，有《无以为名诗词选》辑存。

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新锐吟家诗词创作道路之九：无以为名

作者简介

无以为名，本名姚平，上海人，当代诗词名家。律师、仲裁员，现从事投资服务工作。其幼承家学，诗词俱擅，尤工七律，风格独特，自成一派，人称“无名体”。作品散见各报刊网络，有《无以为名诗词选》辑存。

这本小集选录了我从2002年以来创作的150余首(阕)的诗词，仅仅是我个人全部作品存量的很小一部分。这些作品，分为近体诗和词两部分。其中选得最多的是七律，选得最少的是五绝。从体裁的完整性上看，独缺古风。原因是不想破了自己所立的“五十岁前决不写古风”的规矩。


自选这些诗词，标准有三条：一是能充分体现个人诗词观和审美情趣的；二是能多元展示自己创新思维和鲜明风格的；三是能比较客观反映创作轨迹和演变脉络的。所以，目前收录其中的诗词，虽非都属于个人最上乘的作品，却是最能代表“无名体”特质的东西。


“无名体”，系当今诗词界众多流派中极具个性化的一个流派。最初，我以“无以为名”的笔名，在部分网站公开发表了一些具有探索性质的诗词作品，从而引起争议。争议的结果，派由人分，人以诗传，“无名体”随之形成。


“无名体”的历史沿革，分三个阶段。


一是种子期，约在2002年至2006年。我幼承庭训，酷爱诗词。早期诗作，因屡迁住所，散佚殆尽。直到2002年初，我在互联网中偶尔发现了一个以诗歌创作交流为主要内容的平台——听草阁，于是在创作新诗的同时重操旧业，开始了古诗词的创作。因我是新旧诗都写，所以就有了一个很简单的想法，能不能将两种诗思维整合起来，通过相互借鉴而不是互相诋毁，从而打通新旧诗之间的壁垒呢？于是，我写了一首七绝《月满西厢》：“月满西厢摊素帕，风来罢绣海棠香。一团思索穿过夜，那管针尖的确凉？”这是“无名体”的开山之作，虽然还不是很成熟，但基本包含了“无名体”的几大要素：一是旧题材新思维；二是新手法旧格式；三是旧语境新表达；四是新词语旧味道等。这种新旧思维兼容，新旧模式混搭，新不夺旧，旧不拒新，协调又流畅，就是“无名体”最初的实践。随后，我又陆续写出了《后格律时代的七律》四组三十二首和一些小令，完成了“无名体”在种子期的探索。


二是生长期，约在2007年至2010年。这一时期，网络诗词获得了蓬勃发展，其中现实题材、城市元素频频出现在旧体诗词中。局面固然可喜，但也出现了一些值得担忧的问题。表现在：一是意境平庸化；二是美感碎片化；三是题材边缘化；四是持论愤青化；五是表意弱智化；六是手法恶俗化等。这些情况的出现，不能仅仅从个别作者旧学根底薄、驾驭文字功夫弱、审美情趣异化等方面去寻找原因，而是要放在整个诗词发展大背景中去考察去评判。为此，我又开始了新的探索，写下了《都市口语的诗案运用》一组十首。“耽于两地享荣华，会所销金别墅赊。梦不公租周五夜，情难社保小三家。攀岩必凿前程石，退市还怜后院花。李下瓜田鞋湿处，泪丝如雨乱如麻”，这是其中之一的《婚外》。在这首诗中，刻画都市病态，多用都市现代口语。这样写，最忌讳写成四不像的打油，破坏传统诗词的美感。解决的办法主要有三条：一是口语的精心选择和优化配置，以满足古诗词的形式要求；二是以新象造旧境，在新旧之间建立起关联路径，以实现传统观念与现代理念的正面对话；三是舍弃作者的主观态度，把评议权留给读者，将读者从旁观者纳入参与者，同时也将反思留在了不言之中。


