柳诗吟小令十首

柳诗吟@

柳诗吟小令十首

作者：柳诗吟

1、长相思·夜修
夜已眠，鸟已眠。星子昏昏欲睡眠，风儿也已眠。
笔无眠，笺无眠，咏到纱窗斜月眠，小诗方肯眠。

2、生查子·恋曲
弱柳意真真，匝地残红皱。犹记我来时，小扇轻罗袖。
邂逅那人儿，细雨黄昏后。一顾已倾心，暗种相思豆。

3、生查子·无题
吴越有佳人，怕听阳关曲。初结紫丁香，还倚湘妃竹。
总是意相违，那得书同读。判定隔天涯，莫忘罗裙绿。

4、卜算子·寄雪
不问是何年，不问梅开未。不问风儿不问云，只问天涯你。
道是有情缘，却作无情计。一晌相逢影迹无，弃我澄明地。

5、卜算子·回书
雅意酿词芳，清韵流笺秀。道是无声却有声，字字心窗叩。
情思织回文，欲寄三更后。花满庭园月满楼，有个人儿瘦。

6、卜算子·致一朵荷花
卿又返钱塘，卜筑西湖水。真色无劳粉黛施，一顾倾城美。
谁个最心仪，与我堪知己？伏暑炎蒸汗漫身，捧句来看你。

7、减字木兰花·乡愁
情丝缠乱，欲扯还撕终未断。叠梦难圆，一滴啼痕风不干。
魂牵桑梓，故国刻雕心坎里。别念成诗，吟到纱窗斜月时。

8、减字木兰花·独白
情涂心壁，若个人儿堪洞晰？思念堆丘，小字长笺难付邮。
东风谁管，吹落柳棉如雪乱。不忍凝眸，犹恐离怀沾满愁。

9、采桑子·田野放歌  
青山约我裁诗去，披上云纱，披上云纱，走近农人学采茶。
临溪照影归心晚，面似红霞，面似红霞，景色肩头背到家。

10、清平乐·秋
秋君得气，秋野铺金被。秋果展眉谈稼事，秋色撩人妩媚。
弥望叶舞秋声，秋仓盛满秋成。吾亦秋心陶醉，带携秋梦西行。

柳诗吟@

雅意酿词芳 清韵流笺秀
————《柳诗吟小令十首》赏读
文白黄河

从网上读到柳诗吟小令十首，竟有蒿蓬中乍见灵芝草的感觉，在当下诗歌杂草丛生且大多枯黄的情况下，能读到这样馥郁花蜜香与负氧离子十足的好词，实在“不亦说乎”，我这个人不“小气”，急忙推荐与各位诗友共赏。

明代的杨慎在《词品》中说：“山谷所谓‘以故为新，以俗为雅’者，易安先得之矣”，柳诗吟的这十首小令，可谓深得‘以故为新，以俗为雅’的精髓，一点不输李清照早期的作品，《长相思·夜修》“夜已眠，鸟已眠。星子昏昏欲睡眠，风儿也已眠。笔无眠，笺无眠，咏到纱窗斜月眠，小诗方肯眠。”将日常写为经典，把寻常的事情赋予诗人徜徉与诗词中的情怀，实在有“点石成金”的精妙，尤其这种“眠”字一韵到底，就算古人亦极少用，很容易落入俗不可耐的窠臼，但柳诗吟用了，而且还写出了新意，不仅看出诗人对格律规范运用得心应手的功力，而且更让读者体会到一种一往情深的执着。

《生查子·恋曲》“弱柳意真真，匝地残红皱。犹记我来时，小扇轻罗袖。邂逅那人儿，细雨黄昏后。一顾已倾心，暗种相思豆。”《生查子·无题》“吴越有佳人，怕听阳关曲。初结紫丁香，还倚湘妃竹。总是意相违，那得书同读。判定隔天涯，莫忘罗裙绿。”既描述了初恋少女欲言又止的羞涩，还歌颂其了用情专一的品德。王国维：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。”这两首小令，虽脱口而出，却无矫揉妆束之态，也是诗中上品。

