词与长短句的关系

许传刚

  词与长短句的关系  

“长短句”、“诗余”等主要从诗的形式变化命名。长短句，是说词的句式长短不一，它打破了旧有诗歌五、七言的基本形式，一唱三叹，错落有致，具有一种节奏和韵律的独特韵味。“诗余”则是编诗集者按编排次序来命名。宋朝有不少词人喜欢将自己的词集以“长短句”冠名，比如秦观的《淮海居士长短句》（秦观号“淮海居士”）、辛弃疾的《稼轩长短句》（辛弃疾号“稼轩”）。

词的确以长短句为主，但词中也有《浣溪沙》等不少词牌的句式的字数是一样的。

用长短句制作乐府歌词，从汉乐府到南北朝乐府都是如此。但把长短句填入词调完全是由于合乐的要求。句子的长短都须依照乐谱的节拍，有着一定的准度。在唐代，五、七言近体诗也有很多被采作歌词以入乐，和长短句并行的；但这种整齐划一的诗句和参差变化的乐谱总不能完全相适应。到了宋代，就再也没有用律诗绝句来配合乐曲的了，词的形式全是长短句了。虽有例外，那是极少数的。

长短句的词和长短句的古风有两点不同：第一，词多律句，这是因为文人词颇受律诗影响的缘故；第二，在长短句的古风中，句子的长短是随意的，而词句的长短则是由词调所规定的。词调不同，词的字数、句数不同，句子的长短和平仄、韵脚也不相同。但水清则无鱼，长短句的诗也有收入词的。如

花非花 单调二十六字，六句三仄韵    白居易     
花非花句雾非雾韵夜半来句天明去韵来如春梦不多时句去似朝云无觅处韵
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   注  此本长庆集长短句诗，后人采入词中，其平仄亦不拘。

近体诗句子是整齐的，这是词与近体诗最大的区别。但古风则既有整齐句子的诗也有长短句子的诗。所以用长短句命名词也是不科学的。

“句读不葺之诗”

李清照《词论》中评语。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三三引李清照云：“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，真如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。”所谓“句读不葺之诗”，指长短参差不齐的诗歌，“往往不协音律”。但苏轼词作大多协律，晏殊、欧阳修词协律者更多，故此说为前人所未发，只是反映了她对作词讲求乐律的严格要求。