三是成熟期，约在2011年至2015年。在经历了前两期的“破”与“立”并行之后，“无名体”的风格逐步定型，其理论也渐成体系。这个时期的代表作有《乙未消夏》之一：“僦居湖畔莫愁眠，远爱青山近爱莲。门厚为防尘挤破，庭方应许月修圆。骑灯役笔征笺尾，舞箑闻筝战酒边。酩酊坚邀墙上影，下来同与老夫颠。”在这首诗中，几乎无法分辨新旧之间的界限，达到了浑然圆融的境地。尤其是“门厚为防尘挤破，庭方应许月修圆”这两句，古人能写却不作如此想，而今人能想却又不易写成如此。这就达到了“无名体”的创新要求：古人看了怀疑是今人作品，今人看了又疑惑是古人作品。“似是而非，意新境旧；流畅协调，不今不古”，最终打通古今壁垒，在学承和创新中取得平衡。


“无名体”虽自成一格，但因立足于诗观念的全面现代化，其最终作品也就呈现出不同的形态或不同的面目。这里选择常见的六类简要介绍：


新古典主义的颠覆形态。如：“雪真优雅风堆放，歌好深沉夜吸收。与我协调先进酒，向谁暗算未来愁。”(《节约梅的优雅和夜深沉》)“月有饥寒灯喂养，秋非饱满酒添加。”(《一些缺点被流氓所夸奖》)“放怀少为春拖累，握手多能酒斗争。”(《歧途又被春意拖累之后》)


现代语汇的复古形态。如：“酒减盎司金不换，愁增克拉钻难求，一身余债欠于秋。”(《浣溪沙》)“花拒国营宁受雨，梦逃城管不禁秋。”(《艳遇》)“环评吏演双簧戏，国考人过独木桥。”(《就业》)“商机可遇官中介，美色难防酒外交。”(《嘲笑那种很真诚的自白》)


民间口语的诗化形态。如：“情急说丢些许话，知他爱在不言中。”(《无题》)“许是书香太可怀，才遭粉蝶轻轻咬。”(《卜算子》)“旧梦春回，蝶要征花税。”(《拍阑干》)“细听如走笔，落款是灯花。”(《雨夜》)“泪如标点断，心漏五言多。”(《书纵远，如何梦也都无》)


诗思维的“互联网＋”形态。如：“梦如生脚追天上，残月为靴不耐穿。”(《与梅如是赓绝》)“堆朵白莲移路角，谨防冬日睡过来。”(《堆雪》)“绛河桥窄偏逢雨，请下云头让出蓝。”(《无题》)“春才插脚伤于驿，夜已抽身退出城。”(《绝唱前后叠》)


素材资源的“重组配置”形态。如：“架江为肘横拦道，握石成拳倒喝山。”(《峡浪山雨》)“捣药当花医地老，捐诗做草赈天荒。”(《庚寅寄梅子》)“镜皆虚照心疑反，泪少横流耳怕淹。”(《戊子寄梅子》)“路猎铜狮能镇贼，楼骑壁虎敢称王。”(《遣闷》)


传统母本的“包装演绎”形态。“笠因交戴何须访，榻若归陈不必悬。”(《围城》)“要立人间风雪里，却无门户姓为程。”(《程门立雪》)“湖不瘦西潭映月，楼能固北酒流霞。”(《江南》)“堤是苏修真小小，曲非陈唱恰圆圆。”(《癸未西湖相约》)



“无名体”面目各异，然创作主张始终如一，表现在：


第一，兼采百家，八方互济。弥合古今分野、新旧断层，摒弃流派之辨、门户之争，以广阔的视野和开放的心态，来共享前人的成果，来分享今人的心得。如：“梧桐左右听秋响，孔雀东南带雨飞”(《鹧鸪天》)，似传乐府遗音；“落日红过脸，浮云白上头”(《何日归家洗客袍》)，竟含竹枝词的味道；“镜平圆日影，风硬竖潮声”(《海峡西爽》)，宛继盛唐气象；“所幸墙根抓地紧，才教寸土作人家”(《老屋》)，又延大宋余意。