《卜算子·寄雪》：“不问是何年，不问梅开未。不问风儿不问云，只问天涯你。道是有情缘，却作无情计。一晌相逢影迹无，弃我澄明地。” 袁随园云：李义山诗“皆是呕心镂骨而成。”品读柳诗吟的这首《卜算子·寄雪》词，能让人读出一种刻骨铭心的深情以及无助和悲伤，应该是呕心镂骨而成。此词虽近白话，但用词之精准，言情之切切，纳兰，易安之辈读之，恐也会自愧不如吧。正所谓“一片商音何处去？分明收在泪痕边”有此一首足可傲立于当今诗坛，我以为此词可以流传后世的。《卜算子·回书》“雅意酿词芳，清韵流笺秀。道是无声却有声，字字心窗叩。情思织回文，欲寄三更后。花满庭园月满楼，有个人儿瘦。”《卜算子·致一朵荷花》“卿又返钱塘，卜筑西湖水。真色无劳粉黛施，一顾倾城美，谁个最心仪，与我堪知己？伏暑炎蒸汗漫身，捧句来看你。”皆不输易安，应算当今诗坛“绝妙好辞”。

《减字木兰花·乡愁》“情丝缠乱，欲扯还撕终未断。叠梦难圆，一滴啼痕风不干。魂牵桑梓，故国刻雕心坎里。别念成诗，吟到纱窗斜月时。”《减字木兰花·独白》“情涂心壁，若个人儿堪洞晰？思念堆丘，小字长笺难付邮。东风谁管，吹落柳棉如雪乱。不忍凝眸，犹恐离怀沾满愁。”古人评论言情诗词有一个标准叫“思深言婉”，这两首词达到了这个标准。其实，诗词最能看出一个人的文化修养，那种赤裸裸的“干巴”语言，让人没有一点美的享受，实在是对读者的折磨。王国维认为：“白石有格而无情，剑南有气而乏韵”可见有情有韵的诗词才是让人爱不释手的上品，这两首《减字木兰花》做到了。

《采桑子·田野放歌》“青山约我裁诗去，披上云纱，披上云纱，走近农人学采茶。临溪照影归心晚，面似红霞，面似红霞，景色肩头背到家。”《清平乐·秋》“秋君得气，秋野铺金被。秋果展眉谈稼事，秋色撩人妩媚。弥望叶舞秋声，秋仓盛满秋成。吾亦秋心陶醉，带携秋梦西行。”十首词中的前八首总让人有一种压抑之感，这两首似乎有一种“解脱”的感觉。沈祖棻老认为中国文学尤其是古典诗词的美学特征是“比兴寄托，情景交融”，毛爷爷更指出诗要有“形象思维”，并且认为宋人多数不懂形象思维，所以作品“味同嚼蜡”。柳诗吟的这两首，通过对“比、兴、赋”诸手法的运用，把诗人走到田野，走近秋色的心态描写的淋漓尽致，让人感觉心旷神怡，从而有一种天人合一，情景交融的画幅感，达到了诗中有画，画中有诗的境界。

“雅意酿词芳，清韵流笺秀”。我与十首小令的作者不认识，只是在网上偶尔读到柳诗吟的诗作，大有一种“膜拜”的感觉，所以我也不怕别人说我“阿谀”之类。我也不认为柳诗吟的诗词就是十全十美的，比如《长相思·夜修》：“小诗方肯眠。”就有点虎头蛇尾的感觉，好像是一家人正在喝酒，突然就没酒了，实在不尽兴啊。古人云：“诗无达诂”，有一千个人就有一千个哈姆雷特，我只能是谈一下自己读了这十首小令的感受，我更不可能准确解释诗人的情怀和要表达的意思，算是抛砖引玉，推荐大家赏读吧。