参观青藤书屋

重午[傅庆鸿]

笔底明珠无价宝，闲抛乱掷在湖滨。

一池金玉如斯化，满眼青黄色更真。

白石甘当研墨者，板桥愿作看门人。

先生不忍枯藤弃，传世文才惊鬼神。

附记：青藤书屋在一条深巷尽头，粉墙黛瓦，一对黑色的台门，即徐文长故居“青藤书屋”。 走进书屋，一条小圆石铺就的小路伸向前方，路边几枝萧竹吐翠，一株石榴花吐艳，匍萄树缠藤。路的尽头，就是徐谓的书屋了。书屋右面有一个圆洞门，门外是一口古井，门内是一方小池，池两岸有两株古树，一株腊梅，还有一株青藤。青藤书屋历经四百多年历史，几经变迁，虽一度荒芜，但方池，石栏，题刻，青藤，楹联，徐渭亲笔所题“一尘不到”匾，陈洪绶书写的“青藤书屋”匾，都保存了下来。书屋三间，单披平房，阴阳台瓦，青砖铺地，虽经后人改建，部分构件还是原物，后面是内室，与书屋仅一墙之隔，实际上同－梁架。屋时为小园，古树蔽日，修竹婆娑，假山数块，卵石小径，还有桂、梅、石榴、芭蕉，虽非奇花异石，倒也清幽不俗。

月白

笔底明珠无价宝，闲抛乱掷在湖滨。一池金玉如斯化，满眼青黄色更真。
白石甘当研墨者，板桥愿作看门人。先生不忍枯藤弃，传世文才惊鬼神。

单就律句而言，颈联一对，句式见善，语亦简炼。余联颇次。首联，“笔底明珠无价宝”，语赘。闲抛乱掷在湖滨，过于随手，宜修。颔联，“一池金玉”“满眼青黄”一处，马马虎虎，过得去。如斯化，未明其义。尾一联，出句略善，末语落熟。

篇见游历，善~

重午[傅庆鸿]

月白 发表于 2020-12-6 05:24
笔底明珠无价宝，闲抛乱掷在湖滨。一池金玉如斯化，满眼青黄色更真。
白石甘当研墨者，板桥愿作看门人。先 ...

谢谢老师点评！颂安！

行也云潇

赞同月白老师点评。白石甘当研墨者，板桥愿作看门人。可羡！

重午[傅庆鸿]

行也云潇 发表于 2020-12-7 11:47
赞同月白老师点评。白石甘当研墨者，板桥愿作看门人。可羡！

谢谢老师点评！颂安！

重午[傅庆鸿]

徐渭与解缙、杨慎并称"明代三大才子"。郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称"青藤门下走狗"。文学家、艺术家木心评其为"十足的天才"。他能谋善断，几乎一己之力尽破多年的倭寇之患，晚年悉心培养名将李如松，使其建立不朽功勋。徐渭的诗，被袁宏道尊为"明代第一";他的戏剧，受到汤显祖的极力推崇。至于绘画，他更是中国艺术史上成就最为突出的人物之一。
徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷，晚年悲苦凄凉，形影相吊，他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端，创造了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情，虽属竹枝而高洁清爽之气不减。这正是画家身处下层，怀才不遇，品格高洁，绝世独立人格的光辉写照。他的泼墨牡丹，不拘于牡丹的富贵高雅特征，色彩绚烂，他却常常以水墨绘之，有意改其本性，其目的是有赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵，所谓"从来国色无装点，空染胭脂媚俗人。"
徐渭一生不治产业，钱财随手散尽，此时只得靠卖字画度日。但手头稍为宽裕，便不肯再作。他的一班门生和晚辈的朋友，或骗或抢，从徐渭手中得到了不少他的作品。徐渭晚年贫病交加，所蓄书籍数千卷变卖殆尽，常至断炊。但他狷傲愈甚，不肯见富家贵室，低首乞食。有时豪饮酒肆，有时自持斧毁面破头，精神病也日益严重。徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚，在当世凡前来求画者，须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛，顷刻即能得之;若赶在他囊中未缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画，实在是一位性情中人。
徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《题墨葡萄诗》来概括:
半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。