第二，别开生面，奇正相生。古今诗词，浩如烟海，精彩纷呈。寻常之人穷尽一生，不仅难窥全部，而且很难超越。现代人学习古诗词，如果还要因循守旧，不能突破，不敢创新，一味跟在古人后面模拟什么“高古”，还不如直接去读古人的诗词，这样至少可以节省时间和精力。这既是我不愿写古风的原因之一，也是我坚持“不开生面少为诗”的关键所在。道理简单，付之实践却很不容易。我们在诗词中想表达的意思，或许古人早已说在了前面，那么这个“生面”怎么开呢？这就考验现代人的探索精神和创新意识了。举个例子，李清照在《一剪梅》中曾写道：“此情无计可消除，才下眉头，又上心头。”因为她把人们欲弃难舍的那种情愁刻画得栩栩如生，所以才引起了后人强烈的共鸣，也引出了不少模拟之句。可惜历代的模拟之句，大多局限在原句的思维模式中，了不足道。我在实践中，以“无名体”的现代创作思维，重辟蹊径，大胆突破，写出了“如山一念移歧路，竟让眉愁走错坡(《杂记》)”这样匪夷所思的句子。这两句，从传承上讲，话有所本，不是空穴来风；从革新上讲，脱胎换骨，不是简单的移位换形。所以，如果说原句是“熟面”、是“正”，那么这两句就是“生面”、是“奇”。



第三，把握核心，殊途同归。古典诗词传承到互联网时代，整个社会环境和人们的价值观念都发生了根本性的不可逆的变化。反映到诗词创作方面，改革的呼声不绝于耳，改革的实践暗潮涌动。众多的诗词爱好者在不同的路径上，纷纷尝试。一时间，题材派(把题材换新作为创新)、白话派(把白话格律化作为创新)、技术派(把旧技术激活作为创新)、工具派(放大诗词作为针砭时事的工具功能，以此当作创新)等各种流派，啸聚网络山头，各竖旗帜，合纵连横，热闹非凡。其中不乏积极的一面，但也存在泥沙俱下、乱象丛生等问题。我认为，古典诗词的改革创新，核心是“诗观念进化和诗思维革命”，这是“本”，其他的都不是真正意义上的创新，都是“末”。本末倒置，不利于古典诗词在新时代的生态下的复兴。所以只有把握住“诗观念和诗思维”这个核心，才能使得各种探索殊途同归。


“无名体”作为当今诗词流派中比较前卫的一种体式，在强调“诗观念进化和诗思维革命”的同时，并不极度忽视或者彻底否定传统。相反，“无名体”尤其善于汲取传统养分，灵活运用各种传统的表现手法和技术，体现在炼字、炼句、炼意、造境、构思、对仗、用典、比兴等多方面，从而使“现代诗思维与传统诗美感”各得其所，相得益彰。这些，大家可以从自选的诗词中得到印证。


当然，“无名体”作为一种个体的探索性实践，还存在诸多值得反思和改进的地方。以上的总结，只能算一家之言。有无价值、价值大小，尚须时间来评判。


这次让我来谈创作经历，我考虑再三，最后还是答应下来。虽有王婆卖瓜的嫌疑，但也是一次机会，让自己对“无名体”来个正本清源，阐明自己的观点，消除理论界的一些疑惑和争议。感谢喜爱“无名体”的读者和“粉丝”，他们让我有信心在孤独和寂寞中继续探索。


