律诗平仄格律的四种律句成两对轮流排列规则

戈壁孤狼

                   律诗平仄格律的四种律句（含其变格）成两对轮流排列规则   戈壁孤狼（老农）

     一、公认合律的律诗只有十种平仄句式
  
       《律诗平仄格式四型十式表》
    A 对 正格 A1—（平）平平仄仄
         变格A1＊—（平）平仄平仄;
       正格 A2—（仄）仄仄平平，
         没有变格；
    K 对 正格 K1—（仄）仄平平仄，
         变格K1＊—（仄）仄仄平仄（半拗）
         变格K1#—（仄）仄平仄仄 （大拗）
         变格K1##—（仄）仄仄仄仄 （大拗）
        正格 K2—-平平仄仄平
          变格K2＊—平平平仄平，
          变格K2*＊—仄平平仄平
  老农曾经检读了 916  首  五七言律诗绝句，其句式变化如下表:
1/ 完全由标准律句（正格）组成的  449首  占比49%

2/ 使用了变格A1＊-（平）平仄平仄的133首  占比14,5%
3/ 使用了变格K1*-（仄）仄仄平仄的  14首，占比1,5%
4/ 使用了变格K2＊-平平平仄平 或 K2**- 仄平平仄平的 85首,占比 9,3%
5/ 使用拗救K1*—K2*的75首,占比8,2%
6/ 使用两种以上变格的51首,占比5,5%
7/ 出律的 109首占比12%。其中五言律诗绝句77首，约占全部出律的 70%，这充分表明了近体诗由五言向七言发展逐步趋向成熟的过程。
   最近，我花了一个月时间，检读了 9324 首全唐诗里的七言律诗绝句，其中使用2a-平平仄平平6首，使用4a-仄仄平仄平 的16首，孤平6首，三平尾46首，三仄尾85首，大拗不救14首，失粘85首，失对22首，出律89首，其余约9000首都遵循了《成对轮排规则》
  老农可以十分明确地指出：近体诗的每一个诗句的平仄排列必须合乎上列“四型十式”之一，否则你就是“出律”或者叫“创新”。至于变格（仄）仄平仄平，目前还有人在使用，对此老农没能力置评，敬请谅解。


  二、《四种律句（含其变格）成两对对轮排规则》
  
  1、四种律句（含其变格）组成两对
    A 对 正格 A1（变格A1＊）/正格 A2（没有变格）    K 对 正格 K1 （变格K1＊、变格K1#、变格K1##）
        /正格 K2（变格K2＊、变格K2*＊）

   每个律句对构成律诗的“联”，每个“联”的两个诗句必须是同一个律句对的平仄（首句入韵的第一句稍特殊）。这实际上就是“替对粘规则”里“对”的要求。
  2、两个“律句对”，任意一个都可以做第一联，但是同一个“律句对”不能连续用两次，即两个“律句对”必须轮流排列（绝句的“折腰体”除外）。这实际上就是“替对粘规则”里“粘”的要求。
  3、《成对轮排规则》是；
  四种律句（或其变格）组成两对：


   A 对—— A1(A1*) / A2
   K 对——K1(K1*、K1#、K1##) /K2(K2*、K2**)
  再按对轮流排列到够数为止。律诗的四种标准形式为
          1/ A对、K对、A对、K对
      2/ K对、A对、K对、A对
        此两式为首句不入韵的形式
      3/ A对*、K对、A对、K对（首联上句做了调整）
      4/ K对*、A对、K对、A对 （首联上句做了调整）
        此两式为首句入韵的形式，其首联上句由1/式或2/式的平（仄）起仄收改为 平（仄）起平收并押韵而成（即将原来 1/式的首句A1-平平平仄仄，改为K2-平平仄仄平；2/式的首句 K1-仄仄平平仄改为A2-仄仄仄平平）。
   绝句视作截取律诗的一、二两联或一、三两联而成。七言在五言前面加两个平仄相反的字而成（以第二字为准）。
  
   
   三、《成对轮排规则》口诀
   四型十式两对牌，你方唱罢我登台。
   首字首韵和大拗，平仄依规仔细裁。
   （一）、四种律句连同其各自的变格组成两对：A对和K对，这就像两对扑克牌：一对尖子 A 和一对老 K； .  
   （二）、两对扑克必须轮流排列（到够数为止）；
   （三）、首字。句式 K2-平平仄仄平，第一字为仄时，其第三字必须改仄为平补救，其余各句式第一字平仄不拘；
   （四）、首韵。如果首句入韵，就把首联的上句由平（仄）起仄收改为平（仄）起平收并押韵即可；
   （五）、大拗。当句式 K1—（仄）仄平平仄，第四字变平为仄（第三字仍为平声），变成（仄）仄平仄仄 或三四两字同时变成仄声，变成（仄）仄仄仄仄 时，叫作“大拗”。此时必须把它的对句的第三字改仄为平补救，即将K2—平平仄仄平 改为K2＊—平平平仄平或K2＊＊-仄平平仄平补救。