渔洋绝句第4法：追忆畴昔法

广西岑溪牧哥

渔洋绝句第4法：追忆畴昔法

1 要点：
前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年、忆、记等词。
2 创作步骤：
【起】点明时间
【承】在第一句的基础上，交代清事情
【转】用忆、记等转接，将时间拉回到过去某一地点
【合】抱紧第三句，交代清忆、记的事情
3 第三句用字:
表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。
例诗：
枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。
十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。
　              ——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二
连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过。
忆昨伤春三月暮，江东门外柳枝多。
　              ——大风渡江三首之三
名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。
忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。
　              ——杨枝紫云曲之一
波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。
年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。
——绝句
白沙江头春日时，江花江草望参差。
行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗。
                  ——真州绝句五首之二
郁冈山下雨潇潇，山店寒更断丽谯。
遥忆青溪杨柳岸，一篙新绿涨江潮。
——雨宿山家二首（之一）
卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。
最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。
　              ——卢师山
水轩面面似船窗，沙燕鵁鶄尽作双。
忽忆梦回闻柁鼓，一枝柔橹破烟江。
——裂帛湖杂咏六首之三

写作技巧：
一是 多利用动态的动做为意象，少点静态的陈述。

二是 多用比的创作手法，少点抽象理论陈述。

三是 利用通感的手法，使意象鲜明逼真。

四是，在合句上 集中精力抓细小的景物，给他一个特写，让这个细小的意象变成突出的意象。

五是 抓住物象的特征，利用夸张的手法，给读者以明确的印象。

六是 利用对比的手法，衬托意向悬殊比例，使意向倍加鲜明。

【结论】利用通感的手法，调动的视角、嗅觉，听觉去感受意象。让意象带声带光，带香带味，让人有真临其境的感觉。

广西岑溪牧哥

追忆畴昔法 要点：
前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年、忆、记等词。

广西岑溪牧哥

创作步骤：
【起】点明时间
【承】在第一句的基础上，交代清事情
【转】用忆、记等转接，将时间拉回到过去某一地点
【合】抱紧第三句，交代清忆、记的事情

广西岑溪牧哥

第三句用字:
表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。

广西岑溪牧哥

利用通感的手法，调动的视角、嗅觉，听觉去感受意象。让意象带声带光，带香带味，让人有真临其境的感觉。

三戈

先生的大作有情感、有物象、有韵味、有新意。赞一个!

广西岑溪牧哥

枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。
十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。
　              ——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二

广西岑溪牧哥

写作技巧：
一是 多利用动态的动做为意象，少点静态的陈述。

二是 多用比的创作手法，少点抽象理论陈述。

三是 利用通感的手法，使意象鲜明逼真。

四是，在合句上 集中精力抓细小的景物，给他一个特写，让这个细小的意象变成突出的意象。

五是 抓住物象的特征，利用夸张的手法，给读者以明确的印象。

六是 利用对比的手法，衬托意向悬殊比例，使意向倍加鲜明。

广西岑溪牧哥

名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。
忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。
　              ——杨枝紫云曲之一

甲辰

渔洋绝句第4法：追忆畴昔法

1 要点：
前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年、忆、记等词。

甲辰

2 创作步骤：
【起】点明时间
【承】在第一句的基础上，交代清事情
【转】用忆、记等转接，将时间拉回到过去某一地点
【合】抱紧第三句，交代清忆、记的事情

甲辰

3 第三句用字:
表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。

甲辰

枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。
十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。
　              ——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二

甲辰

连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过。
忆昨伤春三月暮，江东门外柳枝多。
　              ——大风渡江三首之三

甲辰

名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。
忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。
　              ——杨枝紫云曲之一