《过寡媪家》金龙浪子

墨生

《过寡媪家》赏析

作者：金龙浪子，黎正胜，字习之，1971年，(江湖浪人)湖南湘阴金龙镇人。

墨生

过寡媪家
文/金龙浪子
一山花月北风收，老伴冥间睡过头。
泪湿寒烟无野草，柴门瘦出小黄牛。


荒岛赏析：
这是一首“拟代体”诗。所谓“拟代体”，就是不写自己写别人，大都以女子入题。

“拟代体”分为2种情况:
1.“拟体”：诗中的主人公是女性。(不写自己)
2.“代体”：作者将自己想像成一位女性。(也就是代言）。

这首诗用了“兴”的艺术手法:
“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”这是朱熹的定义，也就是先写景做个铺垫，然后触景生情。
“兴”的运用，非常适合中国人“曲径通幽”的审美情趣。

起句“一山花月北风收”。兴之笔，侧面点题。以景入情，“花月”，“北风”皆为双关用语。表指花与月，暗喻曾经相依相伴的美好时光，北风非具指冬之风而是指寡媪之凄凉，处境如北风残蚀。那么这个起的好处在哪呢？所谓“他山之石，可以攻玉”。正在于可以有效铺叙，更切实地服务于主题，起到奠基的作用。

有了个起暗铺，承句“老伴冥间睡过头”，很自然地引发出己逝去的老伴这一形象，再用极俗的“睡过头”去凸显寡媪的孤苦，鲜明清哳，寓意曲婉深刻。有悲不露，有愁不言，有苦不诉，通过简单比兴皆在“睡过头”三字中彰显。

这个起承，我们称为兴起情承。

转句“泪湿寒烟无野草”。递进式转身，此处真正点出主人翁“寡媪”，以一个“泪”字代指。寒烟，野草意象的选用契合此时场景及心绪，在“无”字中感受了一种贫寒与无奈。

尾句“紫门瘦出小黄牛”。扣口起句。此黄牛亦为双关。一则实写，二则暗衬寡媪消瘦如瘦牛。柴门之意象，清贫之家也。
整体而言，通篇比兴，章法迥然，言简意赅，至理较深。于无形中勾勒出了一寡媪孤独贫苦的形象，颇为感人。

曹植曾有一首“寡妇诗”

高坟郁兮巍巍。
松柏森兮成行。

亦为比兴之法，蕴含深刻。

曹丕的“寡妇诗”
霜露纷兮交下，木叶落兮凄凄。
候鴈叫兮云中，归燕翩兮徘徊。
妾心感兮惆怅，白日急兮西颓。
守长夜兮思君，魂一夕兮九乖。
怅延伫兮仰视，星月随兮天回。
徒引领兮入房，窃自怜兮孤栖。
愿从君兮终没，愁何可兮久怀。

则更高一筹，充分写出了对逝友阮瑀的寄思，及对孤儿寡母的凄苦的同情。

总之，诗无达诂，小场景大情怀，真情流露则为好诗。

墨生

过寡媪家
文/金龙浪子
一山花月北风收，老伴冥间睡过头。
泪湿寒烟无野草，柴门瘦出小黄牛。

思尘赏析：

此绝写山村孤寡老太的悲苦。

起句交代冬日环境：满山的花月随着北风的降临尽皆失色敛踪，此为大处落笔，以萧瑟之景烘托人物的悲苦命运。“收”字，用得有力，把花木之色的“隐藏”“绝迹”情形表现了出来。

承句写老太的孤苦寂寞。老太的老伴在哪？在冥间，他睡过头了，暗示老太的孤寡身份。此句不直接写老太，而是从侧面写其去世之夫，隐含老太思夫的情状。

转结句特写一头饥饿不堪的小黄牛。“泪湿寒烟”，表现老太思夫以及生活的悲苦；冬天，由于草料短缺，柴门里关着的一头小黄牛饿瘦了。这里请大家留心“瘦出”二字，最起码，我读出了两重意思：

一、简单的理解字面意思，柴门中出来一头饿瘦了的小黄牛；

二、一头饿瘦了身子的小黄牛居然能挤出柴门来了----原先，没有挨饿时，它的身子是挤不出栅的。“小黄牛”的意象，起到了旁衬作用，让此诗增添了沉郁的气氛，这孤寡老太太孤寂、辛酸可想而知。

此诗的特色是映衬手法的使用，“顾左右而言他”。当然，我总感到此诗除了“悲苦”二字，在力度、深度上，还是有挖掘的空间。举个例子，读此诗，我大脑中首先浮现的是唐代杜荀鹤的《山中寡妇》：

夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。
任是深山更深处，也应无计避征徭。

杜诗把山中寡妇的悲惨写到了极致，在自己度日艰难的情况下还是无法躲避征徭之祸，“任是深山更深处，也应无计避征徭。”统治者的暴政令人发指，寡妇之凄惨命运，令人鼻酸。

跟杜氏的沉郁厚重相较，此绝显得有点小打小闹。当然，我只是顺手举例而已，绝有绝的巧，律有律的稳，各有其擅，各有其味。清朝薛雪《一瓢诗话》说：“诗文无定价，一则眼力不齐，嗜好各别；一则阿私所好，爱而忘丑。”读者也好，作者也罢，尽可自取其好。一句话概而言之：你喜欢的，就是最好的。