小集编成之际，聊付十章以记：


席上留笺不署名，诗成一体任人评。
讨源难识宋家数，连蒂妄分唐阵营。
管甚雄才横槊立，凭何末技夺袍行。
如珠妙语传抄日，纸贵无须拍案惊。

朝吟夕咏近痴癫，集腋成裘十四年。
诗赖软尘名士赏，句由香草美人传。
凭栏刻烛工于律，即席濡毫妙在联。
蹊径别开容豁目，宛然天作郢城篇。


匹夫惟我敢诗雄，倒薤横书句句工。
天下薄名如饼画，眼中余子似竽充。
五车何用钻牛角，七步无妨踏蠹丛。
投暗甓珠虽米粒，白眉扬处有重瞳。


积习难除面壁呵，雕虫小试号诗魔。
酒沽乌巷笔开道，泉涌剑池书偃波。
龙尾砚平何用洗，马头琴坏不妨歌。
题襟谢有风吹絮，数落缃囊妙趣多。

事虽无益倍殷勤，纸上涂鸦效采芹。
三阁版孤存半部，五车诗贱卖千斤。
墨倾湖口浓还淡，笔压山腰戚共欣。
风雪灞桥驴背外，摘花流叶漫题裙。

奚囊吐凤暗称奇，故纸如堆点检迟。
能契慧心频索句，不开生面少为诗。
虞兮帐里歌三叠，楚些栏边酒五噫。
豪放绮情催韵脚，欣然七步赖天资。

拥鼻长吟助壮游，耻将牙慧箧中投。
笔花开尽梦先借，灯草拔空情暗留。
可学无非工部集，所传唯是健庵楼。
敲门月下寻知己，顿足惊奇满壁秋。

岂有诗人货殖能，僦居穷巷作吟僧。
漆楹初剥篆书辨，泥壁略干椽笔征。
蛙坐井中嘲俗客，凤题门上访高朋。
围炉痛饮无须酒，满纸酸辛味倍增。

灯花老瘦笔花零，校稿芸窗喜杀青。
语不惊人先付丙，篇能压卷暗传丁。
珍持敝帚蓬门扫，厌告虚名浊世听。
幽绪几多容步月，古来知己缺如星。

一帙编成意未穷，还将十韵序帘栊。
流年似版灯前毁，往事如茶雪后冲。
宁吐锦茵扶夏载，免搀陈谷养冬烘。
低吟浅唱消余暇，侧帽诗坛两袖风。


【版权说明】本文原载《21世纪新锐吟家诗词编年》，由华中师范大学中华诗词出版中心授权刊发。该书首将传统诗人与网络诗人同等看待，精选蔡世平、魏新河、高昌、段维、何永沂、无以为名、独孤食肉兽、添雪斋、嘘堂、李子等新世纪活跃于吟坛的十位诗人的诗词作品各150首左右。本书所选的诗词作品基本上可以代表各位诗人的大体创作风貌，这些诗词作品无论是在题材和主题上，还是在语言和形式上，都做出了宝贵的艺术探索，为传统旧体诗词在新世纪中国文坛的复兴作出了艺术表率。

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待续——

墨生

一、出游组诗

1、长城

扼险依山势，城拦万里长。
马尘催犯境，烽火戏勤王。
雁踏雄关月，笳吹大漠霜。
登临频竪髪，恨不射天狼。

墨生

2、鸡鹿塞

梦迴鸡塞远，秋点雁行稀。
瀚海风皴面，关山月在衣。
请缨巡将令，鸣镝演兵机。
胜败寻常事，犹擎不落旗。

墨生

3、山海关

制山兼控海，天下一关雄。
明脉未曾护，汉流焉可终。
裂冠生叛贼，雉髪辱遗风。
板荡歌悲切，兴亡大梦空。

墨生

4、莫高窟

胡杨戈壁活，凿窟莫高家。
塞远探春脚，泉奇出月牙。
革囊刀淬酒，驼鼓夜鸣沙。
七八堆篝火，随风兀自斜。

墨生

5、古燕台

怆然谁涕下，大野古燕台。
骨有千金賸，人无一啸来。
识荆非慧眼，奔赵乃奇才。
何苦悠悠念，浮云许未开。

墨生

6、鬱孤台

鬱然孤峙久，山不许人怜。
落照云屯海，横流地逬烟。
拊膺收璧缺，望阙踏台先。
老泪风乾处，萧寥鹜在天。

墨生

7、滕王阁

翼轸星分阔，衡庐地接遥。
序传千载事，阁纳一江潮。
末路飞霞鹜，他乡挟剑箫。
几多名士会，无奈酒空浇。

墨生

8、瓜步山

伫足山高处，西风落照时。
浪淘千古石，城换几家旗。
大野争亡鹿，苍生类豢牺。
怆然揩老泪，遥祭佛狸祠。

墨生

9、王莽岭

岭出风云处，深屯草木兵。
仙踪何故賸，帝业岂堪争。
断戟狐支穴，残垣燕筑营。
萧寥一抔土，掩尽是非名。

墨生

10、瞿塘峡

怒涛风裹起，山裂让江奔。
坠树惊鸦影，传声动地根。
客来天骤雨，车滞夜孤村。
逆旅归心急，披衣独倚门。

墨生

11、巫峡

裂山天一綫，江注大荒流。
峡出争先浪，礁拦落后舟。
衝滩声动野，撞路势凌楼。
两岸惊飞鹜，残霞万里秋。

墨生

12、浣花溪

万里桥西去，潭深会细流。
寒销帝王气，声咽美人愁。
泛纸参唐句，啼鹃出蜀州。
草堂心事老，花败锦城秋。